Lớn lên ở quê hương Croatia trong bối cảnh Nam Tư cũ tan vỡ đầy bạo lực, Vanja Kaludjercic bị hạn chế tiếp cận với điện ảnh, chứ đừng nói đến việc làm phim auteur.
Kaludjercic, người bắt đầu phiên bản đầu tiên của mình với tư cách là giám đốc nghệ thuật của Liên hoan phim quốc tế Rotterdam (IFFR), cho biết: “Tôi luôn quan tâm đến điện ảnh và văn hóa nhưng không có nhiều điều xảy ra trong nhiều năm sau chiến tranh”. tuần này.
Rotterdam là chương mới nhất trong sự nghiệp 20 năm đáng chú ý với các vai trò trong toàn bộ chuỗi sản xuất và phân phối phim cũng như việc làm ở Croatia, Slovenia và Bosnia-Herzegovina cũng như Pháp, Hà Lan, Đan Mạch và Vương quốc Anh.
Trước chiến tranh, Nam Tư có nền văn hóa điện ảnh quốc gia mạnh mẽ, được thúc đẩy bởi tổng thống lâu năm Josip Broz Tito và mạng lưới rạp chiếu phim được nhà nước hậu thuẫn phát triển mạnh mẽ. Họ trình chiếu sự kết hợp giữa các tác phẩm chủ yếu của Nam Tư và phim Hollywood sẽ ra rạp ở đó nhiều năm sau khi bộ phim gốc được phát hành ở Mỹ. Nhưng hầu hết các rạp chiếu phim đều đóng cửa trong thời gian xảy ra xung đột và nhiều rạp không bao giờ mở cửa trở lại nữa.
Một điểm sáng là chương trình văn hóa đêm khuya đình đám của nhà phê bình phim và người dẫn chương trình truyền hình người Ý Enrico Ghezzi.Ngoài giờtrên đài truyền hình nhà nước Rai của Ý, các chương trình được cung cấp cho người xem ở vùng Istrian Penisula, quê hương của Kaludjercic, nơi hầu hết nói tiếng Ý cũng như tiếng Croatia.
“Họ sẽ làm những điều điên rồ như hồi tưởng lại John Ford trong thời gian một đêm. Đó là một điều mở mang tầm mắt,” cô nhớ lại.
Một sự trùng hợp may mắn đối với Kaludjercic là nhà hát vòng tròn La Mã ở quê hương nghỉ mát bãi biển Pula của cô là địa điểm tổ chức liên hoan phim chính của Nam Tư từ năm 1954 đến năm 1992. Vào thời hoàng kim những năm 1960, nó đã thu hút những ngôi sao như Sophia Loren, Elisabeth Taylor, Richard Burton, Yul Brynner và Orson Welles, người sẽ ở tại biệt thự của Tito trên quần đảo Brioni gần đó. Nó được cấu hình lại vào năm 1992 để tập trung chủ yếu vào điện ảnh Croatia.
Kaludjercic nói: “Tôi đã tình nguyện một năm khi còn là thiếu niên. “Tôi nghĩ đó thực sự là lần đầu tiên tôi bắt đầu hào hứng với những sự kiện kiểu này.”
Kaludjercic đã điền vào chỗ trống kiến thức điện ảnh của mình khi đến Đại học Ljubljana ở nước láng giềng Slovenia để nghiên cứu văn học so sánh và xã hội học văn hóa. “Bố tôi chở tôi đến Ljubljana và tình cờ ông đậu xe bên ngoài rạp chiếu phim. Chúng tôi vào trong để uống cà phê và tôi nhặt tờ báo hàng tháng và thấy họ đang chạy một cuộc hồi tưởng về Pasolini và tôi đã nói 'Tuyệt vời!'. Tôi nghĩ bộ phim đầu tiên tôi xem làSalò, Hay 120 Ngày Của Sodom”, cô nhớ lại.
Cô cũng được hưởng lợi từ phong trào tổ chức các sự kiện văn hóa cấp cơ sở bắt đầu nổi lên trên khắp Nam Tư cũ khi hòa bình được duy trì và cô đã tham gia tình nguyện vào mùa hè tại Liên hoan phim Motovun. Nó đã được phát động như một sự kiện theo phong cách du kích vào cuối những năm 1990 để đáp lại sự thiếu hụt của điện ảnh thế giới. Những vị khách trong những năm đầu thành lập bao gồm Stephen Daldry, Paul Greengrass và Paul Thomas Anderson.
“Motovun nằm ngay phía bắc Pula và một số người bạn của gia đình có nhà ở đó. Tôi chưa đủ 18 tuổi nhưng đã quyết tâm đi nên tôi đã nài nỉ bố mẹ. Tôi tình nguyện tham gia lễ hội, bắt đầu từ phòng vé, sau đó điều hành bộ phận tình nguyện, thậm chí biên tập danh mục và cuối cùng là điều hành sản xuất cho lễ hội,” cô nói.
Cô nói thêm: “Có một nguồn năng lượng điên rồ vào thời điểm đó mà tôi nghĩ đến từ sự thiếu hụt nội dung và sau đó tất cả những người sáng tạo này đã hợp tác với nhau và nói rằng hãy làm điều gì đó để thay đổi điều đó”. “Ai có thể nghĩ rằng cuối cùng chúng tôi lại dành thời gian với những đạo diễn như Paul Thomas Anderson tại thị trấn thời trung cổ siêu nhỏ ở giữa Istria này… có rất nhiều câu chuyện như thế.”
“Có năng lượng điên rồ này”
Thông qua Motovun, Kaludjercic đã bắt đầu mối quan hệ lâu dài với Liên hoan phim Sarajevo của nước láng giềng Bosnia-Herzegovina. Cô giải thích: “Lần đầu tiên tôi đến Sarajevo là vào đầu những năm 2000 thông qua một chương trình trao đổi tình nguyện. “Bạn có thể thấy dấu vết chiến tranh ở hầu hết mọi ngóc ngách trong thành phố, nó vẫn đang trong quá trình tái thiết.”
Ở đó, cô bắt đầu thực hiện các hoạt động chuyên môn của mình với Amra Bakšić Čamo và Jovan Marjanovic, những người hiện là người đứng đầu CineLink Industry Days và người đứng đầu ngành, trước khi chuyển sang lĩnh vực lập trình.
“Vai trò đầu tiên của tôi ở đó là người mai mối, mặc dù tôi thực sự không biết ai cả. Không ai trong chúng tôi thực sự biết ai… chúng tôi gần như hoang mang đoán xem nên thực hiện như thế nào nhưng đó là cách những lễ hội này hoạt động vào thời điểm đó, nhưng một lần nữa lại có năng lượng và động lực điên rồ này.”
Sau khi tốt nghiệp đại học, Kaludjercic chuyển đến thủ đô Zagreb của Croatia, nơi cô được bổ nhiệm làm người đứng đầu Liên hoan phim Nhân quyền non trẻ của thành phố và cũng làm việc với ZagrebDox và Animafest Zagreb.
“Năm 22 tuổi, tôi đã là người đứng đầu một liên hoan phim. Đó là nơi lần đầu tiên tôi gặp Lav Diaz. Chúng tôi đã lập trình cho anh ấyPhía Tây Batang, đây là bộ phim 35mm cuối cùng của anh ấy. Nó liên quan đến việc vận chuyển 16 cuộn phim 35mm từ Manila đến Zagreb, và Lav cũng đến,” Kaludjercic lưu ý, đề cập đến nhà làm phim người Philippines mà tác phẩm của cô đã được lập trình, sản xuất và mua lại trong các vai trò khác.
“Trường đại học thứ hai”
Kaludjercic chuyển đến Paris vào năm 2008 để làm việc trong lĩnh vực mua lại tại Văn phòng hợp tác sản xuất sau khi gặp nhà sản xuất và đồng sáng lập Philip Bober khi anh mời cô tham gia lập trình thanh bên New Currents của Sarajevo, tập trung vào các tính năng thứ nhất và thứ hai cũng như phim ngắn của các tài năng mới nổi.
Kornel Mundruczo, Jessica Hausner, Shirin Neshat, Michelangelo Frammartino và Ruben Östlund nằm trong số các giám đốc làm việc với công ty vào thời điểm đó. “Đó là một trong những trải nghiệm mang tính hình thành nhất của tôi,” Kaludjercic nói. “Philip có một con mắt đáng kinh ngạc, không chỉ trong việc phát hiện tài năng mà còn trong việc hiểu được điều gì hiệu quả trong một bộ phim và điều gì không. Cuối cùng nó giống như một trường đại học thứ hai vậy.”
Bober chỉ là một trong những nhân vật chủ chốt trong nền điện ảnh độc lập châu Âu, người sẽ đóng một vai trò trong con đường đến Rotterdam của Kaludjercic. Các đồng minh chủ chốt khác bao gồm Tribeca và giám đốc nghệ thuật Les Arcs Frédéric Boyer, người đã tiến cử cô cho vai trò người đứng đầu ngành sau này; CPH: Người sáng lập và giám đốc DOX Tine Fischer, người đã mời cô tham gia nhóm lập trình ở Copenhagen; Nhà tư vấn điện ảnh người Hà Lan Ellis Driessen, người đã đề nghị cô ứng tuyển vào vị trí người đứng đầu Hội nghị Điện ảnh Hà Lan; và cựu giám đốc nghệ thuật Rotterdam Bero Beyer, người đã thuê Kaludjercic để hỗ trợ các buổi nói chuyện và chương trình lớp học nâng cao của lễ hội.
“Đó là một buổi biểu diễn nhỏ nhưng rất vui vì tôi đã biết [người đứng đầu ngành và Cinemart] Marit van den Elshout và rất nhiều lập trình viên khác,” Kaludjercic nói về lần đầu tiên làm việc tại IFFR, nơi cô đã thu hút các diễn giả bao gồm Bela. Tarr, Olivier Assayas và Barry Jenkins.
Cô cũng tham gia vào hội nghị Kiểm tra thực tế của Rotterdam, khám phá các phương pháp tiếp cận đổi mới cho ngành công nghiệp điện ảnh, tại đó phó chủ tịch cấp cao của Mubi, Bobby Allen, là diễn giả cho phiên bản đầu tiên vào năm 2018. Chính điều này đã dẫn đến vị trí tiếp theo của cô là người đứng đầu bộ phận mua lại tại dịch vụ phát trực tuyến Mubi của Anh.
Ngoài việc tận hưởng cơ hội làm việc cho một công ty đang mở rộng theo nhiều hướng khác nhau, Kaludjercic còn bị thu hút bởi vai trò này vì cái nhìn sâu sắc mà nó có thể mang lại cho cô trong ngành công nghiệp điện ảnh Vương quốc Anh.
“Công việc tốt nhất trên thế giới”
“Đối với chúng tôi ở lục địa Châu Âu, ngành công nghiệp điện ảnh Vương quốc Anh dường như luôn ở xa hơn một chút, chúng tôi không tương tác với nó nhiều. Ở Vương quốc Anh trong hai năm đã cho tôi cơ hội hiểu rõ hơn về nơi này,” cô giải thích. “Đó là một cảnh rất sống động và tôi nghĩ tôi vẫn sẽ ở đó nếu vai diễn này [với Rotterdam] không xuất hiện.”
Kaludjercic ban đầu dự định phân chia thời gian của mình giữa Vương quốc Anh và Hà Lan. Đại dịch đã buộc cô phải từ bỏ ý định này và hiện cô đang sống toàn thời gian ở Rotterdam. Sau 20 năm chuyển đi, Kaludjercic không có kế hoạch chuyển đi sớm nữa.
“Đối với tôi, đây là công việc tuyệt vời nhất trên thế giới. Tôi chưa bao giờ có ý tưởng rằng sự nghiệp của mình sẽ dẫn đến việc trở thành giám đốc của một lễ hội nhưng bây giờ tôi đã ở đây, ngay cả trong một năm đầy thử thách này, tôi vẫn yêu thích nó.”
Arlene 
Arlene 
Arlene