Câu ngạn ngữ 'less is more' là điều mà nhà quay phim người Mỹ Corey Walter đã học được khi làm việc khi quay phần hai của loạt phim HBO MaxPhó Tokyotại địa điểm ở Nhật Bản.
“Đối với tôi nó giống như quay một bộ phim độc lập hơn. Một bộ phim độc lập với hàng trăm đoàn làm phim,” Walter nói. “Tôi không có nhiều dụng cụ vì tôi không có nơi nào để đặt chúng.”
Thật tình cờ, vì thiết bị và phương tiện vận chuyển đều là của Nhật Bản nên chúng cần thiết phải nhỏ hơn những gì Walter đã sử dụng trước đây. “Đèn của tôi thực sự rất nhỏ. Mọi thứ đều nhỏ bé,” điều đó đã khiến nó thành công.
Làm việc trên các sản phẩm như FX miniseriesFleishman đang gặp rắc rốicho phim truyền hình FX và Apple TV+Chúng tôi đã gặp sự cốcó nghĩa là Walter đã quen hơn với việc có những đoàn xe bán tải, xe tải và xe kéo, đội lắp đặt và “rất, rất nhiều đèn”. Anh ấy nói rằng việc không có những thiết bị dồi dào này đã đưa anh ấy đến một con đường khác trong lĩnh vực điện ảnh.
“Tôi có thể đặt mọi thứ ở đâu là rất quan trọng,” anh giải thích. “Thường không có chỗ cho những thứ [thêm] đó ở Tokyo. Nó chặt quá.”
Đã gần hai năm kể từ ngàyPhó Tokyora mắt tập đầu tiên, do Michael Mann đạo diễn và có sự tham gia của Ansel Elgort trong vai một nhà báo người Mỹ của tờ báo lớn nhất Tokyo, người điều tra thế giới ngầm Nhật Bản thông qua mối quan hệ hợp tác không chính thức với một cảnh sát địa phương, do Ken Watanabe thủ vai.
Quá trình quay phần thứ hai của bộ phim tội phạm này diễn ra từ tháng 11 năm 2022 đến tháng 5 năm 2023 và bộ phim dài 10 tập đã ra mắt trên dịch vụ phát trực tuyến HBO Max vào tháng trước. Nó sẽ kết thúc vào ngày 4 tháng 4.
Việc quay phim ở Tokyo không giống bất cứ điều gì khác mà Walter từng gặp phải. Không giống như các thành phố khác, nơi các nhà sản xuất có thể áp đặt lệnh phong tỏa trên toàn bộ đường phố, Tokyo vẫn chưa có cơ sở hạ tầng quay phim sẵn có để cho phép nhà sản xuất thực hiện yêu cầu đó. Anh giải thích: “Ở giữa các cảnh quay, để phong tỏa đường phố, dọn sạch mọi người, đưa vào các phần bổ sung của riêng chúng tôi và thực hiện một cảnh quay, sẽ mất rất nhiều thời gian vì có rất nhiều người ở mọi nơi bạn đến,” anh giải thích.
Đặc biệt, khu vực Kabukicho của Tokyo – khu giải trí nổi tiếng với các câu lạc bộ tiếp viên và cuộc sống về đêm dành cho người lớn – luôn đông đúc. “Có vẻ như có hàng trăm nghìn người trên đường phố đang cố gắng di tản, để bạn có thể đưa người của mình vào vì chúng tôi đang nổ súng.”
Việc sản xuất đã có thể tiếp cận được ưu đãi sản xuất quốc tế trong giai đoạn thử nghiệm, một khoản trợ cấp giúp tạo điều kiện thuận lợi cho việc quay phim. Chương trình này hiện đã được thay thế bằng mộtưu đãi đầy đủ về địa điểm do Bộ Kinh tế Du lịch và Công nghiệp (METI) quản lý, với mục đích thu hút các bộ phim quốc tế, các dự án truyền hình và phát trực tuyến cao cấp đến quay tại Nhật Bản.
Ngoài Kabukicho,Phó Tokyo, do người dẫn chương trình JT Rogers dẫn đầu và Fifth Season có trụ sở tại Hoa Kỳ và WOWOW có trụ sở tại Nhật Bản đồng sản xuất, quay ở các địa điểm khắp thành phố, bao gồm cả một số khu vực nổi tiếng là khó khăn nhất như Akasaka và Shinjuku, cùng những nơi khác.
Sáng tạo từ thử thách
“Học tập nhanh chóng” là chìa khóa đối với Walter, cân bằng với vô số quy định, được quản lý bởi nhiều khu cảnh sát địa phương khác nhau. Những mối quan hệ này cần có thời gian để nuôi dưỡng và duy trì trong suốt quá trình sản xuất bởi đội ngũ quản lý địa điểm, bao gồm cả giám đốc địa điểm Masanori Aikawa.
“Tôi sẽ có một chiếc cần cẩu lớn có đèn sáng và chúng cần phải ở một vị trí rất cụ thể và chúng tôi chỉ biết rằng vào ngày nào đó chúng tôi không thể đặt thứ gì đó ở đó,” anh nói.
Những gì Walter tìm thấy là một khu vực 'xám', đảm bảo họ tuân thủ các quy định nhưng cho phép linh hoạt hơn bằng cách làm việc với Ủy ban Điện ảnh Tokyo về địa điểm để tìm những địa điểm mà họ có thể sử dụng vào lúc này.
Ngoài ra,Phó Tokyolà một tác phẩm cổ trang, diễn ra vào những năm 1990, vì vậy có những yếu tố lỗi thời mà họ phải tránh đưa vào khung hình, đồng thời đảm bảo thiết bị của anh ấy vẫn ở đúng vị trí cho phép.
Điều mà nhà quay phim dày dạn kinh nghiệm nhận thấy là những thách thức đã mang đến cho anh một sức sáng tạo mới đầy hấp dẫn. Ông nói: “Tất cả những hạn chế đó sẽ loại bỏ quy trình của bạn đến cốt lõi của những gì bạn thực sự đang cố gắng thực hiện”. “Đôi khi, bằng cách loại bỏ tất cả những thứ đó, bạn sẽ có được một bức ảnh sáng tạo hơn, thú vị hơn hoặc hấp dẫn hơn.”
Lượng người đông đảo trong thành phố có nghĩa là hầu hết các cảnh lái xe đều được quay ở Toho Studios ở Tokyo. Ở đó, một bức tường LED do công ty công nghệ Hibino Corporation xây dựng đã được đưa vào. Điều này làm giảm bớt áp lực lên lịch trình sản xuất vốn đã thiếu linh hoạt do giấy phép địa điểm nghiêm ngặt.
Đối với Walter, việc có một bức tường LED để quay các cảnh lái xe là một “người thay đổi cuộc chơi”, không chỉ đối vớiPhó Tokyomà còn dành cho những tác phẩm quốc tế trong tương lai muốn quay ở thành phố. “Nếu bạn xây dựng nó, họ sẽ đến,” ông nói về công nghệ. Theo Mitsuru Shimada, chủ tịch Toho Studios, vách ngăn LED vẫn có sẵn để các nhà sản xuất sử dụng trong tương lai.
Tuy nhiên, Walter không ủng hộ việc sử dụng tường LED để thay thế việc quay phim ở chính Tokyo. Đặc biệt, một địa điểm được chụp ở Shinjuku có cảnh đi xuống thang máy bằng kính nhìn ra thành phố. “Đúng, bạn có thể làm điều đó từ những bức ảnh chụp trong sản xuất ảo, nhưng nó có độ phẳng,” anh nói. “Bạn không hiểu được chiều sâu của góc nhìn thực tế đó.”
Khi Walter lần đầu gặp nhà sản xuất và đạo diễn Alan Poul, họ đã thảo luận về việc một trong những nhân vật chính của loạt phim chính là Tokyo như thế nào.
Việc quay phim rộng rãi trên các đường phố của thành phố là sự khởi đầu so với mùa đầu tiên của chương trình, quá trình sản xuất đã sử dụng rộng rãi Toho Studios do các hạn chế về đại dịch Covid-19 được áp dụng vào thời điểm đó.
Đối với phần hai, Walter cho biết nhóm muốn “đưa cái này ra khỏi studio và đặt nó trên đường phố hoặc một nơi nào đó tại địa điểm, để chúng ta có thể cảm nhận được Tokyo nhiều hơn”.
Nếu mùa thứ ba tiếp tục, Walter muốn quay phim xa hơn bên ngoài Tokyo và lạc quan về những thay đổi trong quá trình sản xuất. Những thách thức trong việc tìm không gian cho máy ảnh và di chuyển trong đám đông người, ngay cả với rào cản ngôn ngữ - được khắc phục nhờ các AD song ngữ và “ngôn ngữ của phim” như Walter gọi – là những thách thức “thú vị”.
“Tôi luôn chụp ảnh ở Nhật Bản, tôi thích nó,” anh nói thêm. “Càng có nhiều sản phẩm được sản xuất ở đó, rất nhiều thách thức mà tôi đang nói đến sẽ tự giải quyết.”
Arlene 
Arlene 
Arlene