Tác động của Brexit sẽ là gì?
Bất chấp sự không chắc chắn đang diễn ra xung quanh toàn bộ quá trình Brexit, Vương quốc Anh vẫn dự kiến rời Liên minh châu Âu vào lúc 23h (giờ Anh) thứ Sáu, ngày 29 tháng 3 năm 2019. Điều này sẽ ảnh hưởng như thế nào đến ngành công nghiệp điện ảnh vẫn chưa rõ ràng, nhưng phần lớn các doanh nghiệp đang chuẩn bị. đối với một số gián đoạn đáng kể. Việc rời khỏi Vương quốc Anh sẽ bước vào giai đoạn chuyển tiếp từ tháng 3 năm 2019 cho đến ít nhất là ngày 31 tháng 12 năm 2020, mặc dù thời gian này có thể được kéo dài, điều này hy vọng sẽ cho phép một số không gian thở để tìm ra tính thực tế.
Phản ứng của ngành đối với Brexit cho đến nay rất đa dạng, từ lạc quan – những cơ hội mới cho hợp tác thương mại và văn hóa với các vùng lãnh thổ như Trung Quốc, Bắc Mỹ, Mỹ Latinh và Ấn Độ, và “tái xây dựng thương hiệu quốc gia” – cho đến đáng lo ngại, theo một nhà điều hành đã từng đề xuất. Phim của Vương quốc Anh không còn được Creative Europe công nhận là phim Châu Âu nữa, điều đó đồng nghĩa với việc nhu cầu từ các nhà phân phối và đài truyền hình Châu Âu sẽ giảm đáng kể.
Đồng bảng Anh vẫn yếu so với đồng Euro và đô la Mỹ kể từ cuộc bỏ phiếu Brexit vào tháng 6 năm 2016. Đó là một thách thức đáng kể đối với các doanh nghiệp điện ảnh có trụ sở tại Anh thường xuyên hoạt động ở lục địa này. Tuy nhiên, nó cũng là cơ hội để đầu tư nhiều hơn vào bên trong, khi các công ty (đặc biệt là Mỹ) tìm cách tận dụng tỷ giá hối đoái để tiết kiệm tiền quay phim. Liệu Vương quốc Anh có thể theo kịp nhu cầu do đầu tư bên trong tăng vọt hay không – vốn chứng kiến chi tiêu cho sản xuất phim và truyền hình ở Anh đạt kỷ lục 1,9 tỷ bảng Anh vào năm 2017 – sẽ phụ thuộc vào việc mở không gian sản xuất mới.
Viện phim Anh đã xuất bản phần Hỏi & Đáp về ý nghĩa của Brexit đối với lĩnh vực điện ảnh của Vương quốc Anh, đề cập đến các chủ đề như tác động đối với sự tham gia của đất nước vào Châu Âu Sáng tạo.Bạn có thể đọc nó ở đây.
Kết quả của việc cải tổ phân phối đang diễn ra sẽ là gì?
Năm 2018 là một năm đầy biến động đối với hoạt động phân phối phim ở Vương quốc Anh, với những thách thức liên tục trên thị trường gây ra sự rung chuyển. Các hãng phim Mỹ hiện thống trị 84% doanh thu phòng vé ở Anh (theo ComScore), trong khi các hãng phim độc lập chiếm 16% còn lại và lợi nhuận giải trí gia đình ngày càng giảm.
Điều này đã chứng kiến sự biến mất của “trung lưu” truyền thống, với việc các công ty độc lập lớn hơn đang phải vật lộn để kiếm đủ tiền để trang trải chi phí chung đáng kể của họ. Icon Film Distribution đã đóng cửa vĩnh viễn vào đầu năm 2018 (với thư viện được bán cho Kính vạn hoa). Alex Hamilton, chủ tịch lâu năm về quốc tế của phim eOne, sẽ rời công ty vào tháng 3 năm 2019, báo hiệu sự thay đổi của công ty từ việc mua lại và phân phối từng bộ phim sang tập trung nhiều hơn vào phát triển và sản xuất. Giám đốc phân phối của Studiocanal UK, Danny Perkins, đã rời công ty vào tháng 9 năm 2018 để thành lập công ty tập trung vào sản xuất của riêng mình, khiến tham vọng phân phối của Studiocanal UK không ngừng thay đổi. Ở một diễn biến khác, giám đốc mua lại của Arrow Films, Tom Stewart, đã rời đi sau 8 năm, công ty được cho là đang suy nghĩ lại chiến lược phát hành rạp của mình, trong khi nhà phân phối Signature Entertainment đã được công ty FFI Holdings của Hoa Kỳ mua lại.
Một loạt các nhà phân phối độc lập nhanh nhẹn của Vương quốc Anh đã mọc lên. Người sáng lập Soda Pictures, Eve Gabereau, đã ra mắt Modern Films vào đầu năm 2018. Stewart của Arrow đã thành lập Parkland Entertainment cùng với John Cairns, người sáng lập công ty sản xuất và bán hàng Parkland Pictures. Cựu giám đốc Kính vạn hoa Mike Chapman đã hợp tác với giám đốc bán hàng Simon Crowe và nhà tài chính Matthew Joynes để ra mắt Blue Finch Films, và 606 Distribution được ra mắt bởi nhà làm phim kiêm diễn viên Pat Kelman có trụ sở tại Cornwall với việc mua lại và giám đốc pháp lý David Maddison. Điểm chung của các công ty này là chi phí đầu tư thấp và tham vọng nổi bật trong một thị trường quá bão hòa.
Liệu nước Anh có thể hiện tốt hơn tại Cannes 2019?
Không còn nghi ngờ gì nữa, đó là một buổi trình chiếu đáng thất vọng đối với các bộ phim của Vương quốc Anh (và Ireland) tại Cannes năm 2018. Có bốn tựa phim lọt vào Vòng tuyển chọn Chính thức và đại diện tranh giải duy nhất làChiến tranh Lạnh, trong đó Vương quốc Anh là nước đồng sản xuất thiểu số với Pháp và Ba Lan. Trong Un Sure Regard, Tuần phê bình và Tuần lễ đạo diễn, không một bộ phim hay nhà làm phim nào của Vương quốc Anh được chọn.
Liệu năm 2019 có tốt hơn không? Nó có quan trọng không? Có và không. Sự hiện diện của Toronto và Venice vào năm 2018 đã làm dịu đi những lo ngại, với những danh hiệu mạnh mẽ nổi lên từ những chương trình đó nhưyêu thích,hoa hồng dại,trong vải,GwenVàhết xanhchỉ kể tên một vài. Hướng tới năm mới, chương trình Sundance World Cinema Dramatic tự hào trình chiếu những bộ phim hay của Vương quốc Anh, với những bộ phim như Sacha Polak'sChúa bẩn thỉu(đồng chuyên nghiệp với Hà Lan, Bỉ và Ireland), Shola Amoo'sCây cuối cùngvà Joanna Hogg'sQuà lưu niệmtất cả đều có mặt. Phần Công chiếu cũng cho thấy quốc gia này được đại diện rất tốt, chẳng hạn như của Sophie HydeĐộng vật, Gurinder Chadha'sBị chói mắt bởi ánh sáng, Chiwetel Ejiofor'sCậu Bé Khai Thác Gió, và đồng nghiệp US-UK của Gavin HoodBí mật chính thứcđịnh cúi đầu. Ngoài ra còn có thêm sự đại diện của Vương quốc Anh và Ireland trong các chương trình Phim tài liệu Điện ảnh Thế giới, Phim tài liệu ra mắt, Nửa đêm, Tiêu điểm và Trẻ em. Tuy nhiên, Cannes vẫn là nơi giới thiệu phim quốc tế nổi bật (chỉ cần nhìn vào danh sách rút gọn cho giải Oscar nói tiếng nước ngoài năm nay) và các nhà làm phim muốn có mặt trên Croisette.
Liệu Netflix hoặc các dịch vụ phát trực tuyến khác có mở rộng sự hiện diện tại Vương quốc Anh của họ không?
Netflix đã chuyển đến một văn phòng mới, lớn hơn để đặt trụ sở hoạt động tại London trong năm nay, mặc dù việc nói về “cơ sở vận hành ở Vương quốc Anh” tập trung nhiều hơn vào phim được hiểu là còn quá sớm. Tuy nhiên, có báo cáo xuất hiện vào đầu tháng 12, gã khổng lồ phát trực tuyến này đang khám phá việc thiết lập một trung tâm sản xuất tại Pinewood Studios của Vương quốc Anh. Công ty đã có nhiều sản phẩm phim và truyền hình kinh phí lớn đang được sản xuất tại Vương quốc Anh, chẳng hạn nhưVương miện, vì vậy một trung tâm thường trực ở London để giám sát những điều đó dường như có ý nghĩa. Ở những nơi khác, Apple đã thuê cựu giám đốc điều hành của BBC Films, Joe Oppenheimer làm giám đốc sáng tạo có trụ sở tại London vào tháng 7 năm 2018, vì vậy, hãy kỳ vọng sẽ thấy nhiều hoạt động tại Vương quốc Anh hơn từ công ty đó vào năm 2019, đồng thời cũng sẽ rất thú vị khi xem Amazon thay đổi nội dung của nó như thế nào chiến lược ảnh hưởng đến động thái của nó ở Anh.
Lượng khán giả xem phim ở Anh đang tăng vọt trong năm nay và được dự báo sẽ đạt mức chưa từng thấy kể từ năm 1971, khi đạt 176 triệu. Mặc dù không có doanh thu cao nhấtChiến tranh giữa các vì saophim ảnhnăm nay(spin-offSolo: Câu chuyện về Chiến tranh giữa các vì saochỉ đạt con số đáng thất vọng là 20 triệu bảng), các tựa game khác nhưAvengers: Cuộc chiến vô cực, Mamma Mia! Chúng ta lại đi đây,Không thể tin được 2, VàBáo đenđã tăng lượng mua. Năm tới sẽ chứng kiến sự nổi bậtChiến tranh giữa các vì saotrở lại màn ảnh đúng dịp Giáng sinh – hiện có tựa đềChiến tranh giữa các vì sao: Tập IX– nhưng trước đó có một danh sách lớn các tựa game có thể mang lại những con số lớn. Được phát hành năm nay vào ngày 21 tháng 12,Mary Poppins trở lạisẽ tiếp tục thu về những con số lớn vào đầu năm 2019, trong khi những phim nhưAvengers: Hồi kết,Vua sư tử,Aladdin,đông lạnh 2,ngu ngốcVàCâu Chuyện Đồ Chơi 4đều có khả năng đạt doanh thu phòng vé lớn – việc Disney đứng sau tất cả những tựa phim đó (và cũng có thể sẽ hoàn tất việc mua lại tài sản giải trí của 20th Century Fox vào năm 2019) cho thấy hãng phim sẽ có thêm một năm thống trị ở thị trường giải trí. Phòng vé ở Anh.
Arlene 
Arlene 
Arlene