Đạo diễn giàu kinh nghiệm sống ở Tehran, Firouzeh Khosrovani kể câu chuyện cá nhân nhất của mình trongX quang của một gia đình, đã ra mắt thế giới trong tháng này như một phần của Cuộc thi IDFA.
Bộ phim nhìn vào cuộc đấu tranh của Iran giữa chủ nghĩa thế tục và hệ tư tưởng Hồi giáo qua một lăng kính rất thân mật: nó xem xét cuộc đời của người mẹ sùng đạo của Khosrovani, người đã trở thành một nhà hoạt động trong cuộc cách mạng Iran, và người cha tự do, thế tục hơn của bà, làm bác sĩ X quang. và thích sống ở nước ngoài ở Thụy Sĩ một thời gian.
Nó được sản xuất bởi Bård Kjøge Rønning và Fabien Greenberg cho hãng phim Antipode của Na Uy, và được đồng sản xuất bởi Khosrovani và Majid Barzegar?s Rainy Pictures, với Joël Jent và Sophia Rubischung của hãng DV Films của Thụy Sĩ và Janne Hjeltnes của hãng Storyline của Na Uy. . Những bộ phim trước đây của Khosrovani bao gồmChuyến tàu cuộc sống, cắt thôvà phần cài đặt của nóCắt đứt, 1001 của Iran, Ra mắt và che mặt lần nữaVàLễ hội nhiệm vụ.Taskovski Films đang xử lý việc bán hàng quốc tế.
Nhà làm phim có trụ sở tại Tehran nói chuyện vớiMàn hìnhvề việc sử dụng ảnh gia đình, video lưu trữ công cộng, tường thuật và diễn viên? những cuộc đối thoại để làm sống động sự tương phản giữa người mẹ sùng đạo và người cha thế tục.
Trước đây anh đã làm rất nhiều phim, tại sao bây giờ mới là lúc kể câu chuyện này về chính gia đình anh?
Thật tốt khi làm điều gì đó ở độ tuổi này, vào thời điểm này, làm điều gì đó có nhiều kinh nghiệm sống hơn. Đối với chủ đề này, tôi muốn thực hiện một tác phẩm sáng tạo. Tôi rất quan tâm đến hình thức của bộ phim. Tôi cần hai bài viết tương phản để thực hiện câu chuyện này. Nếu tôi làm câu chuyện này sớm hơn hoặc thậm chí là bộ phim đầu tiên của mình, thì đó sẽ là một bộ phim khác, có thể tôi sẽ phỏng vấn mẹ tôi hoặc nó sẽ là một bộ phim tài liệu kinh điển.
Bạn đã bao giờ cân nhắc việc biến câu chuyện thành hư cấu chưa?
Đúng, tôi muốn hư cấu nó và tôi đã viết một kịch bản mạnh mẽ. Nhưng khi viết kịch bản, tôi đã nghĩ thật đáng tiếc vì tôi có những hình ảnh rất đẹp về họ, thực tế này thực sự nằm ngoài sức tưởng tượng. Thực tế là quan trọng.
Có một số bức ảnh gia đình tuyệt vời nhưng rất nhiều kho lưu trữ mang tính chung chung hơn. Tại sao bạn muốn sử dụng tài liệu đó?
Tôi đã nghiên cứu rất nhiều về vấn đề này và muốn sử dụng nhiều cảnh quay được tìm thấy hơn, có thể là trải nghiệm của gia đình tôi nhưng có thể là của những người khác ở sân bay hoặc trong nhà hàng. Tôi muốn tạo ra nhiều không khí hơn. Việc bất ngờ tìm được một số hình ảnh ngoài dự kiến thật thú vị. Đôi khi tôi tìm thấy kho lưu trữ và viết xung quanh đó, vì vậy đó là cái cớ để phát triển câu chuyện.
Tôi đang sử dụng kho lưu trữ của đài truyền hình quốc gia Iran và đài truyền hình Thụy Sĩ cũng như các video gia đình Super8 không chính thức mà tôi nhận được từ bạn bè và gia đình. Tôi đã xem 100 giờ video gia đình. Đó là một quá trình lộn xộn kéo dài bốn năm với một lượng vật liệu khổng lồ.
Bạn kết nối với các nhà sản xuất người Na Uy, Bård Kjøge Rønning và Fabien Greenberg của Antipode Films bằng cách nào?
Thật ngạc nhiên là tôi đã gặp Fabien tại một liên hoan phim ở Iran cách đây nhiều năm và anh ấy đã kể cho tôi nghe về công ty của anh ấy. Và nếu tôi có ý tưởng làm phim, chúng tôi có thể thử gây quỹ cho phim của Na Uy. Đó là một thiên đường! Gần bốn năm hợp tác, họ rất kiên nhẫn vì tôi là người bị ám ảnh và cầu toàn.
Làm thế nào bạn quyết định cấu trúc bộ phim với kho lưu trữ, cảnh quay về ngôi nhà của gia đình, lời kể và diễn viên của bạn? đối thoại tái hiện những khoảnh khắc ở cha mẹ bạn? mối quan hệ?
Tôi muốn cấu trúc có nhiều lớp. Tôi không muốn giải thích mọi thứ. nếu khán giả kết nối được với 70% bộ phim thì không sao, khán giả phải có chỗ để chia sẻ bộ phim. Tôi đã cân nhắc nhiều phương án phát biểu khác nhau, sử dụng đối thoại và tường thuật đã giải quyết được nhiều điều. Tôi không muốn bộ phim chỉ mang lại cảm giác như một ký ức về quá khứ, thay vào đó, tôi muốn nó trở nên sống động và hiện tại bằng những lời thoại. Tôi đã xem nhiều phim để có ý tưởng về cách viết lời tường thuật và lời thoại. Một số bộ phim của Chris Marker đã cho tôi một người mẫu và Marguerite Duras.
Ngôi nhà của gia đình tạo nên mô típ hình ảnh quan trọng trong phim.
Tôi muốn chuyển sang kiến trúc của ngôi nhà để cho chúng ta ý tưởng về hai cực trong ngôi nhà, hai lãnh thổ. Tôi muốn sử dụng ý tưởng quét, giống như máy chụp X quang. Tôi muốn thử nghiệm ý tưởng quét nhà, quét thi thể, quét lịch sử. Chúng tôi có những cảnh quay theo dõi chậm rãi này trong nhà, di chuyển từ cái nhìn của quê hương và người cha hướng về phía người mẹ. Và rồi từ cái nhìn của người mẹ sau cuộc cách mạng
Bạn có hiểu biết mới về mẹ mình sau khi làm bộ phim này không?
Tôi lên bảy trong thời kỳ cách mạng, nên bây giờ tôi hiểu mẹ tôi hơn. Lúc đó tôi đang theo cha, tôi phù hợp với những giá trị và sở thích của ông đối với nghệ thuật, văn hóa và âm nhạc. Nhưng tôi phải nói rằng mẹ tôi không bao giờ bắt tôi phải đội khăn trùm đầu hay cầu nguyện. Cô ấy để tôi được tự do lựa chọn. Chúng ta cũng có thể phá vỡ một số khuôn sáo trong bộ phim này. Ở phương Tây trên thế giới, mọi người đều cho rằng đây là sự áp đặt của đàn ông đối với phụ nữ để che đậy bản thân, trong ví dụ này bạn thấy điều đó hoàn toàn ngược lại.
Mẹ bạn nghĩ gì về bộ phim?
Trong quá trình viết bài tường thuật, có vẻ như tôi rất ủng hộ cha và tôi muốn tìm sự cân bằng, thật công bằng và không phán xét mẹ tôi? đó không phải là nhiệm vụ của bộ phim này. Tôi đã cố gắng viết đi viết lại để tìm được sự bình đẳng giữa cha và mẹ. Thật khó để đạt được sự ngang bằng này nhưng tôi biết nếu đến thời điểm có thể cho mẹ xem phim thì tôi đã thành công trong việc tìm được một vị thế công bằng. Tôi cho mẹ tôi xem một vết cắt thô và bà nói, ?Con đã làm rất tốt, cảm ơn con.? Cô ấy ôm tôi. Một trong những nhiệm vụ của tôi không chỉ là làm phim mà còn là tạo ra tình cảm giữa gia đình chúng tôi.
Bây giờ bạn đang làm việc gì?
Sau bộ phim này, thật khó để tiếp tục! Tôi đang viết về câu chuyện nhập cư, một người trẻ đi xa và cha mẹ ở nhà một mình.
Arlene 
Arlene 
Arlene