Khi hãng điện ảnh xứ Wales Ffilm Cymru chuẩn bị công bố kế hoạch chiến lược của mình cho giai đoạn 2024-2030, Giám đốc điều hành sáng lập Pauline Burt cho biết đây là thời điểm thích hợp để từ chức.
“Chúng ta đang bước vào giai đoạn hoạch định chiến lược mới, chúng tôi đã soạn thảo kế hoạch cho giai đoạn 2024-2030. Tôi muốn rời đi vào thời điểm mà một CEO sắp tới có thể định hình điều đó trước khi nó được xuất bản vào tháng 12,? Burt nói.
Nhà sản xuất và thành viên hội đồng quản trị Uzma Hasan, người có các khoản tín dụng bao gồm Asif Kapadia?ssinh vật,sẽ rời khỏi hội đồng quản trị và làm CEO tạm thời cho đến khi được bổ nhiệm chính thức.
Burt sẽ giữ chức vụ cho đến ngày 15 tháng 9 và đang dành một thời gian để tìm ra bước đi tiếp theo của mình. Cô ấy nói rằng cô ấy quan tâm đến việc nghiên cứu chính sách trong các ngành công nghiệp sáng tạo và có thể sẽ không ở lại xứ Wales.
Khi gia nhập công ty này 17 năm trước, cô là nhân viên duy nhất. (Bây giờ Ffilm Cymru có khoảng 20-25 nhân viên.) Nền tảng của Burt? là về mặt tài chính của các ngành công nghiệp sáng tạo, làm giám đốc rủi ro ở London. Cô chuyển đến xứ Wales để đảm nhận vai trò giám đốc điều hành của cơ quan mà lúc đó được gọi là Cơ quan Điện ảnh Wales.
89 bộ phim mà Ffilm Cymru đã hỗ trợ với tổng kinh phí Xổ số Quốc gia trị giá 15,8 triệu bảng Anh trong thời gian này, bao gồm cả buổi ra mắt tại Cannes của Rungano Nyoni?Tôi Không Phải Là Phù Thủy, Tiêu đề Sundance của Prano Bailey-Bond?Kiểm duyệt, Tiêu đề mở đầu Edinburgh của Janis Pugh?Chuck Chuck bé, và Sally El Hosaini và James Krishna Floyd?skỳ lân, sẽ ra mắt tại Toronto trong tháng này.
Burt nói chuyện vớiMàn hìnhtrước sự ra đi của cô ấy về cách tạo ra một nguồn tài trợ hạn chế (Ffilm Cymru hoạt động với khoảng 5 triệu bảng Anh một năm hỗ trợ phát triển, sản xuất, triển lãm, kỹ năng và đào tạo) còn kéo dài hơn nữa; tác động của cuộc đình công SAG-AFTRA đối với hoạt động sản xuất của xứ Wales; và ngành công nghiệp điện ảnh Vương quốc Anh có con đường nào để thoát khỏi cách tiếp cận lấy London làm trung tâm.
Ffilm Cymru đã cố gắng thúc đẩy tài năng địa phương lên nền tảng quốc tế bằng cách nào với nguồn lực khiêm tốn?
Pauline Burt:Chúng tôi đã tạo ra một môi trường trong đó [các nhà văn, đạo diễn và nhà sản xuất người xứ Wales] thực sự có thể thực hiện những dự án mà họ muốn làm. Chúng tôi không giới hạn chúng bằng cách nói rằng phim phải được quay ngay trước cửa nhà bạn hoặc những câu chuyện mang đậm bản chất xứ Wales. Chúng tôi không quy định nó phải trông như thế nào đối với những bộ phim họ đang làm. Chúng tôi chỉ tạo điều kiện để họ có thể làm phim. Đó? Đó là một trong những lý do khiến chúng tôi có mức độ hợp tác quốc tế cao như vậy? nó?s được khoảng 25-30% mỗi năm. Chúng tôi rất linh hoạt, chúng tôi chưa nói rằng mọi thứ phải mang tính địa phương [để đủ điều kiện nhận tài trợ sản xuất, một dự án phải có tài năng sinh ra ở xứ Wales hoặc dựa vào biên kịch, nhà sản xuất và/hoặc đạo diễn chính].
Chắc chắn là chúng tôi không có nhiều tiền khi mới bắt đầu. Suy nghĩ về cách bạn tận dụng điều đó và cách bạn cộng tác làm việc đều có trong DNA của chúng tôi. Việc có thể đưa ra các quy tắc linh hoạt để làm việc với các đối tác vẫn rất quan trọng. Chúng tôi sẽ tổ chức CineRegio, mạng lưới các nhà tài trợ phim châu Âu, vào tháng 10 năm nay tại Cardiff, mạng lưới này có khoảng 53 thành viên.
Mô hình tài trợ của Ffilm Cymru hoạt động như thế nào?
Ngay từ đầu, chúng tôi đã quản lý tiền xổ số của Hội đồng Nghệ thuật xứ Wales, điều đó là không đổi. Chúng tôi luôn có BFI hoặc Hội đồng phim Vương quốc Anh, tùy thuộc vào ai có quyền, tham gia với tư cách là đối tác. Điều đó đã phát triển khi chúng phát triển, vì vậy chúng tôi hiện đang quản lý Mạng BFI. Chúng tôi luôn có một nguồn tài trợ từ BFI, bằng cách này hay cách khác.
Chính phủ xứ Wales có mối quan hệ ngày càng phát triển với phim ảnh. Họ thành lập Creative Wales khoảng một tháng trước đợt đóng cửa đầu tiên (2020), chúng tôi đã trở thành đối tác thân thiết với Creative Wales và bắt đầu quản lý quỹ phim độc lập của họ từ tháng 7 năm ngoái. Chúng tôi sắp thành lập một quỹ bằng tiếng Wales mà chúng tôi đã cùng họ quản lý. Ngoài ra, chúng tôi còn thực hiện tài trợ dựa trên dự án, chẳng hạn như trong lĩnh vực môi trường và xem xét các kỹ năng.
Phương pháp đào tạo kỹ năng của Ffilm Cymru là gì?
Theo như tôi biết, chúng tôi đã thực hiện một cách tiếp cận khác về kỹ năng so với bất kỳ nơi nào khác ở Vương quốc Anh. Chúng tôi đã hợp tác với các hiệp hội nhà ở địa phương, chúng tôi đã xem xét việc đưa vào từ lăng kính những thách thức dựa trên giai cấp kinh tế. Chúng tôi đã hoạt động trong cộng đồng và có cách tiếp cận lấy con người làm trung tâm. Rất nhiều chiến lược kỹ năng trên khắp Vương quốc Anh có xu hướng đi ? chúng ta đang có thời kỳ bùng nổ, có rất nhiều hoạt động sản xuất, chúng ta cần nhiều người hơn. Rồi bỗng nhiên không còn sự bùng nổ nữa, bạn không cần nhiều người như vậy. Nếu bạn nhìn vào phần không được ghi chú, thì không có đủ công việc.
Chúng tôi xem xét những người chưa bao giờ nghĩ rằng ngành công nghiệp sáng tạo là dành cho họ? một số khu vực nghèo nhất ở bán cầu bắc là ở xứ Wales. Nếu bạn ngừng suy nghĩ về cách chúng ta thường nghĩ về các kỹ năng trong lĩnh vực này, điều gì sẽ phù hợp với mọi người nếu họ không muốn theo dõi các bộ phim trên khắp đất nước mọi lúc mà tập trung nhiều hơn vào địa phương? Chúng tôi đã xây dựng Foot In The Door như một chương trình dựa trên chương trình đó mà chúng tôi đang triển khai với chính quyền địa phương. Có ổn không nếu những cá nhân đó không liên tục xuất hiện trong phim và truyền hình? chúng ta có một người thợ mộc làm việcSứ đồ,Vẻ đẹp vĩnh cửu, anh ấy? đã thực hiện nhiều dự án khác nhau với chúng tôi. Và khi anh ấy không thực hiện những dự án này, anh ấy sẽ kinh doanh hội họa và trang trí.
Bạn có thấy tác động nào của các tác nhân SAG-AFTRA của Hoa Kỳ không? đình công vào hoạt động sản xuất của xứ Wales?
Chỉ một chút thôi, nhưng tôi nghĩ đó là tình cờ. HBONhà Rồngloạt phim có thể tiếp tục, các sản phẩm của Bad Wolf? [dựa trên Cardiff] không bị ảnh hưởng. Chúng tôi có một bộ phim mà Protagonist Pictures đang bán và Good Gate Media sản xuất,Người đàn ông trong tầng hầm của tôi[với sự tham gia của Willem Dafoe], và việc tạm dừng, điều này thực sự gây khó chịu vì nó được tài trợ đầy đủ.
Liệu Ffilm Cymru có quản lý Quỹ cụm kỹ năng xổ số quốc gia BFI cho xứ Wales (các đối tác khu vực hiện quản lý tài trợ kỹ năng, trái ngược với ScreenSkills, đối tác trong chu kỳ tài trợ trước đó)?
Vẫn chưa có quyết định nào về cụm xứ Wales. Việc đó vẫn đang được tiến hành và chúng tôi đang thảo luận với họ.
Bạn có cảm thấy đã làm đủ để phân cấp hỗ trợ cho ngành công nghiệp điện ảnh, bên ngoài London, nơi đưa ra nhiều quyết định tài trợ không?
Không. Tôi có thể thẳng thắn về điều đó khi tôi rời đi. Đang đi đúng hướng, người ta chú trọng hơn vào cách tiếp cận dựa trên địa điểm. Rõ ràng DCMS [Bộ Văn hóa, Truyền thông và Thể thao của chính phủ Anh] đã thúc đẩy điều đó một cách rộng rãi hơn, nếu bạn nhìn vào các đài truyền hình chuyển ra khỏi [London], như Kênh 4.
Tôi không nghĩ rằng nó đã được suy nghĩ đầy đủ về ý nghĩa của việc thực sự phân cấp. Tôi nghĩ đó là về việc có nhiều niềm tin hơn vào bất cứ ai mà bạn đang giao dịch bên ngoài London? họ biết bản vá của mình, họ biết điểm mạnh và điểm yếu cụ thể là gì. Tôi sẽ không bao giờ cho rằng giải pháp của Scotland cũng giống như giải pháp của chúng tôi. Một số lĩnh vực có thể có nhiều ngành dịch vụ hơn, vì vậy cần tập trung vào đầu tư hướng nội. Những người khác có thể có nhiều lịch sử kể chuyện hơn ? kể chuyện đã có trong DNA của xứ Wales. Thật quá dễ dàng để loại bỏ một chút khỏi điều đó. Tôi không nói đó là lời nói suông, nhưng nếu bạn nói rằng bạn sẽ phân bổ nguồn tài trợ ? được phân cấp thực sự có nghĩa là gì? Bạn phải chia sẻ việc ra quyết định đó. Tôi nghĩ chúng ta có nhiều cách để tiếp tục việc đó.
Các nguyên tắc của kế hoạch chiến lược 2024-2030 là gì?
Chúng tôi có những trụ cột coi kỹ năng, sự bền vững của môi trường, hạnh phúc và sự sáng tạo là động lực của mọi thứ. Có một vài lĩnh vực chúng tôi đang xem xét. Một là xung quanh tác động và giá trị của nguồn tài trợ dự án so với cấp công ty và nguồn tài trợ linh hoạt hơn. Chúng tôi cũng ý thức được rằng triển lãm là một lĩnh vực hỗ trợ liên tục cho chúng tôi. Chủ yếu có các rạp chiếu phim độc lập trên khắp xứ Wales, và cũng như ở mọi nơi khác, chúng vẫn chỉ ở mức 60% và 70% so với mức trước Covid dành cho khán giả. Chúng tôi đang cố gắng suy nghĩ rộng hơn về việc liệu có những điều chúng tôi có thể làm với triển lãm với tư cách một nhóm hay không, thay vì mọi thứ đều là về các giải thưởng cá nhân và suy nghĩ về cách mô hình kinh doanh sẽ phát triển cho triển lãm.
Arlene 
Arlene 
Arlene