Cannes 2018: Phán quyết của ngành

Nhiều năm sau, Liên hoan phim Cannes lần thứ 71 sẽ xuất hiện đầy sự kiện như bất kỳ lần tổ chức nào trước đó đối với các nhà sử học điện ảnh đang nghiên cứu kho lưu trữ.

Cuộc tuyển chọn chính thức đã được hoan nghênh rộng rãi vớimột số người đoạt giải, bao gồm cả danh hiệu Grand Prix của Spike Lee?BlacKkKlansmanVà Người đoạt giải Ban giám khảo Nadine Labaki?Ca-bê-na-um, hiện cũng được đánh giá là ứng cử viên hàng đầu cho mùa giải thưởng 2018/2019.

Có kịch tính như một quyết định pháp lý về việc liệuTerry Gilliam?sKẻ đã giết Don Quixotecó thể chiếu khi bộ phim đêm bế mạc lên sóngvà tranh cãi khi Lars von Triers trở lại Cannes với bộ phim giết người hàng loạtNgôi nhà Jack đã xâyđã thúc đẩy các cuộc đình công vì miêu tả bạo lực đối với phụ nữ.

Và theo truyền thống của Cannes, có rất nhiều hoạt động chính trị với các vấn đề thời sự như quấy rối tình dục, bình đẳng giới, xung đột Israel-Palestine và phân biệt chủng tộc tràn ra thảm đỏ, vớiphụ nữ luôn được chú ý trong thời kỳ hậu MeToo.

Nhưng trong bối cảnh đó, đây cũng là một năm có nhiều thay đổi khi các phương tiện truyền thông và các chuyên gia trong ngành thích nghi với lịch trình chiếu mới trong bối cảnh có những bàn tán mang tính giai thoại, chưa được số liệu thống kê xác nhận, rằng Cannes vắng vẻ hơn, với sự cuồng nhiệt truyền thống dọc theo Croisette chỉ gây sốt. ngày thứ Bảy đầu tiên kết thúc nhanh chóng khi trận đấu kết thúc vào Chủ nhật.

Chính điều này đã khiến giới giao dịch Hoa Kỳ và một số phương tiện truyền thông địa phương suy đoán rằng lễ hội đang suy thoái, hoặc ít nhất cần phải khởi động lại.

Khi bụi lắng xuống ở ấn bản thứ 71,Màn hìnhđã liên hệ với một số người thường xuyên đến Cannes để biết quan điểm của họ về một số chủ đề nóng hổi trong ngành đang chiếm ưu thế trong cuộc trò chuyện khắp khu Croisette.

Thị trường mạnh?

Trong khi những người kỳ cựu ở Cannes trao đổi những câu chuyện về việc kiếm được bàn tại một nhà hàng yêu thích dễ dàng như thế nào, một số nhà quan sát lễ hội giải thích sự sụt giảm rõ rệt về lượng người tham dự là một dấu hiệu cho thấy thị trường cũng mờ nhạt. Nhưng đây có thực sự là trường hợp?

Marche du Film sẽ công bố số liệu cuối cùng về số lượng người tham dự vào tuần tới nhưng giám đốc điều hành Jerome Paillard cho biếtMàn hìnhanh ấy kỳ vọng số lượng người tham gia sẽ ngang bằng với năm 2017, nếu không muốn nói là cao hơn một chút.

Trong khi đó, các đại lý bán phim đang báo cáo một Cannes bận rộn ổn định, mặc dù trong bối cảnh thị trường nói chung nhẹ nhàng hơn cho các tựa phim nghệ thuật, không nói tiếng Anh.

?Chúng tôi đã làm ăn rất tốt. Cannes tiếp tục ưu tiên chiếu phim không phải tiếng Anh,? Chủ tịch Celluloid Dreams Hengameh Panahi, người có công tyđang xử lý ứng cử viên Cành cọ vàng của Jafar Panahi?3 mặt, cùng với hàng loạt tựa game sắp ra mắt.

?Kinh nghiệm của chúng tôi với3 mặtrất tích cực với doanh số bán hàng rộng rãi và doanh thu lớn cho thị trường của chúng tôi cũng như các suất chiếu trong lễ hội. Trên thực tế, thị trường chiếu phim cho tất cả các bộ phim của chúng tôi, cả tiếng nước ngoài và tiếng Anh, đã tăng lượng người xem trong năm nay,? Panahi nói.

Vincent Maraval, đồng giám đốc Wild Bunch, công ty đang bán sáu tựa phim liên hoan phim, trong đó có người đoạt giải Cành cọ vàng của Hirokazu Kore-eda?Kẻ trộm đồ trong cửa hàngcũng nhưCa-bê-na-umvà Jean-Luc Godard?sSách Hình Ảnh, lặp lại những cảm xúc này.

?Đây là thị trường lớn nhất của chúng tôi trong nhiều năm vì nó vừa khốc liệt vừa được lan truyền rộng rãi trên tất cả các bộ phim. Tin đồn vềCa-bê-na-ummạnh đến mức chúng tôi phải làm nguội nó. Nó được bán với giá 6 triệu USD, gấp đôi số tiền chúng tôi đạt đượcnghệ sĩ,? anh ấy nói.

Phim của Kore-eda và Godard, cũng như các đạo diễn của Gaspar Noé? Tiêu đề hai tuầncao trào,Maraval cho biết thêm, cũng đã thực hiện các giao dịch tạo ra một số kết quả bán hàng tốt nhất cho công việc của họ cho đến nay.

?Khi đội ngũ bán hàng của tôi kiệt sức sau 10 ngày ra mắt thị trường, lại bị chỉ trích? phản hồi về bộ phim của Bi Gan, họ gần như suy sụp khi nghĩ, Mọi chuyện sẽ bắt đầu lại phải không? anh ấy nói, đề cập đến danh hiệu Un Sure RegardCuộc hành trình của ngày dài vào đêmđược chiếu vào tuần thứ hai.

Vanessa Saal, giám đốc điều hành, bán hàng và phân phối của Protagonist Pictures ở Anh, cũng báo cáo hoạt động kinh doanh mạnh mẽ. ?Số lượng cuộc họp mà chúng tôi đã có, số lượng người đến xem quảng cáo, điều đó không có gì khác biệt so với những năm trước. Chúng tôi đã có sẵn một số lãnh thổ choChiến tranh Lạnhvà những điều đó rất cạnh tranh. Chúng tôi cũng đã cóSự giáo dục của Fredrick Fitzellđã bán rất chạy trên kịch bản.?

Người mua và người lập trình đều có sự nhiệt tình như nhau.

?Dường như có rất nhiều tiếng vang trong giới công nghiệp khi nói đến các buổi chiếu liên hoan phim. Những tựa game hot sớm nhưChiến tranh Lạnh và Ranh giớimọi thứ diễn ra tốt đẹp và có rất nhiều sự tôn trọng đối với các phần chính,? Giám đốc nghệ thuật Liên hoan phim quốc tế Edinburgh Mark Adams cho biết.

Sự chú ý không chỉ ở các danh hiệu Cannes. Những khẩu súng lớn từ Mỹ? FilmNation, Sierra/Affinity, AGC Studios mới của Stuart Ford, Lionsgate, Millennium Media, Bloom và Volt? đều được cho là đã làm tốt trong năm nay.

?Đây là thị trường thứ hai liên tiếp rất sôi động đối với FilmNation Entertainment. Thực sự đã có sự ổn định nhất định trên thị trường quốc tế độc lập nhưng nó không sôi động như 5 năm trước. Tuy nhiên, chúng tôi đã làm tốt hơn việc giải quyết những gì có thể hiệu quả trong môi trường ngày nay. Chúng tôi? đã cải thiện việc xác định loại phim, các yếu tố và mức định giá cần đưa ra,? Giám đốc điều hành FilmNation Entertainment Glen Basner cho biết.

?Chúng tôi rất vui mừng vì điều đó355Vàvỏ sắt, cả hai tựa phim hot sắp tới Cannes đều đã bán hết vé trên toàn thế giới. Chúng tôi cũng có mối quan hệ kinh doanh rất mạnh mẽ với Pedro Almodovar?sNỗi đau và vinh quangvà Sean Durkin?sCái tổ,? anh ấy nói thêm.

Lawrence Atkinson, Giám đốc điều hành của cơ quan PR DDA, tán thành những nhận xét này: “Từ quan điểm của DDA, chúng tôi đã trải qua một thị trường rất bận rộn và sôi động; Các bài thuyết trình của chúng tôi tại Marché dành cho những công ty như Bloom, FilmNation, Lakeshore, Lionsgate và Sierra/Affinity đã chứng kiến ​​các cuộc chiến đấu thầu cho các dự án như355, cho thấy vẫn còn nhu cầu về phim cao cấp và kinh phí lớn để lấp đầy danh sách phát hành của các nhà phân phối độc lập lớn.?

Nhưng ngoài thị trường ồn ào nói chung, không thể phủ nhận rằng nó có vẻ yên tĩnh hơn rất nhiều.

Đại lý bán hàng người Pháp Nicholas Brigaud-Robert, người đồng sáng lập Playtime có trụ sở tại Paris, cho rằng quyết định khai mạc sớm hơn một ngày vào thứ Ba của lễ hội, với thị trường cũng theo sau, đã có tác động đến khoảng thời gian mà các chuyên gia dành cho Cannes.

?Tôi đang thảo luận với người mua: Tại sao bạn lại rời đi vào Chủ nhật? Tại sao bạn rời đi vào sáng thứ Hai? Bạn đã từng ở lại ít nhất cho đến thứ Tư hoặc thứ Năm và bạn thực sự đang cắt giảm thời gian đó một hoặc hai ngày,? anh ấy nói.

?Tôi nghĩ rất nhiều người đã thất vọng chỉ vì ngày hôm đó. Tôi nghĩ rằng những người mua đến vào thứ Ba cảm thấy rằng đến Chủ nhật, họ đã tham gia cả tuần lễ hội, trong khi trước đó họ đến vào thứ Tư và rời đi vào Chủ nhật thì cảm thấy hơi quá ngắn. Nhưng điều này có khiến chúng tôi ít kinh doanh hơn không? Không có gì khác biệt hoàn toàn so với ấn bản trước và ấn bản này về mặt doanh số bán hàng.?

Lịch chiếu mới

Một yếu tố chắc chắn góp phần khiến mọi thứ trở nên yên tĩnh hơn là lịch trình chiếu mới, loại bỏ việc xem trước báo chí trước các buổi ra mắt công chúng trên thảm đỏ.

Sự đồng thuận là nó tạo ra ít tiếng vang hơn đáng kể và lễ hội bắt đầu chậm chạp do dẫn đến việc đưa tin trên các phương tiện truyền thông bị chậm trễ. Nhưng nhiều chuyên gia vẫn hoan nghênh việc sự phấn khích lại tập trung vào buổi dạ tiệc ra mắt.

?Nó đã trả lại buổi ra mắt cho công chúng. Có nhiều hứng thú hơn và nó giúp các nhà phê bình có thêm thời gian để làm tốt công việc vì không còn cuộc đua giành vị trí đầu tiên nữa,? Maraval, một nhà vận động lâu năm, có tiếng nói ủng hộ việc suy nghĩ lại về lịch trình chiếu, cho biết.

Brigaud Robert của Playtime cũng tích cực về lịch trình mới nhưng đặt câu hỏi liệu những nỗ lực của lễ hội nhằm ngăn chặn việc đưa tin trên các phương tiện truyền thông trước buổi ra mắt có hiệu quả lâu dài hay không.

?Tôi phải thừa nhận, tôi thích đi xem phim mà không bị thành kiến,? anh ấy nói. ?Nhưng đồng thời, tôi tự hỏi làm thế nào nó có thể thực hiện được về lâu dài trong thời đại truyền thông xã hội. Bạn càng đặt ra nhiều hạn chế đối với báo chí chính thức thì bạn sẽ càng khuyến khích báo chí xám? ai không quan tâm liệu họ có huy hiệu hay không và việc rò rỉ sẽ là điều không thể tránh khỏi.?

Giấc mơ Celluloid? Panahi nằm trong số những người bán hàng ủng hộ việc quay trở lại lịch trình cũ.

?Tôi thích hệ thống cũ hơn vì nó tạo ra nhiều tiếng vang ngay lập tức hơn cho mỗi bộ phim,? cô ấy nói. ?Hệ thống mới làm loãng việc tạo ra một sự kiện cho bộ phim trong ngày và kéo dài nó trong hai ngày, trì hoãn việc đánh giá và truyền miệng, và để làm gì? Để ?ngăn chặn? tiếng ồn ào tồi tệ. Thật không may, bạn không ngăn chặn mà tốt nhất là trì hoãn nó.?

?Là đại lý bán hàng, chúng tôi cần các phương tiện truyền thông và khả năng hiển thị ngay lập tức và mạnh mẽ nhất có thể. Tiếng vang Cannes năm nay nhẹ nhàng hơn bao giờ hết trong khi các bộ phim vẫn ổn. Tôi tin rằng phần lớn sự thiếu tiếng vang này đến từ lịch trình chiếu mới.?

Các cơ quan báo chí cũng có ý kiến ​​trái chiều trong phản ứng của họ.

Atkinson của DDA, cơ quan của họ đang xử lý chín danh hiệu lễ hội trên tất cả các lĩnh vực bao gồmBlacKkKlansman,Dưới Hồ BạcVàKẻ đã giết Don Quixote, cho biết hệ thống mới có khâu hậu cần phức tạp và làm giảm tiếng vang ngay lập tức nhưng phạm vi phủ sóng tổng thể vẫn còn nguyên.

?Lịch trình mới có thể thực hiện được thay vì hoàn thành 100%. Nó đặt ra một loạt thách thức cho chúng tôi, từ việc phải quản lý đồng thời các buổi chiếu báo chí và chính thức cho đến việc xuất hiện muộn các đánh giá và phản ứng của báo chí, vốn luôn là một phần quan trọng trong bất kỳ buổi giới thiệu Cannes nào, đặc biệt là đối với các bộ phim đang cố gắng thúc đẩy doanh thu, ? anh ấy nói.

?Về mặt giảm thiểu các đánh giá trước và ý kiến ​​trên mạng xã hội ảnh hưởng đến phong cách của buổi ra mắt, nó đã có hiệu quả, nhưng nó giống như một biện pháp tạm dừng thi hành án hơn là một tấm thẻ thoát khỏi tù.?

Một nhược điểm nữa là phải đưa nhân tài đến Cannes sớm mà không có khả năng thực hiện phỏng vấn vì phim chưa được chiếu báo chí.

Tùy viên báo chí kỳ cựu Richard Lormand, người có danh sách tham dự Cannes bao gồm người đoạt giải Camera d?OrCon gáicũng như các danh hiệu cuộc thi3 mặtVàHạnh Phúc Như Lazzaro, chia sẻ giải kịch bản hay nhất, cũng cảm thấy ít tiếng vang hơn.

?Tôi không nghĩ rằng có bộ phim nào bị ảnh hưởng bởi chương trình mới, nhưng có lẽ nó đã làm giảm bớt tiếng vang. Trước đây, có một bộ phim mạnh mẽ trong ngày? cảm giác. Năm nay, với các buổi chiếu báo chí, chụp ảnh và họp báo vào ngày hôm sau, tiếng vang đã bị chia rẽ,? anh ấy nói.

Liz Miller tại Premier PR, nơi đảm nhiệm bảy danh hiệu liên hoan phim bao gồm cả phim mở mànMọi người đều biếtVàNgôi nhà Jack đã xây, cho rằng việc thay đổi lịch trình đã khiến giới truyền thông xa lánh.

?Nhiều nhà phê bình rõ ràng phản đối chính sách sàng lọc báo chí mới. Điều này có thể được cho là do các vấn đề về mọc răng nhưng cũng có ấn tượng rằng quyết định này đã được đưa ra mà không xem xét đến nhu cầu của chúng, chẳng hạn như giấc ngủ, chẳng hạn như? cô ấy nói.

?Việc không xác nhận các lệnh cấm vận và phác thảo chính xác chính sách mới sẽ ảnh hưởng như thế nào đến các nhà phê bình trước khi lễ hội bắt đầu được nhiều người coi là một điều nhỏ nhặt ? Một lần nữa, có lẽ đó chỉ là sự mới mẻ nhưng nhiều người dường như coi đó là sự thờ ơ với sự hợp tác của họ với lễ hội và không ai muốn cảm thấy như vậy. Gợi ý rằng đó là một đặc quyền? Việc báo chí có mặt ở đó bị nhiều người chào đón là ngạo mạn.?

Tuy nhiên, Miller đồng ý rằng lịch trình mới mang lại trải nghiệm thú vị hơn cho các nhà làm phim và tài năng nhưng đặt câu hỏi liệu điều này có hợp lý hay không vì kết quả là thiếu tiếng vang.

?Các nhà phê bình đã đưa ra những lời chỉ trích gay gắt đối với các bộ phim tranh giải và đôi khi một nhà làm phim bị lột da sống nhưng vẫn được kỳ vọng sẽ thể hiện một gương mặt đẹp trên thảm đỏ. Có lẽ sẽ tuyệt vời hơn nhiều khi nhận được sự hoan nghênh nhiệt liệt theo thông lệ từ khán giả tán thưởng trong một khán phòng lớn huy hoàng như Lumière trước khi bị đánh đập vô nghĩa trên bản in. Tuy nhiên, từ quan điểm quảng bá phim, chính sách chiếu muộn mới có nghĩa là cuộc họp báo mà họ có thể tự bào chữa cũng bị hoãn lại cho đến ngày hôm sau? không có tin tức gì à? cô ấy nói.

?Theo quan điểm của chúng tôi, báo chí truyền thống biện minh cho chi phí khổng lồ để đưa một bộ phim đến Cannes đã bị cắt giảm theo sắc lệnh mới ? chúng ta không thể bắt đầu phỏng vấn cho đến buổi chiều sau buổi họp báo và chiến lược cũ là theo ngày chính thức với báo chí Pháp và ngày hôm sau với báo chí quốc tế là vứt nước tắm. Một lần nữa, điều này có nghĩa là mức độ đưa tin tức giảm.?

Giám đốc điều hành PR hàng đầu Jonathan Rutter lặp lại quan điểm của cô: “Trong khi các nhà phê bình thường viết đánh giá vào những giờ khó khăn, tôi đã nghĩ rằng lịch trình năm nay đã đẩy điều đó đi quá xa. Các nhà phê bình xuất hiện từ Lars von Trier lúc 1 giờ sáng và sau đó phải quay về phòng để viết bình luận. Điều đó không tốt cho họ hoặc cho các nhà làm phim.?

Ông là một trong số các chuyên gia PR và truyền thông tiếp tục ủng hộ hệ thống cấm vận kiểu Berlin.

?Tôi không hiểu tại sao Cannes không thể cứ theo khuôn mẫu Berlin được? buổi chiếu báo chí buổi sáng với các bài đánh giá bị cấm vận cho đến 30 phút sau khi thảm đỏ bắt đầu. Cannes có thể giới thiệu một hệ thống tính điểm dành cho báo chí vi phạm lệnh cấm vận và khi bạn đạt đến một mức nhất định, huy hiệu của bạn sẽ bị hạ cấp. Gần như thể họ không muốn bị cho là đang làm theo những gì Berlin đã thiết lập nên đã đưa ra hệ thống vô nghĩa của riêng họ,? anh ấy nói.

PR người Pháp Florence Alexandre tại công ty có trụ sở tại Paris Dù sao cho biết kinh nghiệm của cô với ứng cử viên Cành cọ vàngLeto, được công chiếu trong buổi dạ tiệc lúc 10 giờ tối, phần lớn là tích cực.

?Tôi và nhóm của mình đã được tham dự buổi chiếu phim, thưởng thức và còn có mặt vào buổi chiếu báo chí ngày hôm sau và chào đón các nhà báo,? cô ấy nói thêm. ?Các đội luôn lo lắng vào D-Day nhưng tôi phải nói rằng sẽ tốt hơn và thoải mái hơn khi thực hiện các cuộc phỏng vấn với những tài năng đã xem bộ phim và có buổi ra mắt trước khi trả lời các câu hỏi về bộ phim.?

Trong số các nhà báo được hỏi cũng có những phản ứng trái chiều, nhưng rõ ràng tác động được cảm nhận sâu sắc nhất bởi các nhà báo có lịch làm việc dày đặc hàng ngày.

Diễn viên kỳ cựu của Cannes, Stephanie Bunbury cho biết lịch trình mới khiến cô phải bỏ vài bữa tiệc vì không thể xem phim trước nhưng nói thêm rằng những thay đổi không ảnh hưởng lớn đến công việc của cô, một phần vì cô đã có được huy hiệu trắng đáng thèm muốn, mang lại cho cô cơ hội được làm việc tại Cannes. cô ấy được tham gia buổi chiếu lúc 10 giờ tối, và một phần vì cô ấy nộp đơn sang Úc.

?Những người thực sự đau khổ là những nhà phê bình báo chí châu Âu, những bài phê bình của họ phải được nộp vào lúc nửa đêm hoặc bị trì hoãn một ngày. Tôi đã nói chuyện với một vài đồng nghiệp ở các tờ nhật báo châu Âu, họ nói rằng họ đang trải qua địa ngục. Tất nhiên, tôi viết thư cho Úc, ở đầu bên kia của đồng hồ, vì vậy nó không có gì khác biệt đối với tôi, phải không? cô ấy nói.

Việc chiếu phim để báo chí trước liên hoan phim có thể trở thành một sự kiện thường xuyên hơn, một đại lý bán hàng nhận xét, người đã đưa danh hiệu Tranh giải của họ cho báo giới quan trọng vào tuần trước Cannes và đặt ra lệnh cấm vận trùng với thời điểm ra mắt liên hoan phim. ?Tôi có cảm giác rất nhiều người đã làm điều đó phải không? họ nói.

Mối đe dọa TIFF/Venice

Bầu không khí yên tĩnh hơn này cũng thúc đẩy giả thuyết rằng các nhà sản xuất có tham vọng mùa giải thưởng đang ngày càng trì hoãn phim của họ cho Telluride, Venice và Toronto, những nơi được coi là bệ phóng tốt hơn cho chiến dịch mùa giải thưởng.

Một đại diện ngành tâm sự vớiMàn hìnhrằng ông đã được thông báo rằng giám đốc Venice Alberto Barbera có thể đưa ra thông báo về đội hình tham dự Cannes nếu ông muốn vì ông đã nhận được rất nhiều bài dự thi ấn tượng.

Trong khi những người điều hành liên hoan phim đồng ý rằng Venice đã được thúc đẩy nhờ định vị mùa giải thưởng, ít người cảm thấy liên hoan phim sẽ làm lu mờ Cannes.

?Sẽ là quá tự phụ nếu nói Cannes đang suy thoái. Đó có vẻ giống như một phản ứng tức thời dựa trên tin đồn hơn là nội dung. Tất cả mọi thứ là về thời gian. Trục Venice/TIFF hoạt động hiệu quả đối với các phim đoạt giải nhưng luôn có nhiều khoảng trống ở cả hai phía trong khoảng thời gian từ tháng 8 đến tháng 9 để lập hồ sơ phim,? Adams của Edinburgh nói.

?Đối với tôi, phân tích lố bịch nhất trong năm là đặt câu hỏi về tương lai của Liên hoan phim Cannes và sự liên quan của nó. Tôi không hiểu lý do đằng sau điều đó,? Lormand nói.

?Nếu tôi không thích một sự kiện, tôi sẽ không đi. Nhưng chỉ vì tôi không đi không có nghĩa là sự kiện này không còn phù hợp với những người khác nữa. Tôi đã trình chiếu những bộ phim cực kỳ thành công và giành được nhiều giải thưởng. Tôi không nghĩ bất kỳ nhà làm phim nào của tôi, đại lý bán hàng hoặc nhà phân phối của họ đang đặt câu hỏi về sự liên quan của Liên hoan phim Cannes,? anh ấy nói thêm.

Brigaud-Robert của Playtime cho biết nhiều gương mặt hy vọng vào mùa giải thưởng sẽ tiếp tục bắt đầu hành trình của họ ở Cannes.

?Đối với các hãng phim Mỹ, có thể trên lý thuyết, sự kết hợp Venice-Toronto là một khởi đầu tốt hơn Cannes. Tuy nhiên, để đối trọng với điều đó, chúng tôi không bán phim trường, chúng tôi bán các tựa phim nói tiếng nước ngoài nghệ thuật và họ bán ở Cannes,? anh ấy nói.

?Tôi chắc chắn rằng rất nhiều phim ở Cannes năm nay sẽ lọt vào danh sách rút gọn tranh giải Oscar,? anh ấy nói thêm, trích dẫn Labaki?sCapernaum,được chọn bởi nhà vô địch mùa giải thưởng Sony Pictures Classics, là một ví dụ.

?Tất cả những ai đã xem bộ phim, kể cả tôi, đều có thể nói với bạn rằng nó có tiềm năng lớn cho giải Oscar và đã được chọn ở Cannes.?

Maraval của Wild Bunch? cho biết Venice sẽ không bao giờ thay thế Cannes trở thành thị trường lớn trong năm về doanh thu quốc tế.

?Venice đã không còn là một khu chợ từ nhiều năm trước. Nếu bạn muốn đưa ra một báo cáo trung thực, hãy tính số người mua ở Venice so với Cannes. Toronto là thị trường lớn thứ hai sau Cannes nhưng lại có rất ít tựa phim. Năm ngoái,Ba bảng quảng cáo,Hình Dạng Của Nướcvà phim của Greta Gerwig [Lady Bird] không thể tiếp cận được đối với người mua độc lập và có rất ít giao dịch được thực hiện bên ngoài người mua ở Hoa Kỳ.?

?Cannes cũng là thị trường bán trước rất mạnh như Berlin trong khi Toronto thì không. Đối với một công ty như Wild Bunch, Berlin chiếm 25% doanh thu của chúng tôi, Cannes 50%, ngoại trừ năm nay con số này có thể là 75%, và Venice gần như không có gì, Toronto 10% và AFM 15%. Sundance không là gì đối với chúng tôi.?

Jason Resnick, một chuyên gia kỳ cựu trong ngành của Mỹ, lưu ý rằng các nhà phân phối Mỹ khó có thể bắt đầu tới Venice thay vì Cannes.

?Đối với các nhà phân phối ở Mỹ, đó thực sự là về Telluride và Toronto. Venice có tác động đến châu Âu nhiều hơn Mỹ,? anh ấy nói.

Trong không gian nghệ thuật, hệ thống phân cấp của các lễ hội có tính chu kỳ, Vanessa Saal của Nhân vật chính nhận xét. ?Nó diễn ra theo từng đợt, lễ hội nào là quan trọng nhất đối với thế giới phim nghệ thuật uy tín,? cô ấy nói. ?Tại Cannes có một cuộc đấu tranh giữa việc muốn duy trì sự thuần khiết và truyền thống, đồng thời tìm cách thích nghi với thời đại. Nhưng đó là một câu hỏi của ngành? mấy giờ rồi??

Panahi của Celluloid là một trong số ít người có kinh nghiệm tham gia liên hoan phim cho rằng Cannes cần phải ngồi dậy và chú ý đến sự nổi tiếng ngày càng tăng của Venice, đặc biệt là phim nói tiếng Anh.

?Cannes vẫn là Cannes và vẫn có nhiều đạo diễn? mơ. Nhưng Cannes phải cùng nhau hành động và ưu tiên giữ thứ hạng và đẳng cấp của mình. Liên hoan nên kết thúc cuộc chiến với giới truyền thông và người chơi, xây dựng những ý tưởng mới để đón nhận những thay đổi và không bao giờ quên tập trung chính vào chất lượng điện ảnh của những bộ phim họ chọn,? cô ấy nói.

?Venice đã thực hiện cách tiếp cận này và kết quả chứng minh cho sự thành công ngày càng tăng của họ tại Cannes và Berlin. Là lễ hội cuối cùng trong năm, trước đây là lễ hội dành cho người khuyết tật, đã trở thành một tài sản lớn vì đây là lễ hội gần nhất với mùa chiến dịch tranh giải Oscar. Nhưng vấn đề thời gian đó sẽ không xảy ra nếu Cannes chọn những phim Mỹ mạnh hơn và nếu Venice không quá khôn ngoan trong việc tuyển chọn. Vì vậy, tất cả phụ thuộc vào sự lựa chọn đúng đắn của những bộ phim phù hợp.?

Tom Grater và Jeremy Kay đã đóng góp cho báo cáo này.

Đọc thêm:
Bình Luận - Cannes 2018 đối mặt với cơn bão thử thách hoàn hảo
Giới phê bình màn ảnh chọn ra những tựa phim hàng đầu Cannes 2018

Đừng bỏ lỡ một câu chuyện khác, hãy đăng ký ngay bây giờ và tiết kiệm 25% với ưu đãi Liên hoan phim Cannes của chúng tôi và nhận quyền truy cập trực tuyến không giới hạn.