Bong Joon Ho hân hoan trở lại Cannes vớiKý sinh trùng,đoạt Cành cọ vàngcho bộ phim nói tiếng Hàn đầu tiên của anh ấy kể từMẹ, ra mắt trong Un Sure Regard vào năm 2009.
Việc nhìn lại công việc của đạo diễn là một trong những điểm nổi bật tại triển lãm năm nayLiên hoan phim Munich.
Hai bộ phim nói tiếng Anh của ông,Người xuyên tuyết(2013) và tựa phim NetflixOkja(2017), đã mở rộng sự công nhận trên toàn cầu đối với các bộ phim kinh dị của đạo diễn với những bình luận mang tính lật đổ xã hội và hài kịch đen.
TRONGKý sinh trùng, Song Kang Ho vào vai người đứng đầu một gia đình đang gặp khó khăn về tài chính. Khi con trai của ông, do Choi Woo Shik thủ vai, được giới thiệu với Parks, một gia đình giàu có do Lee Sun Kyun và Cho Yeo Jeong đứng đầu, hai gia đình trở nên vướng mắc, dẫn đến hàng loạt biến cố bạo lực.
“Phim đề cập đến sự phân cực — một vấn đề phổ quát,” đạo diễn nói, ông đang cầu xin các nhà phê bình đừng tiết lộ bí mật của câu chuyện. “Ngay cả khi bạn không có nhân vật phản diện thì những điều tồi tệ vẫn có thể xảy ra. Đó là lý do tại sao đây là một bi kịch khó lường.”
Một người hâm mộ kịch sân khấu, Bong'sKý ức giết người(2003), do ông đạo diễn, vàHaemoo(2014), do anh sản xuất, đều dựa trên các vở kịch. Ban đầu anh ấy nghĩ đến việc tự mình đạo diễn một vở kịch khi anh ấy nảy ra ý tưởng vềKý sinh trùng, chủ yếu diễn ra trong khuôn viên nhà của hai gia đình.
Trong khi Bong đang nghỉ làmOkjaVàNgười xuyên tuyết, ngành công nghiệp điện ảnh Hàn Quốc đã thực hiện các quy định lao động cải tiến để phản ánh chế độ làm việc 52 giờ một tuần, điều mà ông cho là dễ dàng điều chỉnh sau khi làm việc với các hiệp hội và hiệp hội Hollywood. “Tôi đã trở lại với rất nhiều bài tập tốt. Tôi đã có hơn 100 ngày quay những bộ phim nhưKý ức giết ngườiVàchủ nhà, nhưng tôi đã xóa tất cả những ký ức đó và tạo raKý sinh trùngtrong một năm 77 êm đềm,” Bong nói, người đặt kinh phí cho bộ phim vào khoảng 11 triệu USD (13 tỷ kw).
Do Barunson E&A sản xuất và được hỗ trợ bởi CJ Entertainment, bộ phim đã được bán trước cho các lãnh thổ bao gồm Bắc Mỹ (Neon), các lãnh thổ nói tiếng Pháp (The Jokers Films) và Nhật Bản (Bitters End). Bong mô tả quá trình sản xuất diễn ra suôn sẻ, hợp tác với các công ty từng là đối tác trước đây, cũng như tái hợp với dàn diễn viên và đoàn làm phim bao gồm nhà quay phim Hong Kyung Pyo và giám đốc nghệ thuật Lee Ha Jun.
Trục trặc duy nhất là đợt nắng nóng kỷ lục năm 2018 (quá trình quay kéo dài từ tháng 5 đến tháng 9). “Bộ phim được quay quanh Seoul và Jeonju tại nhà của một gia đình giàu có, về điều đó tôi đã nói chuyện rất nhiều với giám đốc nghệ thuật,” anh nói. “Có một cảnh Lee Sun Kyun [bên trong] nói chuyện và đứa trẻ đang chơi bên ngoài, chúng ta có thể nhìn thấy cảnh này qua cửa sổ. Anh phải đứng ngoài nắng như thiêu đốt, và điều đó có vẻ quá nguy hiểm. Vì vậy, chúng tôi quay cửa sổ bằng màn hình xanh và sau đó vào đầu tháng 9, sau khi cái nóng đã qua đi một chút, chúng tôi quay cảnh ngoài trời và ghép chúng lại với nhau. CGI đắt hơn một chút nhưng [nó đáng giá] để bảo vệ đứa trẻ.”
Mối quan tâm của Bong dành cho các diễn viên trẻ bắt nguồn từchủ nhà, khi anh chỉ đạo Koh A-sung bị kéo qua sông Hàn trong mô phỏng nhân vật của cô bị con quái vật chính kéo đi. Đưa nữ diễn viên trẻ vượt qua thử thách này khiến anh nghĩ: “Làm phim live-action là một tội lỗi”.
Nhưng anh ấy đã học được rất nhiều điều về bắn súngNgười xuyên tuyếtở Châu Âu và làm việc với các quy định chi tiết của Hiệp hội Diễn viên Màn ảnh để bảo vệ các diễn viên nhí. “Tôi thích những quy định đó nên khi chúng tôi bắnKý sinh trùngTôi đã cố gắng làm điều tương tự cho bọn trẻ,” anh nói. “Chúng tôi có rất nhiều cảnh đêm, nhưng Song Kong Ho và các diễn viên trưởng thành khác đều hợp tác để chúng tôi có thể ưu tiên quay cảnh trẻ em đi ngủ nhanh.”
Truyền trực tuyến cuộc tranh luận
Hai năm trước, Bong đã phải hứng chịu nhiều tranh cãi giữa Netflix-Cannes khiOkjavà của Noah BaumbachNhững câu chuyện của Meyerowitzđã được chọn tham gia Cuộc thi, khiến liên hoan phim công bố lệnh cấm tiếp theo đối với các bộ phim Netflix tranh giải Cành cọ vàng sau áp lực mạnh mẽ từ các chủ rạp Pháp.
“Tôi hy vọng họ tự tìm ra cách và hòa hợp với nhau. Trong mọi trường hợp, sẽ phải có sự cùng tồn tại giữa rạp chiếu và phát trực tuyến,” Bong nói và cho biết thêm anh sẵn sàng làm việc với bất kỳ ai tôn trọng quyền tự do sáng tạo của anh.
Muốn bỏ lại cuộc tranh luận về Netflix trong chuyến thăm Cannes mới nhất, đạo diễn cũng hy vọngKý sinh trùngsẽ trở thành điểm thuận lợi để anh bắt đầu suy nghĩ về thập kỷ làm phim thứ hai của mình.
Arlene 
Arlene 
Arlene