Mặc dù các liên hoan phim châu Á gặp may mắn hơn trong việc giữ lại một số yếu tố vật chất trong đại dịch Covid-19, nhưng điều đó không dễ dàng như vậy đối với các thị trường vốn có truyền thống phụ thuộc vào các cuộc gặp mặt trực tiếp và du khách quốc tế.
Vì vậy, không hoàn toàn ngạc nhiên khi Hội chợ Phim & Nội dung Châu Á của Busan (ACFM, 26-28 tháng 10) thông báo vào tháng 8 rằng nó sẽ diễn ra qua mạng, một số phận cũng giống như các sự kiện thị trường lớn khác trong khu vực. Filmart ở Hồng Kông, diễn ra trực tuyến vào tháng 8, và TIFFCOM ở Tokyo, tổ chức phiên bản ảo vào đầu tháng 11.
Giống như các chợ ảo khác, ACFM sẽ có các gian hàng chợ trực tuyến và chiếu phim trực tuyến, nhưng có thêm lợi thế là cung cấp quyền truy cập vào gần 2/3 chương trình Liên hoan phim quốc tế Busan (BIFF).
?Lợi ích này là điều mà tôi tin rằng sẽ là điểm khác biệt so với các thị trường khác được tổ chức trực tuyến như Marche du Film và Filmart, những nơi không?có liên hoan phim,? Tổng giám đốc ACFM Daniel Kim cho biết. ?Vì đại dịch Covid-19 gây khó khăn cho những người tham dự nước ngoài tham gia BIFF, chúng tôi sẽ mang tinh hoa của lễ hội năm nay đến với họ.?
Trong số 192 tựa phim được BIFF lựa chọn, ACFM đang chiếu 117? bao gồm tám từ New Current, năm từ Flash Forward và 24 từ A Window On Asian Cinema ? trong suốt thời gian lễ hội (21-30 tháng 10) và được cung cấp theo yêu cầu thay vì theo lịch trình cố định. Ngoài các suất chiếu thị trường và BIFF, những người nắm giữ huy hiệu thị trường cũng sẽ có quyền truy cập vào các gian hàng ảo, một loạt hội thảo trực tuyến và nhận tư cách thành viên Cinando trong sáu tháng.
Nhưng sau một số sự kiện ảo gần đây, ACFM đã quyết định không cung cấp nền tảng cho các cuộc họp trực tuyến. Kim giải thích quyết định này dựa trên phản hồi từ các chuyên gia trong ngành đã tham gia vào các thị trường trực tuyến khác.
?Hầu hết họ đều nhớ lại rằng họ sử dụng giải pháp họp bên ngoài thay vì hệ thống họp trực tuyến nội bộ,? Kim nói. ?Thay vào đó, chúng tôi tập trung vào việc triển khai các gian hàng và buổi chiếu trực tuyến trên nền tảng của mình.
?Là một ngoại lệ, chúng tôi quyết định cung cấp dịch vụ họp trực tuyến cho Thị trường E-IP để thuận tiện cho các công ty xuất bản, webtoon và tiểu thuyết web gốc liên quan đến IP, những người không quen với các giải pháp họp trực tuyến so với các chuyên gia trong ngành liên quan đến phim.?
Diễn biến thị trường
Ra mắt vào năm 2006 với tư cách là Thị trường Phim Châu Á, nền tảng công nghiệp của BIFF đã đổi tên vào đầu năm nay để phản ánh động thái hướng tới việc nắm bắt nhiều nội dung hơn, bao gồm nội dung được phân phối trên TV, OTT và các nền tảng khác.
Kể từ năm 2015, thị trường cũng đã cung cấp nền tảng cho các loại tài sản trí tuệ (IP) khác nhau được sử dụng làm nguồn nguyên liệu cho nội dung trực quan? bao gồm sách, truyện tranh trên web và tiểu thuyết trên web? thông qua Thị trường Sở hữu Trí tuệ Giải trí (E-IP).
Ban đầu tập trung vào các tài sản của Hàn Quốc, E-IP sau đó đã mang đến Nhật Bản và Đài Loan? hai lãnh thổ nổi tiếng về sức mạnh của nền văn hóa phụ ACG (anime, truyện tranh và trò chơi)? và năm nay đang hợp tác với Tổ chức Xúc tiến Công nghiệp Thị giác (VIPO) của Nhật Bản và Cơ quan Nội dung Sáng tạo Đài Loan (TAICCA).
?Với sự tăng trưởng nhanh chóng của OTT toàn cầu và địa phương, nhu cầu về nội dung video ngày càng tăng và dẫn đến sự quan tâm mạnh mẽ đến quyền thích ứng đối với các IP gốc,? Kim nói. ?Là một nhà tổ chức sự kiện trong ngành, vai trò của chúng tôi là trở thành cầu nối giữa mỗi ngành liên quan nhằm đáp ứng nhu cầu tự nhiên của họ đối với ngành điện ảnh và truyền hình.?
Danh sách E-IP năm nay bao gồm 17 dự án Hàn Quốc, 10 dự án Đài Loan và 8 dự án từ Nhật Bản. Như một ví dụ về loại giao dịch được ký kết tại E-IP, tại phiên bản năm ngoái, lựa chọn Sách thành phimVực thẳmđã được bán để chuyển thể thành phim cho công ty sản xuất Hàn Quốc Red Peter Films, hãng sản xuấtTàu Đến BusanVàbán đảo.
Sự mở rộng của ACFM sang thế giới OTT và phát trực tuyến thực sự đã bắt đầu vào năm ngoái khi thành lập một ủy ban mới với các chuyên gia kỳ cựu trong ngành Tcha Sung Jai và Oh Dongjin làm giám đốc thị trường, phát động phiên bản đầu tiên của Giải thưởng Nội dung Châu Á (ACA) và bắt đầu chủ động đăng ký các nhà triển lãm truyền hình và người mua tham dự phiên chợ. ACA, được thiết kế để công nhận các bộ phim truyền hình dài tập trên khắp châu Á, đã trao giải thưởng cho các chương trình nhưÔng Nắng(Hàn Quốc) vàThế giới giữa chúng ta(Đài Loan) và xuất hiện trên thảm đỏ với sự la hét của đông đảo người hâm mộ phim Hàn.
Năm nay, ACFM sẽ tổ chức phiên bản thứ hai của ACA, mặc dù do hạn chế của Covid-19, chỉ những người tổ chức buổi lễ và nghệ sĩ biểu diễn trực tiếp (bao gồm ban nhạc nữ Hàn Quốc Lovelyz và ca sĩ Kim Jae-hwan) mới có mặt tại chỗ cùng các khách mời được đề cử. và khán giả tham gia trực tuyến. Đối với phiên bản thứ hai, giải thưởng đã nhận được 75 bài dự thi từ 17 quốc gia, giảm xuống còn 28 loạt phim thuộc bảy hạng mục.
Phim kinh dị trên mạng Trung QuốcNhững đứa trẻ hư, do iQiyi sản xuất và phim truyền hình Đài Loan của NetflixNạn nhân? Trò chơidẫn đầu các đề cử với 5 đề cử cho mỗi người, trong đó có 1 đề cử ở hạng mục sáng tạo xuất sắc nhất. Sự kiện sẽ được phát trực tiếp trên kênh YouTube của BIFF vào ngày 25 tháng 10.
Sự hiện diện mạnh mẽ của Châu Âu, Đài Loan
Vào thời điểm viết bài, ACFM đã đăng ký được 205 nhà triển lãm từ 22 quốc gia, vượt xa con số 200 nhà triển lãm của năm ngoái và 275 người mua từ 231 công ty. Kim nhận thấy rằng ngày càng có ít người đăng ký từ mỗi công ty khách hàng, tương ứng với xu hướng tại các thị trường trực tuyến khác, vì không cần quá nhiều người để đưa tin về các sự kiện ảo.
?Sau khi một số phiên chợ trực tuyến được tổ chức, tôi đã nghe rất nhiều đánh giá tiêu cực như thiếu tựa phim mới, kết nối không ổn định cho các cuộc họp video, việc xem các buổi chiếu không ổn định, v.v., vì vậy kỳ vọng của tôi là rất ít,? Kim nói. ?Tuy nhiên, những con số hiện tại thật bất ngờ và chắc chắn vượt quá mong đợi của tôi.?
Trong số các nhà triển lãm châu Á, có sự gia tăng lớn từ Đài Loan, nơi hoạt động sản xuất và rạp chiếu phim ít bị ảnh hưởng bởi Covid-19 hơn nhiều, với 38 nhà triển lãm đăng ký tham gia thị trường so với 11 nhà rạp năm ngoái. Cơ quan Xúc tiến Phim Châu Âu (EFP) và Unifrance, thường có sự hiện diện chung tại thị trường, lần lượt tổ chức các gian hàng riêng biệt với 14 đại lý bán hàng Châu Âu và 18 công ty Pháp.
Về phía truyền hình, khoảng 30 công ty truyền hình và phát trực tuyến đã đăng ký tham dự, so với 20 công ty vào năm ngoái, bao gồm iQiyi của Trung Quốc, Đài truyền hình Pháp và Studiocanal, PTS của Đài Loan, Fox Networks Group và Damou Entertainment (Thế giới giữa chúng ta), và các đài truyền hình và nhà sản xuất Hàn Quốc như CJ ENM, Studio Dragon, JTBC, SBS Medianet và SK Broadband.
Thị trường Dự án Châu Á năm nay (APM, 26-28 tháng 10) đã chọn ra 22 dự án, bao gồmđánh dấu nótừ Trần Thanh Huy của Việt Nam, người córomđã giành được Giải thưởng Dòng chảy Mới của BIFF năm 2019;Một câu hỏi cháy bỏngtừ Mostofa Sarwar Farooki của Bangladesh, người cóTiviđóng cửa BIFF năm 2012; VàTình yêu cuộc sốngtừ Koji Fukada của Nhật Bản (Cuộc sống thực). Các dự án Hàn Quốc có Kim Seungwoo?sNgười sống sótVàMột Ngàn Năm Bên Nhautừ người đoạt giải liên hoan phim Annecy Ahn Jaehuun (Phù thủy pháp sư).
APM cũng đã chuyển sang mô hình ảo và sẽ sử dụng nền tảng b.square để tổ chức các cuộc họp video trực tuyến. b.square cũng được sử dụng bởi thị trường các dự án NAFF tại Liên hoan phim giả tưởng quốc tế Bucheon (Bifan) năm nay.
ACFM cũng sẽ tổ chức một loạt hội thảo trực tuyến và thảo luận nhóm, bao gồm cả phiên hợp tác vớiMàn ảnh quốc tế,Nói chuyện trên màn ảnh: Sản xuất châu Á phục hồi trở lại, sẽ khám phá cách khởi động lại hoạt động làm phim một cách an toàn ở châu Á.
