Cuộc phỏng vấn của Centerpiece: Jan Mojto của Beta Film về việc xây dựng một hãng phim châu Âu và trung thành với các nhà làm phim

Jan Mojto có thân hình bảnh bao. Anh ấy đang nói chuyện trong một nhà máy khổng lồ bỏ hoang ở Krakow, Ba Lan, nơi sản xuất TVÁo khoác quay tayđang trong quá trình thực hiện.

Nhà sản xuất và CEO của Beta Film của Đức là một trong những nhân vật quyền lực nhất trong ngành điện ảnh và truyền hình châu Âu. Ông đã giúp sản xuất và tài trợ cho các bộ phim và phim truyền hình nhiều tập từSự sụp đổ,Những kẻ giả mạoVàCuộc sống của người khácĐẾNBabylon Berlin,Chiến tranh thế hệVàBorgia. Ông từng là cánh tay phải của Leo Kirch tại Kirch Media, đế chế truyền thông khổng lồ liên quan đến mọi thứ từ bản quyền phim ảnh đến thể thao, sự sụp đổ của đế chế này vào năm 2002 được coi là một trong những thất bại doanh nghiệp lớn nhất ở Đức kể từ Thế chiến thứ hai.

Mojto là một nhà giao dịch phi thường và đã từng tham gia hội đồng quản trị của một số công ty lớn. Tuy nhiên, ông vừa là một người đàn ông thời phục hưng vừa là một ông trùm truyền thống. Sinh năm 1948 tại Slovakia, ông bắt đầu sự nghiệp của mình với tư cách là một nhà báo, chủ yếu viết về nghệ thuật. Anh ấy đam mê âm nhạc cổ điển - và có hãng âm nhạc Unitel của riêng mình - và đọc triết học.

Mojto cũng cực kỳ trung thành với các nhà làm phim mà anh ngưỡng mộ, chẳng hạn như Florian Henckel von Donnersmarck, người mà anh đã hợp tác cùng.Cuộc sống của người khácVàKhông bao giờ rời mắtvà Florian Gallenberger, giám đốc củaÁo khoác quay tay.

Dựa trên tiểu thuyết của Siegfried Lenz,Áo khoác quay taylà câu chuyện về một người lính Đức đào ngũ khỏi Wehrmacht để chiến đấu bên cạnh quân du kích Ba Lan. Anh ta yêu một người phụ nữ Ba Lan có anh trai mà anh ta đã giết. Loạt phim này đáng chú ý vì là một trong số rất ít tác phẩm hợp tác Ba Lan-Đức và là dự án quốc tế đầu tiên sử dụng chương trình giảm giá 30% tiền mặt mới của Ba Lan.

Mojto nói về những năm cuối Thế chiến thứ hai: “Đó là một khoảng thời gian rất thú vị chưa được kể thường xuyên”. Nó đang được quay thành một loạt phim dài bốn giờ nhưng cũng có thể được biên tập thành phim truyện. “Đó là sự kết hợp giữa khoảng thời gian và cách thiết lập thời gian. Đó là thời điểm mà mọi người buộc phải đưa ra quyết định và tự hỏi mình đứng về phía ai.”

Mojto nói về những thách thức tương tự mà người dân ngày nay phải đối mặt khi chính phủ của họ “đưa ra những quyết định mà với tư cách là một người tử tế, bạn không thể chấp nhận được”.

Khi anh ấy tin tưởng vào một dự án, cho dù đó làSự sụp đổhoặcKhông bao giờ rời mắt, Mojto đã sẵn sàng dồn toàn bộ sức nặng của mình vào đó. Anh ấy ủng hộ hoàn toàn các nhà làm phim đã chọn của mình.

“Trong 20 năm qua, chúng tôi đã tham gia rất nhiều - và cá nhân tôi rất quan tâm đến việc - kể những câu chuyện về nước Đức từ bên trong,” Mojto nói về nhiều bộ phim truyền hình và phim Beta đã chọn lọc mặt tối. của nước Đức thế kỷ 20.

Ông nói: “Lịch sử nước Đức, đặc biệt là trong thế kỷ 20, mang lại một kết cấu phong phú. “Những gì chúng tôi đang cố gắng làm là kể những câu chuyện tiếng Đức cho khán giả Đức nhưng kể họ theo cách tuân thủ các tiêu chuẩn quốc tế.”

Tại sao bạn chuyển đến Đức từ Slovakia?

Tôi rời đi sau cuộc xâm lược Tiệp Khắc của Liên Xô vào năm 1969. Đó là sự pha trộn giữa sợ hãi, tò mò và tìm kiếm tự do. Tôi 20 tuổi. Tôi đã học văn và lịch sử. Tôi bắt đầu ở Slovakia và tiếp tục ở Tây Đức. Vào một thời điểm nào đó, tôi là một người tị nạn.

Nền tảng của bạn là gì?

Tôi xuất thân từ một thị trấn nhỏ ở tỉnh lẻ nên không phải là tôi lớn lên cùng những người làm phim xung quanh mình. Đó là một nền trí thức Trung Âu điển hình. Bố tôi muốn trở thành họa sĩ nhưng bố ông không cho phép. Ông rất đam mê nghệ thuật và âm nhạc, ban đầu làm việc với tư cách là nhà xuất bản, sau đó là làm việc tại một ngân hàng ở Tiệp Khắc cộng sản.

Bạn đến với lĩnh vực điện ảnh như thế nào?

[Những năm 1960] là thời kỳ của Làn sóng mới ở Séc và tôi bị mê hoặc bởi việc làm phim. Ý tưởng lớn của tôi là viết. Một ngày nọ tôi muốn viết kịch bản. Sau khi rời Tiệp Khắc, tôi viết cho các tạp chí nhưng tôi cũng viết cho đài phát thanh Hoa Kỳ Radio Free Europe. Nhưng rồi tôi phải đối mặt với một cuộc khủng hoảng hiện sinh, bởi vì tôi không thể chọn ngôn ngữ để thể hiện bản thân. Tôi đã mất ngôn ngữ đầu tiên của mình, tiếng Slovakia. Tôi đã trải qua thời kỳ có một tờ giấy trắng trước mặt và có những ý tưởng nhưng lại không có khả năng thực hiện những ý tưởng đó. Tôi tự nhủ rằng mình sẽ không bao giờ có thể viết được bằng bất kỳ ngôn ngữ nào. Cuối cùng, tôi quyết định đi kinh doanh. Sau khi tốt nghiệp MBA, tôi gia nhập Munich Re - một công ty bảo hiểm lớn. Chắc chắn [khi ngừng viết], tôi đã giết chết điều gì đó trong chính mình.

Bạn làm việc với Leo Kirch như thế nào?

Tôi 28 tuổi và đầy tham vọng. Tôi đã quen với việc chiến đấu để sinh tồn. Cuộc sống yên bình với công việc tại một tổ chức tài chính như Munich Re là chưa đủ với tôi. Tôi rời đi sau một năm. Tình cờ tôi được giới thiệu với Leo Kirch, lúc đó là một ông trùm ở Đức. Anh ấy quan tâm đến mọi người. Tôi đã có một cuộc phỏng vấn với anh ấy kéo dài hai tiếng rưỡi và cuối cùng, anh ấy đề nghị tôi làm độc giả trong bộ phận sản xuất. Tôi đã đọc nhiều bộ phim Pháp, phim truyện Ý, phim bộ và phim Mỹ. Kirch đã tài trợ cho nhiều tác phẩm của Mỹ để có được quyền phân phối. Qua đó, tôi ngày càng tiến gần hơn đến khâu sản xuất.

Tại sao bạn quyết định thành lập một mình?

Tôi rời công ty vài tháng trước khi tập đoàn sụp đổ vào năm 2002. Tôi rất thân thiết với Kirch. Trong nhiều năm, tôi đã cố gắng xây dựng một studio ở châu Âu nhưng Kirch có lẽ giống một thương gia hơn là một nhà sản xuất. Anh ấy hiểu tầm quan trọng của việc sản xuất và sáng tạo, nhưng không muốn tham gia quá nhiều vào quá trình sản xuất bởi vì, như anh ấy đã từng nói với tôi, “Phải mất hai năm kể từ khi bạn kể cho tôi câu chuyện cho đến khi [bộ phim] có mặt. Trong hai năm đó, chẳng có chuyện gì xảy ra cả.”

Một studio ở châu Âu rất khó hiện thực hóa. Điều gì khiến bạn nghĩ rằng bạn có thể đạt được nó bây giờ?

Ý tưởng của tôi là một công ty châu Âu có trụ sở tại Đức, tập trung vào lĩnh vực truyền hình. Lần đầu tiên có một thứ gọi là hương vị quốc tế. Chúng ta vẫn có hệ thống quốc gia nhưng một phần những gì đang được sản xuất có cơ hội thương mại bên ngoài thị trường trong nước. Phim truyền hìnhGomorrah, chẳng hạn [Beta Film đã đồng sản xuất và phân phối quốc tế cả bốn mùa], không ai tin rằng nó có thể hoạt động trên phạm vi quốc tế. Nó thậm chí không được quay bằng tiếng Ý mà bằng phương ngữ của Naples. Tuy nhiên, nó đã trở thành một thành công lớn. Mô hình của chúng tôi đang cố gắng xác định những gì sẽ hoạt động trên phạm vi quốc tế. Nếu chúng tôi nghĩ thứ gì đó có tiềm năng, chúng tôi sẽ làm mọi thứ có thể để đảm bảo nó được sản xuất ở mức cao nhất có thể.

Bạn có thấy không?Áo khoác quay taynhư một câu chuyện có chiều hướng chính trị? Nó nói gì về quan hệ Ba Lan-Đức?

Áo khoác quay taylấy bối cảnh vào cuối Thế chiến thứ hai - thế giới bị chia cắt thành hai bên. Nếu bạn yêu một người mà trong khi làm nhiệm vụ đã giết chết anh trai bạn thì đó không chỉ là một câu chuyện tình yêu. Đây là về việc vượt qua các ranh giới. Nó kể câu chuyện từ bên trong. Nếu bạn làm điều này, bạn sẽ tránh được những khuôn sáo và khuôn mẫu và điều này có thể mở ra cuộc tranh luận. Vấn đề về quan hệ Ba Lan-Đức là một vấn đề rất phức tạp, và về phía Ba Lan, nó thậm chí còn phức tạp hơn phía Đức.

Loại rủi ro nào làBabylon Berlin, loạt phim X-Filme được hỗ trợ bởi Beta Film?

Điều tôi cố gắng làm trong kinh doanh là tin vào tình huống tốt nhất nhưng lại hành động chờ đợi điều tồi tệ nhất. Berlin những năm 1920, những nhân vật đáng kinh ngạc - không khó hiểu [Babylon Berlin] có thể rất hấp dẫn khán giả. Về mặt sáng tạo, thật dễ dàng để nói đồng ý, bởi vì [những người sáng tạo] Tom Tykwer, Achim von Borries và Henk Handloegten đã đảm bảo [chất lượng] ở mức rất cao. Nhưng về mặt kinh tế, đó là một rủi ro lớn vì kinh phí rất cao, 2,7 triệu USD một giờ cho một loạt phim nói tiếng Đức. Câu hỏi đặt ra là liệu chúng tôi có thể thu lại số tiền cao nhất từng được trả cho một bộ truyện không phải tiếng Anh không? Nó đã thành công. Chúng tôi đã bán trước Hoa Kỳ cho Netflix vào thời điểm mà, ngoại trừ một số trường hợp ngoại lệ, không có thị trường cho loạt phim không phải tiếng Anh ở Hoa Kỳ.

Cảm xúc của bạn đối với các bộ truyền phát như Netflix là gì? Họ là người hỗ trợ hay đối kháng?

Họ chắc chắn đã đưa sự chuyển động vào bối cảnh sản xuất; họ đã mở mang đầu óc. Nhưng bây giờ nó đang trở thành một câu hỏi về điều kiện thương mại. Các bộ truyền phát cố gắng kiểm soát tất cả các quyền. Điều mà các nhà sản xuất đã đấu tranh để đạt được trong một thời gian dài - giữ một miếng bánh và xây dựng doanh nghiệp - ngày càng trở nên khó khăn hơn. Nó phụ thuộc vào dự án, nhưng đối với nhiều nhà sản xuất, việc khai thác các quyền phân tán trong một số vùng lãnh thổ là một mô hình thú vị hơn việc có một đối tác duy nhất trả phí một lần cho các quyền trên toàn thế giới và thế là xong. Cuối cùng nhưng không kém phần quan trọng, các nhà sản xuất muốn sản phẩm của họ được càng nhiều người nhìn thấy càng tốt.

Bạn có ý thức gì khôngSự sụp đổsẽ biến thành một hiện tượng văn hóa như vậy?

Tôi được một người từ Constantin Film tiếp cận và nói với tôi rằng [nhà sản xuất] Bernd Eichinger đang có ý định thực hiệnSự sụp đổ, đây sẽ là bộ phim truyền hình đầu tiên về Hitler không sử dụng khuôn mẫu Mỹ-Pháp thông thường. Bản thân Constantin cũng có một số hoài nghi, nhưng Eichinger thật đáng kinh ngạc với nghị lực của mình. Tôi muốn thuyết phục anh ấy bắn bằng tiếng Anh, nhưng anh ấy nói với tôi, “Không bao giờ, không bao giờ.” Ngay cả trước khi Bruno Ganz và Oliver Hirschbiegel tham gia, tôi đã nói, “Tôi tham gia.” Đó là một rủi ro lớn đối với tôi, nhưng nó đã thành công.

Điều đó có thuyết phục bạn ủng hộ các dự án phim truyện tiếp theo không?

Tôi đã bị thuyết phụcCuộc sống của người kháccó thể trở thành một bộ phim quan trọng nhưng tôi không hề tin rằng nó sẽ có tác dụng về mặt thương mại. Suy nghĩ của tôi là đặt số tiền chúng tôi kiếm đượcSự sụp đổvào trongCuộc sống của người khác. Nếu mất thì mất, nhưng công ty sẽ tồn tại.

Cuộc sống của người khácđã giành được giải Oscar nhưng không dễ để được trình chiếu.

Nó đã bị Berlinale từ chối, mặc dù chúng tôi đã cố gắng đưa nó vào Cuộc thi. Chúng tôi là nhà đồng sản xuất và đồng tài trợ, nhưng chúng tôi không có nhà phân phối ở Đức. Đó là bộ phim điện ảnh đầu tiên, Florian [Henckel von Donnersmarck] chưa được biết đến. Khi tôi đi xem bản cắt thô kéo dài gần ba tiếng đồng hồ, tôi thấy rõ - đây là một bộ phim lớn, rất lớn. Không thể biết được nó có thành công hay không nhưng rõ ràng nó rất đặc biệt. [Phim thu về 77 triệu USD trên toàn thế giới và đoạt giải Oscar cho phim nói tiếng nước ngoài hay nhất năm 2007.]

Bạn có chán nản trước những phản ứng trái chiều dành cho von Donnersmarck không?Không bao giờ rời mắtở Đức năm ngoái?

Một số nhà phê bình Đức không thích chủ đề hoặc thái độ của bộ phim. Vấn đề tội lỗi là một vấn đề phức tạp ở Đức. Rất nhiều tội ác đã được thực hiện trong Thế chiến thứ hai. Đức đứng lên nhận trách nhiệm của mình. Đó là một đất nước mà bạn có thể cảm thấy mọi người hiểu những gì đã xảy ra và có thể đương đầu với lịch sử của họ. Nhưng việc chứng minh rằng người Đức cũng phải chịu đựng là một chủ đề khó và vẫn chưa được chấp nhận. Nhiều người Đức không thích bị miêu tả là nạn nhân. Florian quá độc lập để làm hài lòng những người chỉ trích mình. Thật không may, điều này rất cá nhân.

Bạn đã làm gì với chiến dịch tranh giải Oscar bằng tiếng nước ngoài năm ngoái?

[VìROMA] Netflix bị cáo buộc đã có ngân sách quảng cáo 20 triệu USD chỉ dành cho giải Oscar. Sony Pictures Classics [nhà phân phối củaKhông bao giờ rời mắtở Mỹ] có một phần nhỏ số tiền đó. Đây là trò chơi. Nếu nhưROMAđã không chống lạiKhông bao giờ rời mắt, Tôi nghĩ Florian sẽ giành được giải Oscar. Tôi nhận được rất nhiều phản hồi tích cực từ những người đã có cơ hội xem bộ phim.

Bạn sẽ quay lại nó một lần nữa?

Về mặt kinh tế, nó không thành công nhưng tôi rất tự hào vì đã thực hiện được bộ phim này. Đạo diễn đã làm bộ phim mà ông ấy muốn làm, và đó chính là điều tôi mong muốn. Vâng, tôi sẽ thực hiện một dự án khác với anh ấy. Tôi thích kể chuyện và Florian là một người kể chuyện tuyệt vời, tài năng và đặc biệt.

• Cuộc phỏng vấn của Centerpiece: Làm thế nào Rena Ronson của UTA trở thành một trong những diễn viên lớn nhất của phim quốc tế