Rena Ronson trở thành người phụ nữ đầu tiên điều hành bộ phận tài chính, đóng gói và bán hàng độc lập tại một đại lý với tư cách là người đứng đầu duy nhất. Hiện là đồng giám đốc của Tập đoàn phim độc lập UTA, cô kểMàn hìnhvề những nhà làm phim nữ mà cô đã ủng hộ và cách tạo dựng sự nghiệp thông qua rủi ro.
Người tiên phong trong ngành tiên phong Rena Ronson luôn tin tưởng vào việc học hỏi nhiều nhất có thể từ mọi tình huống và kết quả là cô đã có được chuyên môn ấn tượng về phân phối, bán hàng và sản xuất phim và truyền hình trên hành trình đến với vai trò đồng giám đốc UTA Independent Nhóm Phim.
Lớn lên giữa sự nhộn nhịp của New York, Ronson ban đầu không muốn liên quan gì đến lĩnh vực kinh doanh giải trí - cô muốn trở thành ngành giải trí. Cô nói: “Ngay khi tốt nghiệp đại học, tôi đã nghĩ mình sẽ trở thành một ca sĩ/nhạc sĩ, nhưng tôi đã bị thương ở dây thanh quản. Vì vậy tôi phải tìm đến tình yêu thứ hai của mình, đó là tiếng Tây Ban Nha và nghiên cứu về Mỹ Latinh.”
Ronson bắt đầu làm trợ lý song ngữ tại công ty tư vấn quản lý Touche Ross, nằm trên tầng 102 của nơi từng là Trung tâm Thương mại Thế giới. Cô ấy đã nhảy việc khắp nơi, và thông qua một công ty quảng cáo Tây Ban Nha và quay trở lại ngành giáo dục tại Đại học Columbia để lấy bằng Thạc sĩ về nghiên cứu truyền thông và phát triển giáo dục quốc tế, Ronson đã mắc phải lỗi của ngành khi đang thực tập tại Nickelodeon. Cô làm việc tại Fox Lorber Associates, nơi cô làm điều phối viên hoạt động và sau đó là đồng giám đốc kinh doanh quốc tế từ năm 1986-91.
Vị giám đốc điều hành trẻ tuổi đã thuyết phục Richard Lorber để cô mở bộ phận bán hàng ở Mỹ Latinh và cô đã đi du lịch khắp khu vực. Ronson nói: “Tôi đã tăng gấp bốn lần doanh số bán hàng và nó đã trở thành một công việc kinh doanh. “Thay vì thông qua người trung gian, chúng tôi đã trở thành người trung gian đó”.
Năm 1988, một trợ lý pháp lý của Paramount Pictures tên là David Linde đến và họ cùng nhau điều hành bộ phận bán hàng quốc tế trong vài năm. Khi Gaga Communications mua lại Fox Lorber, công ty đã chuyển sang sản xuất. Một trong những dự án họ thực hiện là vào những năm 1990Lời cầu nguyện của những chàng trai lăn lộnvới sự tham gia của Corey Haim. “David và tôi tưởng chúng tôi đang kinh doanh điện ảnh,” cô cười. “Ngày đó, bạn trưng bày một hộp phim và bạn có thể bán thứ gì đó.”
Ronson chuyển đến Bờ Tây vào tháng 6 năm 1991 để mở văn phòng ở Los Angeles cho Fox Lorber. Ngay sau đó, Gaga bán công ty và nhận được công việc giám sát việc bán hàng quốc tế tại Trans Atlantic Entertainment và sau đó là Lakeshore Entertainment.
Ronson nói: “Tôi đã đến Liên hoan phim quốc tế Toronto, nơi bạn cũng sẽ đến với mục đích tìm phim để bán. “Ngày nay chuyện đó ít xảy ra hơn.” Chuyến đi Canada mang tính định mệnh: cô phải lòng mối tình xác chết của Lynne Stopkewichhônvà nghĩ rằng cô ấy là người duy nhất hiểu nó.
Không hẳn. Sau khi có thông tin rằng cô ấy đang ký hợp đồng với bộ phim để đại diện, người đại diện và nhà sản xuất Cassian Elwes đã đến và yêu cầu giúp đỡ ký hợp đồng với đạo diễn. Ronson nhớ lại: “Chúng tôi bắt đầu nói chuyện. “Tại Sundance, chúng tôi ngồi lại thêm một lúc nữa và anh ấy bảo tôi đến William Morris và kinh doanh quốc tế cùng với vai trò là đại lý bán hàng trong nước của anh ấy.”
Ronson rất thích học các quy trình sản xuất ở Lakeshore, nhưng bản thân lại thấy bị hấp dẫn bởi ý tưởng làm việc cho một đại lý. Năm 1998, cô gia nhập Elwes trong mối quan hệ hợp tác kéo dài hơn 11 năm. Hiện tại, Ronson đã là một gương mặt quen thuộc trong giới chuyên môn trong bối cảnh “một biển đàn ông”, và cô ấy thích thú với thử thách làm việc tại William Morris, nơi cùng với Elwes, cô ấy đã thành lập bộ phận độc lập.
Khi William Morris sáp nhập với Endeavour vào năm 2009, đã đến lúc phải rời đi và Ronson đến UTA vào tháng 10 năm đó. Sau khi điều hành bộ phận độc lập cùng với Rich Klubeck trong một năm, Ronson trở thành người phụ nữ đầu tiên điều hành bộ phận tài chính, đóng gói và bán hàng độc lập tại một đại lý với tư cách là người đứng đầu duy nhất - vị trí mà cô đã giữ trong 8 năm. Cô hiện là đồng giám đốc với giám đốc kinh doanh Jim Meenaghan.
Bạn có thể nhớ lại ngày đầu tiên làm việc tại UTA không?
Ngày làm việc đầu tiên của tôi tại UTA thực ra là tại một hội thảo ở Abu Dhabi, nơi tôi gặp Haifaa [al-Mansour]. Đó là đêm cuối cùng của lễ hội khi họ trao giải, và tôi nhìn thấy Haifaa trên sân khấu vì cô ấy đã được trao giải cho kịch bản do cô ấy viết [Wadjda]. Tôi đến thẳng chỗ cô ấy và hỏi, "Câu chuyện nói về cái gì vậy?" Khi cô ấy nói với tôi đó là về một cô gái trẻ chỉ muốn một chiếc xe đạp màu xanh lá cây nhưng không có được một chiếc, tôi nghĩ, “Tôi tham gia!”, bởi vì mọi người đều muốn thứ mà họ không thể có, và tôi muốn giúp có được nó. giọng nói của cô nghe thấy. Kể từ khi nhận đượcWadjdađược thực hiện, Haifaa đã đạo diễn thêm ba bộ phim nữa, đang làm việc trong lĩnh vực truyền hình, phát triển một bộ phim hoạt hình và có một bộ phim ra mắt trong Cuộc thi ở Venice. Cô ấy là một sức mạnh đáng kinh ngạc. [Ronson sẽ có mặt tại Venice để đại diện cho quyền lợi của Bắc Mỹ với danh hiệu Cuộc thi của al-MansourỨng viên hoàn hảo.]
Bạn có muốn ủng hộ các nhà làm phim nữ không?
Tôi rất hân hạnh được làm việc với rất nhiều nhà làm phim lần đầu tiên lại là phụ nữ, từ Haifaa đến Crystal Moselle (Bếp trượt ván), Jill Soloway (Niềm vui buổi chiều), Marielle Heller (Nhật Ký Của Một Cô Gái Tuổi Teen), Sarah Polley (Xa cô ấy), Hồ Chuông (Trong Một Thế Giới…) Robin Swicord (Wakefield) và Greta Gerwig (Lady Bird), kể tên một vài. Với Crystal Moselle, tôi đã xem [phim tài liệu năm 2015 của cô ấy]bầy sóivà theo đuổi cô ấy hàng tháng trời cho đến khi cô ấy ký hợp đồng với chúng tôi. Sau đó tôi đã giúp cô ấy gây quỹ cho bộ phim [tiểu thuyết] đầu tay của cô ấy,Bếp trượt ván, được phát hành bởi Magnolia và cô ấy đang sản xuất một bộ phim truyền hình dài tập dựa trên phim truyện cho HBO, cũng như một tài liệu phim truyện khác.
Bạn mô tả hương vị của đội bạn như thế nào?
Chúng tôi rất hiệu quả trong cách tiếp cận của chúng tôi. Tất cả chúng tôi đều đến từ các khía cạnh khác nhau của ngành và điều đó tạo nên một quan điểm độc đáo với tư cách là một bộ phận. Chúng tôi có những người đến từ bộ phận bán hàng quốc tế, phát triển, phân phối nội địa, tài chính, pháp lý và sản xuất. Khi bạn đến một bộ phận có chuyên môn khác, bạn sẽ nhìn thấy mọi thứ từ mọi phía và bạn có thể đạt được hiệu quả cao hơn trong các cuộc trò chuyện với các nhà làm phim.
Một số giao dịch lớn nhất bạn đã thực hiện tại UTA là gì?
nhân vật ẩn.Bệnh nặng.Tôi, Tonya.Phòng.Lady Bird.Một Ngày Đẹp Trời Ở Khu Phố.Top 5.Bên trong Llewyn Davis.Gọi tôi bằng tên của bạn.Tôi cảm thấy xinh đẹp.Báo cáo. Chúng tôi đã giúp đóng gói và/hoặc huy động vốn và bán tất cả những bộ phim này.nhân vật ẩnlà cuốn sách do bộ phận quyền truyền thông của chúng tôi đưa ra. Chúng tôi đã xác định được nó, mang tiền phát triển cho nó, gắn kết nhà làm phim, ngôi sao của chúng tôi và bán nó.Phòngcũng tương tự, cũng đến từ bộ phận quyền truyền thông của chúng tôi. Nó có thể đã đến một studio hoặc được thiết lập độc lập. Tôi yêu thích cuốn sách và tình cờ là tác giả [Emma Donoghue] muốn tham gia. Chúng tôi đã liên kết Element Films ở Ireland để sản xuất cùng với Emma. Lenny [Abrahamson] đã viết cho Emma một bức thư đầy nhiệt huyết, thuyết phục cô rằng anh chính là đạo diễn mà cô muốn kể câu chuyện của mình.
Element đã lên tàu như thế nào?
Tôi biết Ed [Guiney, của Element Pictures] và anh ấy cùng Andrew Lowe đã sớm gắn bó với nhau trong quá trình này, cùng với Film4. Khi chúng tôi đã biết người chơi là ai, chúng tôi đặtPhòngtrở thành một bộ phim hợp tác sản xuất giữa Vương quốc Anh-Ireland-Canada, điều này có ý nghĩa vì Emma là người Canada gốc Ireland và có một hiệp ước giữa Ireland-Canada - vì vậy sẽ có lợi ích lớn về thuế nếu quay phim theo cách đó. Trong khi nhiều người muốn tài trợ đầy đủ [Phòng], mục đích là tạo cơ hội cho đội ngũ làm phim. Chúng tôi đại diện cho các quyền cơ bản và gắn bó với đội ngũ tốt nhất. Sau đó, chúng tôi đi gặp các nữ diễn viên và ai đó trong nhóm bảo vệ quyền truyền thông của chúng tôi đã đưa ra ý tưởng về Brie Larson. tôi đã nhìn thấyNgắn hạn 12và cũng yêu thích ý tưởng này, cũng như toàn bộ đội ngũ làm phim. Sau khi Brie được gắn bó, chúng tôi cũng gắn bó với khách hàng trẻ của mình, Jacob Tremblay, và phần còn lại là lịch sử.
Larson đã đoạt giải Oscar, nhưngPhòngliên quan đến rủi ro sáng tạo trên đường đi.
Bạn có cơ hội tạo dựng sự nghiệp từ những bộ phim độc lập này bằng cách chấp nhận rủi ro. Từ góc độ tài chính, chúng tôi đã nhờ FilmNation phụ trách việc bán hàng quốc tế và họ đã thực hiện một số hoạt động bán trước tại CannesPhòng, và tôi đã thực hiện một hợp đồng lớn với Canada với Elevation ở Canada, điều này cuối cùng đã kích hoạt nguồn tiền Telefilm để công ty sản xuất Canada của chúng tôi khóa lại. Tôi đã bán trước bản quyền của Hoa Kỳ đối với A24, điều này cho phép nhóm tài trợ cho bộ phim bằng cách chuyển tất cả các giao dịch sang ngân hàng. Chúng tôi thiết lậpnhân vật ẩnhơi khác một chút so vớiMột Ngày Đẹp Trời Ở Khu Phố, mà chúng tôi đã bán cho hãng phim [Fox 2000] vì đây là một bộ phim lớn cần được ra rạp lớn.
cũng bắt đầu tại UTA với các nhà văn Micah Fitzerman-Blue và Noah Harpster, và đạo diễn Marielle Heller, người mà Big Beach tiếp tục phát triển. Sau đó chúng tôi đã gắn kết Tom Hanks và đồng bán nó [cho Sony].
Trang trại nhỏ lớn nhấtHãy cho chúng tôi một ví dụ về thời điểm bạn thực hiện các thỏa thuận lãnh thổ riêng lẻ trên một bộ phim.Chúng tôi đã thực hiện một số hoạt động bán trước trên
[đến Đức, Pháp, Úc và Benelux]. Chúng tôi đã đưa bộ phim đến Telluride và Toronto và có nhiều hướng đi khác nhau cũng như nhiều lời đề nghị được đưa ra. Phim tài liệu nổi bật của [John Chester] rất đẹp về mặt điện ảnh và cuối cùng chúng tôi đã đạt được thỏa thuận với Neon để có được bản phát hành rạp truyền thống. Vì chúng tôi tham dự liên hoan phim và chưa đặt phim với đại lý bán hàng quốc tế nên có nhiều nhà phân phối tôi quen biết nhiều năm muốn mua bản quyền nên việc chúng tôi tận dụng đà tăng trưởng và đóng cửa là điều hợp lý. bốn giao dịch đó. Chúng tôi tin rằng việc thực hiện những giao dịch đó sẽ chỉ giúp thu hút các giao dịch quốc tế khác.
Doanh nghiệp đã thay đổi như thế nào?
Nó đã thay đổi nhờ hoạt động kinh doanh phát triển và hoạt động kinh doanh quốc tế mở rộng theo cấp số nhân. Bạn không còn có thể bán thứ gì đó bằng cách hiển thị một tờ giấy có đính kèm ảnh của các diễn viên giống như bạn thấy trên hộp video. Nó trở nên phức tạp hơn rất nhiều. Đó là một hoạt động kinh doanh sáng tạo và đòi hỏi mức độ nhận thức về kinh doanh giải trí trên cơ sở toàn cầu.
Mục tiêu của bạn khi đại diện cho những cá nhân, công ty muốn bỏ tiền làm phim là gì?
Chúng tôi làm việc với các nhà tài trợ theo nhiều cách, nhưng thường xuyên nhất là với những người muốn đầu tư vào ngành giải trí để giúp xây dựng hồ sơ của họ. Một số quan tâm đến các tính năng tường thuật và những người khác quan tâm đến hoạt hình, phim tài liệu hoặc loạt phim. Cuối cùng, tất cả chúng ta đều có trách nhiệm với nhóm làm phim và nhà tài trợ để mang lại thỏa thuận tốt nhất có thể cho cả hai bên. Chúng tôi đang tìm cách xây dựng các mối quan hệ lâu dài, vì vậy chúng tôi sẽ hướng tới mục tiêu lâu dài.
bánh baoHiện nay, các rạp chiếu phim phù hợp với hệ sinh thái ở đâu với sự gia tăng của các nền tảng phát trực tuyến?Tôi lạc quan rằng chúng ta sẽ tiếp tục có hoạt động kinh doanh rạp chiếu sôi động, mặc dù câu hỏi về điều gì sẽ tiếp tục thu hút khán giả đến rạp vẫn còn đó. Chúng tôi đã làm một bộ phim rất đặc biệt mà Anne Fletcher đạo diễn có tên là
có sự tham gia của Danielle Macdonald và Jennifer Aniston, và dựa trên tiểu thuyết YA. Chúng tôi nhận được sự quan tâm từ các nhà phân phối rạp chiếu, đó là mục tiêu ban đầu của chúng tôi, nhưng chúng tôi cũng hiểu rằng sẽ cần một lượng p&a đáng kể để tiếp cận khán giả và thu hút các cô gái trẻ đến rạp. Thử thách mà chúng tôi phải đối mặt là lời đề nghị từ Netflix, so với lời đề nghị từ một công ty phân phối rạp chiếu phim có p&a riêng. Cuối cùng, chúng tôi đã bán nó cho Netflix [vào năm 2018] và nó trở thành bộ phim được xem nhiều thứ tư của họ vào tháng 12 năm đó.
Lời chia tayĐó có phải là một quyết định khó khăn vào thời điểm đó đối với các nhà làm phim?Đây là những thời điểm chính xác khi bạn cần đánh giá tùy chọn phát hành nào sẽ có lợi nhất cho dự án. Điều đó không có nghĩa là mọi thứ đều phù hợp cho dù chiếu rạp hay phát trực tuyến, nhưng trong trường hợp này, Netflix là đối tác tuyệt vời với khả năng tiếp cận nhiều hơn với đối tượng cụ thể này. Mặt khác, bạn có một bộ phim đẹp như
, nó mới mẻ và độc đáo, và dường như được tạo ra cho rạp hát. Điều quan trọng đối với nhà làm phim là phải có màn hình phim tại rạp [thông qua A24], và chúng tôi cũng muốn biết nhu cầu của các nhà tài trợ [Big Beach và Anita Gou] là gì. Đó là sự cân bằng của công việc.
Làm thế nào để bạn cân nhắc giá trị của việc cố gắng bán một bộ phim tại một liên hoan phim hoặc chợ, so với việc bán ngoài thị trường?
Nếu phim của bạn được tham gia một liên hoan phim, tại sao không đợi và bán nó ở đó để khán giả có thể trải nghiệm nó theo cách mà nhà làm phim muốn xem? Trường hợp ngoại lệ đó là thời điểm - nếu một bộ phim dự định phát hành vào quý 4, chúng tôi có thể cân nhắc cử một nhà phân phối đến trước liên hoan phim để tận dụng lợi thế của liên hoan phim và giúp ra mắt bộ phim ở đó. Một lý do khác để chiếu trước có thể đơn giản là bộ phim được hoàn thành tốt trước ngày liên hoan phim và nhà tài trợ không muốn chờ đợi. Tôi rất ủng hộ mạch liên hoan phim vì nó cho phép bạn xem bộ phim tiếp cận khán giả như thế nào và bạn tập hợp tất cả những người mua vào một không gian phù hợp để mua. Điều phức tạp của việc sàng lọc bên ngoài là không phải lúc nào bạn cũng có thể mời mọi người đến buổi chiếu và bạn có thể phải tổ chức một vài buổi chiếu bổ sung. Có nhiều cách để bán một bộ phim và mỗi bộ phim đều có chiến lược riêng. Không có kế hoạch khuôn mẫu cho bất kỳ bộ phim nào.
Với những thách thức trong không gian rạp chiếu, điều đó có làm thay đổi cách bạn kết hợp các bộ phim lại với nhau không?
Bạn phải biết khán giả của mình là ai khi làm phim. Khi chúng ta có hứng thú tham gia ở giai đoạn đầu và ngân sách đang được tập hợp lại, chúng ta phải ghi nhớ những gì chúng ta nghĩ rằng điều gì đó có giá trị trong nước và quốc tế. Bạn đang tạo một kế hoạch tài chính với mức giá 'lấy', đại diện cho trường hợp xấu nhất theo quan điểm tài chính. Bạn muốn hiểu rõ rủi ro tài chính khi đi tìm các nhà tài chính. Kết quả là, khi bạn đưa những con số đó vào kế hoạch tài chính của mình và thêm các khoản còn lại, phí pháp lý, chi phí tiếp thị, phí bán hàng và bất kỳ chi phí phụ trợ nào khác, đó thường là nơi ngân sách sẽ đổ bộ. Có ngoại lệ nào đối với mô hình đó không? Tuyệt đối. Có nhà tài trợ nào có cảm tình sâu sắc về một dự án và muốn viết séc mặc dù họ không biết nó sẽ đến đâu? Đúng. Nó xảy ra, và đó là một điều tốt.
Báo cáoHồ sơ của những người phát trực tiếp với tư cách là người mua hàng tại các lễ hội và chợ ngày nay là gì? Netflix khởi đầu mạnh mẽ cách đây vài năm và Amazon Studios đã đưa ra tuyên bố lớn tại Sundance năm nay.Trong giai đoạn đầu, Netflix đã phải đưa ra tuyên bố táo bạo và trả phí để có được nội dung tuyệt vời. Khi mọi thứ phát triển và một số nhà làm phim muốn trải nghiệm rạp chiếu, Netflix trở nên khó có được hơn, vì vậy họ bắt đầu tạo nội dung của riêng mình - tương tự như cách HBO tạo ra sản phẩm cao cấp của riêng mình. Chúng tôi đã nhận được nhiều lời đề nghị cho [Scott Z Burns']
[ở Sundance] và thỏa thuận của chúng tôi [với Amazon] sẽ chỉ là một buổi chiếu rạp có giới hạn; không phải cửa sổ sân khấu truyền thống. Họ đã trả một số tiền MG đáng kể cho nó, nhưng họ cũng không chi nhiều cho p&a. Cảm giác của chúng tôi là đây là một bộ phim quan trọng và bạn muốn mọi người chú ý đến nó, đồng thời chúng tôi hiểu những thách thức của nội dung. Vì vậy, bạn tự nhủ: “Liệu chúng ta sẽ thu hút được nhiều người xem phim theo cách này hơn hay bạn sẽ phải chi bao nhiêu để thu hút khán giả đến xem [thông qua phát hành rạp truyền thống]?” Chúng tôi đã ngồi xuống và lập mô hình tất cả các giao dịch có thể thực hiện được và đây đã trở thành một giao dịch được mọi người yêu thích và chúng tôi sẽ không ngồi sau 10 triệu - 20 triệu đô la trong p&a.
Tỷ lệ các tựa phim bán được của UTA đến với Netflix là bao nhiêu?
Có ý nghĩa. Các dự án đến với chúng tôi để tập hợp và bán. Nếu điều đó hợp lý với chúng tôi [bán cho Netflix hoặc một người phát trực tuyến khác], chúng tôi chắc chắn sẽ tìm đến họ.
Sự ra mắt của các dịch vụ phát trực tuyến như Disney+, WarnerMedia, Apple TV và nền tảng NBCUniversal sẽ ảnh hưởng đến bối cảnh như thế nào?
Thật thú vị. Có rất nhiều nền tảng mới sẽ tạo ra sự cạnh tranh, đó luôn là một điều tốt. Khi có nhiều công ty quốc tế tham gia vào thị trường, sẽ có nhiều cơ hội tiếp cận khán giả toàn cầu một cách đáng kể hơn.
Các bộ truyền phát và sân khấu có thể cùng tồn tại?
Tôi tin rằng mỗi người đều có những lượng khán giả khác nhau và đối với những nhà làm phim đang tìm kiếm một bản chiếu rạp truyền thống, sẽ cần phải tập trung vào chất liệu sẽ thu hút ai đó đến rạp. Tôi là mẹ của một cô gái 20 tuổi và tôi đã chứng kiến cách xem của cô ấy cũng như của tôi phát triển.
Cấu trúc giao dịch sẽ phát triển như thế nào trong thời đại của các bộ truyền phát?
Netflix thương lượng việc mua lại, do đó, những giao dịch đó được cấu trúc khác nhau với nhân tài, bởi vì khi hợp tác với một người phát trực tuyến như Netflix, bạn đang từ bỏ một chương trình phụ trợ tiềm năng. Tôi muốn nghĩ rằng sự tiến hóa đòi hỏi sự tham gia nhiều hơn.
Lên Và Biến MấtCó lĩnh vực phát triển nội dung nào khác mà bạn quan tâm không?Không gian podcast rất thú vị và sẽ chỉ giúp tăng cường khả năng sáng tạo nội dung. Thật tuyệt khi xem các phương tiện này kết hợp với nhau: bạn tạo các podcast có thể đóng vai trò là IP cho một cuốn sách, một chương trình truyền hình hoặc một bộ phim… Chúng tôi có một bộ phận chuyên trách tập trung vào việc xây dựng các cơ hội trong không gian podcast. Grace Royer từ nhóm của tôi đã làm việc với nhóm podcast trên IP tuyệt vời nhưSống Và Chết Ở LA,Vụ giết người yêu thích của tôiVàVùng đất ô nhụcvà gần đây nhất đã tham gia vào việc thiết lập
với Oxygen từ khách hàng của chúng tôi Tenderfoot TV.
Bạn đã treo cờ cho phụ nữ trong nhiều thập kỷ. Quan điểm của bạn về nỗ lực bình đẳng giới là gì?
Tôi muốn nghĩ rằng chúng tôi đã đi trước vấn đề. Tôi luôn tin vào sự cân bằng vì nó có tác dụng. Bạn có sự cân bằng về ý kiến, với nhiều người đưa ra những quan điểm khác nhau. Ai đó phản ứng với một câu chuyện và một câu chuyện khác với một cái gì đó khác. Điều này tạo ra hoạt động kinh doanh tốt hơn và có tính chất bổ sung về tổng thể. Nó vốn có trong cách tôi làm việc và những gì tôi tin tưởng. Với những câu chuyện đa dạng hơn đang được thực hiện ngày nay, chúng tôi đã thấy rất nhiều tiến bộ trong năm qua, điều này khiến tôi lạc quan rằng chúng tôi đang đi đúng hướng.
một cuộc chia lySở thích cá nhân của bạn về nội dung là gì?Tôi có niềm yêu thích cá nhân với những câu chuyện có thể chia sẻ quan điểm, giảng dạy hoặc cung cấp thông tin. Đó là lý do tôi đam mê không gian phim tài liệu, những bộ phim dựa trên câu chuyện có thật và những bộ phim nói tiếng địa phương nhưWadjdahoặc
, điều đó có thể dạy chúng ta điều gì đó về một khu vực cụ thể đồng thời giúp chúng ta giải trí thông qua tính nghệ thuật đáng kinh ngạc.
Người cố vấn của bạn là ai?
Tôi đã có một vài người quan trọng trong cuộc đời mình đã giúp mở đường. Mẹ tôi khi còn trẻ, người đã làm việc suốt thời thơ ấu của tôi và luôn khiến tôi cảm thấy mình có thể làm bất cứ điều gì tôi quyết tâm; Olivia King Canter tại Fox Lorber, người mà David Linde và tôi đã báo cáo, cũng là nguồn cảm hứng vì cô ấy có sự cân bằng tuyệt vời - cô ấy làm việc chăm chỉ nhưng cũng có một cuộc sống trọn vẹn ngoài công việc. Một điều cô ấy nói khiến tôi nhớ mãi: “Mọi người thích nói chuyện. Hãy lắng nghe họ - bạn sẽ nhận được rất nhiều thông tin.” Đó là chìa khóa để hiểu được hoạt động kinh doanh bán hàng. Anne Sweeney, Linda Kahn và Geraldine Laybourne, những người tôi làm thực tập sinh tại Nickelodeon, cũng là những hình mẫu đáng kinh ngạc khi tôi bắt đầu sự nghiệp của mình. Sherry Lansing đã là nguồn cảm hứng ở rất nhiều cấp độ - người tiên phong trong lĩnh vực của mình và giờ đây đang ở một chương mới trong cuộc đời cô khi làm những điều đáng kinh ngạc trong giáo dục và nghiên cứu. Tất cả những người phụ nữ này đều tự tin và theo cách riêng của họ đã cho tôi thấy mọi thứ đều có thể xảy ra.
Tranh chấp đang diễn ra với Hiệp hội Nhà văn Hoa Kỳ ảnh hưởng đến công việc của nhóm bạn như thế nào?
Arlene 
Arlene 
Arlene