Trở lại hoạt động kinh doanh ở châu Á khi ACFM của Busan có hiệu lực trở lại

Tại Hàn Quốc, Hội chợ Phim & Nội dung Châu Á (ACFM) lần thứ 17 dự kiến ​​diễn ra từ ngày 8 đến ngày 11 tháng 10, là phiên chợ trực tiếp hoàn toàn đầu tiên mà Busan tổ chức kể từ khi bắt đầu đại dịch Covid-19.

Với việc Hong Kong Filmart và thị trường Tiffcom có ​​trụ sở tại Tokyo tiếp tục chỉ hoạt động trực tuyến trong năm nay, Busan đã trở thành tâm điểm cho bất kỳ ai kinh doanh ở châu Á. ACFM cũng đang điều chỉnh định dạng của mình khi ranh giới giữa phim và loạt phim bị xóa nhòa, mở rộng thị trường E-IP trước đây và khởi động lại nó với tư cách làChợ truyện Busan (BSM).

“Người dân châu Á rất hào hứng khi đến Busan. Yunjeong Kim, giám đốc công ty bán hàng Finecut của Hàn Quốc, cho biết đã lâu lắm rồi chúng tôi mới gặp nhau. “Ngay cả tại Cannes năm nay, có rất nhiều người châu Âu, nhưng ngoài một số người đến từ Đài Loan, có lẽ mỗi quốc gia chỉ có một công ty.

“Busan là một nơi tốt để khám phá những đạo diễn mới,” Kim tiếp tục. “Chúng tôi rất mong được thấy nhiều nhà tổ chức liên hoan phim châu Âu hơn năm ngoái và hy vọng họ sẽ khám phá được một số nhà làm phim mới. Đối với người mua, sẽ rất tốt nếu cho họ xem những bộ phim mới và sắp ra mắt, cũng như những bộ phim đã chiếu ở nơi khác và/hoặc sắp ra rạp sau một thời gian dài như vậy.”

Tính đến ngày 19 tháng 9 khi thị trường trực tuyến đóng cửa đăng ký, ban tổ chức báo cáo đã có 1.960 lượt đăng ký huy hiệu từ 49 quốc gia và 1.058 công ty. Trong số này, 1.582 huy hiệu dành cho người tham gia thực tế và 378 huy hiệu chỉ dành cho trực tuyến. Tổng số đăng ký nhiều hơn khoảng 300 so với cùng kỳ năm 2019, sự kiện cuối cùng trước đại dịch.

ACFM sẽ có kỷ lục 9 khán đài cấp quốc gia hoặc quốc gia đến từ Trung Quốc, Nhật Bản, Đài Loan, Thái Lan, Philippines, Mông Cổ, Vương quốc Anh, Tổ chức Xúc tiến Phim Châu Âu (EFP)/Unifrance và Hàn Quốc. Hội đồng Phát triển Thương mại Hồng Kông cũng lần đầu tiên mở một gian hàng ở Busan.

Sonja Heinen, giám đốc điều hành, EFP cho biết: “Liên hoan phim quốc tế Busan và Thị trường phim và nội dung châu Á là những sự kiện quan trọng thường niên ở Đông Á đối với EFP. “Liên hoan phim và thị trường luôn dành sự tiếp xúc đặc biệt với phim châu Âu. Việc kết nối trực tiếp lại với ngành công nghiệp châu Á cũng đã quá hạn đối với nhiều đại lý bán hàng.”

Gian hàng chung của EFP với Unifrance sẽ có 28 đại lý bán hàng tại chỗ và 11 đại lý trực tuyến nữa. “Gian hàng là một nền tảng kết nối và kinh doanh lâu đời dành cho người bán châu Âu và người mua châu Á tại Busan.”

Daniel Kim, tổng giám đốc ACFM, lưu ý rằng việc tham gia thể chất từ ​​Trung Quốc gặp nhiều khó khăn do các hạn chế liên tục của Covid-19. Các công ty Trung Quốc như iQiyi và Huayi Brothers Media Corporation chỉ tham gia trực tuyến, mặc dù các công ty như Rediance và China Film Co-Production Corporation sẽ có mặt tại chỗ.

Các công ty khác trên thực địa bao gồm các công ty Hàn Quốc thông thường như CJ, Lotte, Contents Panda và Finecut; Shochiku, Toho, Toei và Nikkatsu của Nhật Bản; Edko Films của Hồng Kông và Moviecloud của Đài Loan; Sahamongkolfilm International và Purin Pictures của Thái Lan; và mm2 Entertainment và Clover Films của Singapore.

Những người tham gia châu Âu bao gồm TrustNordisk của Đan Mạch; Phim hay của Đức; mk2 Films, Kinology, Pyramide International và Reel Suspects từ Pháp; và Hình ảnh nhân vật chính và phân phối đất nung của Vương quốc Anh. Sự tham dự của Hoa Kỳ sẽ bao gồm A24 và Annapurna Pictures.

Marko Möllers, giám đốc mua lại của Splendid Film, cho biết: “Là một trong những nhà phân phối nội dung châu Á lớn nhất ở Đức và Benelux, Busan luôn là thị trường quan trọng đối với chúng tôi”. “Với AFM bận rộn sắp diễn ra vào tháng 11, ACFM luôn dành thời gian để chúng tôi gặp gỡ tất cả bạn bè, đối tác châu Á trước đây. Đây là chuyến đi đầu tiên của chúng tôi đến châu Á kể từ đại dịch và với Hong Kong Filmart [chỉ trực tuyến] vào thời điểm hiện tại, việc đến ACFM năm nay càng quan trọng hơn.”

Mollers cũng mong muốn được xem những thước phim mới từ những tựa phim mà anh ấy đã mua trước trong vài năm qua. “Tất nhiên là chúng tôi đang tìm kiếm phần tiếp theoTàu Đến Busanhoặc tựa phim hành động lớn tiếp theo, nhưng chúng tôi muốn thử nhiều thứ khác hơn trong tương lai. Với tiếng vang về nội dung Hàn Quốc sau thành công củaKý sinh trùngVàTrò chơi con mực, thế giới phương Tây cởi mở hơn trong việc xem nội dung châu Á,” ông nói và cho biết thêm rằng Splendid đang tung ra kênh nhanh AVoD thông qua Freevee dành cho điện ảnh châu Á, do nội dung châu Á ngày càng phổ biến và sự nổi lên của nền tảng OTT.

trong khu vực

Ra mắt năm nay tại ACFM là Khu Lễ hội, nơi năm liên hoan phim khác của Hàn Quốc — bao gồm Liên hoan phim giả tưởng quốc tế Bucheon (BIFAN) và Liên hoan phim tài liệu quốc tế DMZ (DMZ Docs) — sẽ có thể quảng bá các chương trình và dự án trong ngành của họ cũng như tổ chức các cuộc gặp gỡ. .

Hợp tác với Cơ quan Nội dung Sáng tạo Đài Loan (TAICCA) và Tổ chức Xúc tiến Công nghiệp Thị giác Nhật Bản (VIPO), BSM bao gồm mọi tài sản trí tuệ như sách, webtoons (truyện tranh trực tuyến), tiểu thuyết web, trò chơi và truyện. Thay vì chọn danh sách và tổ chức các cuộc họp như với thị trường E-IP, ACFM giờ đây sẽ cho phép các nhà cung cấp nội dung kinh doanh trực tiếp thông qua các gian hàng bán hàng của họ.

Daniel Kim cho biết: “Cung và cầu đối với các IP gốc lớn đến mức chúng tôi quyết định chỉ cung cấp không gian để họ gặp nhau”. “Người bán và người mua phim kinh doanh mà không có sự tham gia của chúng tôi và điều đó cũng tương tự đối với các nhà cung cấp nội dung tại BSM hiện nay.”

Thị trường đã thu hút các nhà phát trực tuyến như Disney+, Netflix, Watcha và Apple TV+ gặp gỡ các nhà xuất bản Hàn Quốc bao gồm Trung tâm sách Kyobo, Minumsa và Munhakdongne cũng như các công ty webtoon và tiểu thuyết web như Daewon CI, Lico, Toomics, Munpia và Storywiz. Cùng tham dự còn có các công ty sản xuất và hậu kỳ phim và truyền hình như Barunson E&A, CJ ENM, Dexter Studios, Megabox Plus M, Studio Dragon, Studio LuluLala và MBC, cùng với các công ty quản lý tài năng của Hollywood như UTA, WME và CAA.

Các dịch vụ bổ sung sẽ bao gồm tư vấn pháp lý và hội thảo từ Hiệp hội Luật Giải trí Hàn Quốc. “Ví dụ: nếu bạn đang xử lý quyền làm lại, bạn phải nghĩ đến cách phân chia quyền đối với công nghệ chưa được tạo ra trong tương lai — chẳng hạn như tính năng phát trực tuyến trước đây — ở các quốc gia khác nhau,” giải thích Kim. “Rất nhiều công ty sáng tạo nội dung có quy mô nhỏ và có thể bị lợi dụng, vì vậy chúng tôi cung cấp dịch vụ này để trợ giúp”.

Bất kỳ ai tham gia vào thị trường đều có thể sử dụng dịch vụ, mặc dù chủ sở hữu quyền sẽ được ưu tiên trong các khung thời gian nhất định. Thị trường cũng sẽ cung cấp bản dịch cho các cuộc tham vấn này.

Sau thời gian gián đoạn vì đại dịch, các chương trình hỗ trợ của Busan đã được hồi sinh và tập hợp dưới sự bảo trợ của ACFM. Điều này bao gồm Quỹ Điện ảnh Châu Á (ACF), năm nay đã chọn 13 phim trong số 521 phim gửi dự thi. Trong số này, ba dự án được quỹ phát triển kịch bản của ACF hỗ trợ cho các bộ phim độc lập dài tập cũng sẽ tham gia Thị trường Dự án Châu Á (APM):

Đạo diễn người Iran Raha AmirfazliỞ vùng đất của anh em, đạo diễn Malaysia Putri Purnama SuguaCuộc đời tôi đã đánh cắpvà Rohin Raveendran NairThành phố thông minhtừ Ấn Độ.

Với 4 giải thưởng mới trong năm nay, APM cũng chọn ra 26 danh hiệu khác bao gồmNgười lính tình yêutừ đạo diễn người Kazakhstan Farkhat Sharipov, người cóSkhemađã giành được giải thưởng lớn Thế hệ 14plus tại Berlinale năm nay vàSáng tạo của tôi, do Balaka Ghosh của Ấn Độ và Sahraa Karimi của Afghanistan đồng đạo diễn. Tính năng đầu tiên của sau nàyHava, Maryam, Ayeshađược công chiếu lần đầu tại Venice vào năm 2019.

ACFM cũng tổ chức Platform Busan cho các nhà làm phim độc lập mới nổi ở Châu Á. Chương trình bao gồm Cuộc trò chuyện của Nhà làm phim với Rithy Panh và Wang Bing, nghiên cứu điển hình về việc phân phối phim châu Âu ở châu Á, hội thảo thông tin và cơ hội kết nối.

• Chợ Câu chuyện Busan giúp đáp ứng nhu cầu ngày càng tăng đối với phim làm lại châu Á