?โซนที่น่าสนใจ?: รีวิวเมืองคานส์

ผบ. โจนาธาน เกลเซอร์. สหรัฐอเมริกา สหราชอาณาจักร โปแลนด์ 2023. 107นาที

การสร้างผลงานนวนิยายเกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์อาจเป็นงานที่ท้าทายที่สุดในภาพยนตร์ ? จอกศักดิ์สิทธิ์ในรูปแบบศิลปะเหมือนเดิม ? และผู้สร้างภาพยนตร์จำนวนมากได้ผิดพลาดในสาขานี้ด้วยความรู้สึกมากกว่าความจริงจังทางสติปัญญา หนึ่งในข้อยกเว้นที่น่าทึ่งเพียงไม่กี่อย่างคือ Jonathan Glazerโซนที่น่าสนใจ- ผู้กำกับชาวอังกฤษ เกลเซอร์ (สัตว์เซ็กซี่-การเกิด-ใต้ผิวหนัง) มีชื่อเสียงในฐานะสไตลิสต์ แต่ในขณะที่ภาพยนตร์เรื่องใหม่ของเขามีสไตล์อย่างแน่นอน แต่ภาพเหมือนของครอบครัวนาซีภายใต้เงาของปล่องไฟเอาชวิทซ์ถูกดำเนินการโดยมีวัตถุประสงค์ การควบคุมที่เยือกเย็นที่หลีกเลี่ยงวาทศิลป์ที่เป็นเท็จ โดยเหลือพื้นที่สูงสุดสำหรับผู้ชม การตอบสนองทางจินตนาการและอารมณ์

การดูที่จำเป็นและผลงานที่จะเป็นจุดสนใจสำคัญของการสนทนา

การตอบสนองต่อ Shoah ที่จริงจัง กล้าหาญ และสร้างสรรค์ทางศิลปะพอๆ กับ Laszlo Nemes ที่แตกต่างออกไปมากบุตรของซาอูล-โซนที่น่าสนใจเป็นภาพยนตร์ที่ท้าทายมากกว่าเป็นภาพยนตร์ที่เร้าใจตามแบบฉบับ แต่ไม่ว่าจะวัดใดก็ตาม การรับชมที่จำเป็นและผลงานที่จะเป็นจุดสนใจสำคัญของการอภิปรายทั้งในโลกของภาพยนตร์และที่อื่น ๆ การชนะกรังด์ปรีซ์ที่เมืองคานส์จะช่วยให้การเดินทางดีขึ้น

ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำในสถานที่ในโปแลนด์ และมีพื้นฐานมาจากนวนิยายของ Martin Amis ในปี 2014โซนที่น่าสนใจ- ชื่อหมายถึง 'Interessengebiet' ซึ่งเป็นชื่ออย่างเป็นทางการสำหรับพื้นที่รอบๆ ค่ายเอาชวิทซ์ แต่เช่นเดียวกับที่เกลเซอร์ปรับแต่งนวนิยายของมิเชล เฟเบอร์ใหม่สำหรับเขาใต้ผิวหนังภาพยนตร์เรื่องนี้ยังมีความสัมพันธ์เชิงสัมผัสกับหนังสือ Amis โดยตัดประเด็นที่น่าสนใจหลายประการและอารมณ์ขันที่เสียดสีออกไปเพื่อเน้นความเรียบง่ายและเข้มงวดมากขึ้นในหัวข้อหลักของเรื่อง

หัวข้อนั้นคือชีวิตในบ้านของรูดอล์ฟ โฮส (คริสเตียน ฟรีเดล) ผู้บัญชาการเอาชวิทซ์ และเฮดวิก (แซนดร้า ฮุลเลอร์) ภรรยาของเขา ผู้สร้างบ้านที่หรูหราและสะดวกสบายสำหรับตัวเองและลูกๆ ของพวกเขาที่ชายขอบสุดของเอาชวิทซ์ ภาพยนตร์เรื่องนี้เผยให้เห็นธรรมชาติของไอดีลของพวกเขาทีละน้อย ในตอนแรก เราจะเห็นภาพที่สงบและสวยงามของคู่รักและลูกทั้งห้าของพวกเขาริมฝั่งแม่น้ำอันเขียวชอุ่มระหว่างทริปว่ายน้ำ เมื่อพวกเขากลับบ้านเท่านั้นที่เราสังเกตเห็นสิ่งที่บ่งบอกว่าพวกเขาเป็นใคร และที่ไหน: เครื่องแบบ SS ของ Höss คนรับใช้ในบ้านที่เข้าออก (เห็นได้ชัดว่าบางคนเป็นนักโทษในค่าย) ในที่สุดก็มีหอสังเกตการณ์และปล่องไฟที่อยู่นอกครอบครัว? น่าจะเป็นโดเมน Edenic

ส่วนใหญ่หนังเรื่อง ? ด้วยช็อตเดี่ยวที่มีองค์ประกอบทางเรขาคณิตของ Lukasz Zal ซึ่งบางครั้งก็ชวนให้นึกถึงความเข้มงวดของ Michael Haneke ? นำเสนอการรำลึกถึงชีวิตประจำวันที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันในบ้านของHöss เด็กๆ เล่น รูดอล์ฟอ่านนิทานก่อนนอนให้ลูกสาวฟัง ครอบครัวเพลิดเพลินกับสระว่ายน้ำ เฮ็ดวิกดูแลดอกไม้และอวด 'สวนสวรรค์' ของเธออย่างภาคภูมิใจ ถึงแม่ที่มาเยี่ยมของเธอ (อิโมเกน ค็อกเก้) เมื่อเวลาผ่านไป องค์ประกอบที่มืดมนก็ปรากฏขึ้นมากขึ้น ? แม้ว่าตั้งแต่แรกเริ่ม ความมืดจะยิ่งเห็นได้ชัดเจนมากขึ้นเสมอเมื่อกลับไปสู่กึ่งชานเมือง 'ความปกติ' บนจอแสดงผล

ตัวอย่างเช่น Höss พบปะกับนักออกแบบที่มีลักษณะคล้ายธุรกิจในโรงเผาศพแห่งใหม่ และ Hedwig แจกตัวอย่างชุดชั้นในที่นำมาจากนักโทษที่เพิ่งมาถึงอย่างชัดเจน ภาพยนตร์เรื่องนี้กล่าวถึงความตระหนักรู้ของเราเกี่ยวกับสิ่งที่เรารู้เกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์อย่างต่อเนื่อง โดยไม่ต้องบอกหรือแสดงให้เราเห็นมากเกินไป หากมีสิ่งใดก็เข้มงวดกว่านั้นอีกบุตรของซาอูลปฏิเสธที่จะแสดงให้เราเห็นสิ่งที่ไม่แสดงออกและคิดไม่ถึงซึ่งยังคงอยู่นอกจอ; หลังกำแพงแคมป์หรือในนัดเดียว โดยไม่อยู่ในสายตา ขณะที่เรามองภาพเงาของโฮสส์ตัดกับท้องฟ้าสีขาว

แต่การออกแบบเสียงที่มีพื้นผิวลึกเป็นพิเศษของ Johnnie Burn ทำให้เราตระหนักอยู่เสมอ ? บางครั้งก็ใกล้จะเกินขอบเขต ? ความรุนแรงและการสังหารหมู่ที่มองไม่เห็น เสียงปืนที่ปะปนกัน เสียงกรีดร้องและเสียงตะโกนที่ห่างไกล เสียงครวญครางแห่งความตาย กำแพงกั้นระหว่างสิ่งที่เห็นและไม่เห็น ระหว่างสิ่งที่ได้ยินกับสิ่งที่ถูกปิดกั้นโดยจิตใจที่ปฏิเสธ กลายเป็นรูปแบบหนึ่งของกรอบความคิดของนาซี โดยที่ความโหดร้ายของระบบค่ายจะถูกมองอย่างเต็มตาอยู่เสมอ ผู้สมรู้ร่วมคิดกับพวกเขาคิดจะรู้ทันทีและไม่รู้ว่ากำลังทำอะไรในนามของพวกเขา แน่นอนว่าเฮ็ดวิกเป็นมากกว่าผู้ซับซ้อน และถูกมองว่าเป็นสัตว์ประหลาดแห่งการได้รับสิทธิ ? ระบายความโกรธแก่คนรับใช้ของเธอ (ขู่คน ๆ หนึ่งด้วยการประหารชีวิตอย่างสมเหตุสมผลเกินไป) และโกรธรูดอล์ฟเมื่อเธอรู้ว่าเขากำลังจะถูกย้ายไปยังเบอร์ลิน โกรธเคืองกับความคิดที่จะสูญเสียบ้านในฝันของเธอ

ภาพยนตร์ส่วนใหญ่ประกอบด้วยช่วงเวลาสั้นๆ เป็นตอนๆ จากชีวิตในบ้านของ Höss โดยมีการออกแบบงานสร้างอย่างพิถีพิถันของ Chris Oddy ครอบคลุมทุกมุมของพื้นที่อยู่อาศัยที่ซับซ้อนและซับซ้อน (?Lebensraum? เพื่อใช้คำในอุดมคติของนาซี) ภาพยนตร์เรื่องนี้มุ่งหน้าสู่อีกทางหนึ่งอย่างงุนงงเพื่อยืดเวลาครั้งสุดท้าย โดยแสดงให้เห็น Höss ในทางเดินแห่งอำนาจของเบอร์ลิน ซึ่งเกี่ยวข้องกับการเนรเทศและกำจัดกวาดล้างระบบราชการอันแสนเลวร้าย แต่ภาพสุดท้ายที่น่าพิศวงของเขาท่ามกลางทางเดินหินอ่อนที่ดูเคร่งครัดเป็นการบอกเล่าให้ผู้ชมทราบถึงการตัดสินเชิงตีความ พร้อมด้วยคำใบ้ว่า เช่นเดียวกับในสารคดีหน่วยมรณะชาวอินโดนีเซียของโจชัว ออพเพนไฮเมอร์พระราชบัญญัติการฆ่าในที่สุดร่างกายของฆาตกรก็ต้องพูดความรู้สึกผิดออกมา

การแสดงโวหารที่โดดเด่นปรากฏให้เห็นเป็นครั้งคราว โดยเฉพาะอย่างยิ่งการแสดงโหมโรงในความมืดสนิท และฉากขาวดำในเชิงลบที่ดูเหมือนจะสื่อถึงฝันร้ายในเทพนิยายของลูกสาวคนเล็กของทั้งคู่ ดนตรีประกอบที่ไม่สม่ำเสมอของ Mica Levi นั้นว่างและน่าหนักใจ ตั้งแต่เสียงระเบิดเป็นจังหวะต่ำจนแทบจะกระเพาะไปจนถึงเสียงคอรัสที่ไพเราะในช่วงปิดท้ายของภาพยนตร์ การถ่ายภาพที่แยกออกจากกันโดยนิติเวชของ Zal มักจะทำให้เราแยกตัวออกจากผู้เล่น ซึ่งหมายความว่านี่ไม่ใช่นักแสดงตามอัตภาพใช่ไหม ฟิล์ม; แต่เบาะแสของมันกลับไม่ธรรมดา

ท่าทางที่แข็งกระด้างของแซนดร้า ฮุลเลอร์ ด้วยการกระทืบเหมือนธุรกิจขณะที่เธอเดิน กระทบกระเทือนอย่างฉุนเฉียวด้วยความฉุนเฉียวและความยุ่งเหยิงของเฮดวิกในฐานะชนชั้นกลางที่สมบูรณ์แม่บ้านในขณะที่มีรูปลักษณ์ที่ละเอียดอ่อนของ Christian Friedel (จากละครโทรทัศน์บาบิโลน เบอร์ลินและเจสสิก้า เฮาส์เนอร์รักบ้า) ทำให้ Höss มีรูปร่างจืดชืดอย่างน่าทึ่ง เหมือนเด็กผู้ชายที่แต่งตัวเพื่อเล่นเครื่องราชกกุธภัณฑ์ SS แทนที่จะทำให้คู่รักฮอสส์มีชีวิตขึ้นมาตามอัตภาพในฐานะตัวละครที่เต็มเปี่ยมไปด้วยเนื้อหนัง ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้เรารับรู้ถึงพวกเขาในฐานะคนที่แสดงบทบาทในจักรวาลของระเบียบการของนาซี พร้อมกันนั้นมนุษย์และผีที่เป็นโรคศีลธรรมในเครื่องจักรสังหารอันกว้างใหญ่