'วันที่สวยงามของ Aranjuez': บทวิจารณ์เวนิส

Auteur 3-D ไม่ใช่ปรากฏการณ์ใหม่ แต่ภาพยนตร์เรื่องใหม่ของวิม เวนเดอร์ส ซึ่งสร้างจากบทละครของปีเตอร์ ฮันเดอร์ส นักเขียนชาวออสเตรียผู้ร่วมงานเขียนบทมายาวนาน ได้ผลักดันแนวนี้ให้ก้าวเข้าสู่ขอบเขตใหม่ของความไร้ทางปัญญาที่อวดดีปิน่าการแสดงความเคารพต่อกูรูด้านการเต้น Pina Bausch ของ Wenders ในปี 2011 และสารคดีศิลปะก่อนประวัติศาสตร์ Cave of Forgotten Dreams ของ Werner Herzog เพื่อนร่วมชาติของเขา ทั้งคู่แสดงให้เห็นว่าเทคโนโลยีที่เราเชื่อมโยงกับระบบมัลติเพล็กซ์สามารถเรียกคืนและปรับปรุงได้อย่างภาคภูมิใจโดยอาร์ตเฮาส์ ต่างจากโรงภาพยนตร์สี่มิติแบบคงที่นี้ บทสนทนาเกี่ยวกับชีวิตรักของผู้หญิงคนหนึ่ง

นักแสดงทั้งสองคนพยายามอย่างเต็มที่เพื่อสร้างแอนิเมชันให้กับบทสนทนาที่ไม่ใช่ภาพยนตร์

มีการขายล่วงหน้าบางส่วนแล้ว แต่ก็ยากที่จะเห็นว่าอภิปรัชญาทางอารมณ์ทางเพศที่แห้งแล้งซึ่งเปิดตัวครั้งแรกในการแข่งขันที่เวนิสสามารถปรากฏในโรงภาพยนตร์ที่ติดตั้งอุปกรณ์ 3 มิติมากกว่าหยิบมือได้อย่างไร ยิ่งกว่าสองภาคก่อนนั้น อาจกลายเป็นเหยื่อของความขัดแย้งที่โรงภาพยนตร์ที่ลงทุนในเทคโนโลยีไม่น่าจะลงทุนในภาพยนตร์เรื่องนี้

ละครของแฮนด์เคอในปี 2012 ซึ่งจัดแสดงในฝรั่งเศส เยอรมนี และที่อื่นๆ ได้รับการทำซ้ำที่นี่แทบจะทุกคำ พร้อมด้วยการเพิ่มกรอบการเล่าเรื่องหลังสมัยใหม่ที่จินตนาการว่านักเขียน (รับบทโดยเจนส์ ฮาร์เซอร์) นั่งอยู่ที่เครื่องพิมพ์ดีด ทำให้เกิด เส้นสายและชีวิตที่เล่นในสวนของบ้านในชนบทเก่าที่เต็มไปด้วยหนังสือพร้อมทิวทัศน์อันไกลโพ้นของปารีสซึ่งเป็นพื้นที่ทำงานพิเศษของเขา

ความหนักหน่วงของ 'แอ็คชั่น' คือบทสนทนาอันน่าทึ่งระหว่างชายวัยกลางคนนิรนาม (เรดา เคเทบ) และผู้หญิง (โซฟี เซมิน) ซึ่งนั่งอยู่ที่โต๊ะสวนชนชั้นกลางในชนบทในช่วงฤดูร้อน ท่ามกลางดอกวิสทีเรียและดอกกุหลาบเก่าแก่ เราไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับพวกเขาตั้งแต่เริ่มต้น และไม่รู้อะไรอีกเลยในตอนท้าย พวกเขาคืออดีตคู่รักกันใช่ไหม? คู่สมรสเหรอ? พี่น้อง? เห็นได้ชัดว่าก่อนที่เราจะเข้าร่วมกับพวกเขาในต้นไม้โลกที่หนึ่ง พวกเขาก็บรรลุข้อตกลงบางอย่างโดยที่ผู้ชายจะได้รับอนุญาตให้ถามคำถาม และผู้หญิงจะตอบตามกฎบางอย่าง – หนึ่งในนั้นคือเธอ ไม่สามารถตอบเพียงว่าใช่หรือไม่ใช่ได้

นักแสดงทั้งสองคนพยายามอย่างเต็มที่เพื่อสร้างแอนิเมชันให้กับบทสนทนาที่ไม่ใช่ภาพยนตร์ มีการระมัดระวังด้วยความรักใคร่ในวิธีที่ผู้ถามของ Kateb ตรวจสอบตัวละครของ Semin โดยไม่ต้องคอยสอดส่อง และเธอก็ให้ข้อมูลและการเปิดเผยโดยที่เราไม่เคยรู้สึกเลย ทำให้เธอลดความระวังลงโดยสิ้นเชิง แต่เมื่อผู้หญิงรายนี้ให้รายละเอียดเกี่ยวกับความตื่นตัวทางเพศก่อนมีเพศสัมพันธ์ ซึ่งเกิดขึ้นบนชิงช้า และก้าวไปสู่การเผชิญหน้าทางกามารมณ์ครั้งแรกของเธอ โดยมีคนแปลกหน้าในกระทะเกลือบนกองมูลมนุษย์ที่แห้งแล้ว ก็มีความเคลื่อนไหวมากขึ้นในใบไม้รอบๆ ทั้งคู่เหมือนสายลมฤดูร้อนที่พัดใบไม้พลิ้วไหว มากกว่าความสัมพันธ์ระหว่างทั้งสอง

บิลดุงสโรมันที่เร้าอารมณ์ดำเนินเรื่องโดยตัวละครของ Semin ย้ายจากช่วงที่มีเพศสัมพันธ์ของเธอไปสู่ผู้ใหญ่ในหลักสูตรหลักของเธอเดินทางผ่านถิ่นทุรกันดารของคู่หู (หรือ "ผู้สมรู้ร่วมคิด" ตามที่บทสนทนาใช้ถ้อยคำ) หลงทางในบางครั้งสู่ประเทศเนเธอร์แลนด์ที่ไม่สบายใจระหว่าง การเสริมอำนาจของสตรีนิยมและการดูถูกของผู้ชาย ขณะเดียวกัน Kateb ก็แสดงท่าทีเสียดสีอย่างอ่อนโยนด้วยการสังเกตเชิงปรัชญาและพฤกษศาสตร์นอกข้อความเกี่ยวกับนกกระจอก แอปเปิล และพุ่มมะยม (เรื่องหลังเกิดขึ้นจากเรื่องราวที่เขาเล่าเกี่ยวกับพระราชวังในเมือง Aranjuez ประเทศสเปน ซึ่งเป็นฉากในละครของ Schillerดอน คาร์ลอสซึ่งเป็นบรรทัดที่ใช้ระบุชื่อภาพยนตร์)

โครงสร้างสามองก์ที่ไม่อาจเข้าใจได้ของสคริปต์นี้มีเพียงการเปลี่ยนชุดฤดูร้อนสีอ่อนของตัวละครของเซมินเท่านั้น จากสีแดงชาดเป็นสีน้ำเงินแล้วกลับมาอีกครั้ง

ในบางครั้ง เราก็ตัดไปที่ตัวละครนักเขียนของ Harzer เคาะเครื่องพิมพ์ดีดแบบอะนาล็อกของเขาในบ้านหลังใหญ่หลังใหญ่ และบางครั้งก็เงยหน้าขึ้นเพื่อสังเกตตัวละครของเขาในสวนที่มีแสงแดดส่องด้านนอก ราวกับกำลังค้นหาแรงบันดาลใจสำหรับบรรทัดถัดไป เมื่อถูกขัดขวาง เขาก็ลุกขึ้นและเปิดเพลงอีกเพลงให้กับ Wurlitzer วินเทจที่เขาเก็บไว้ในห้องโถง – หนึ่งในนั้นคือเพลงของ Nick Caveเข้าสู่อ้อมแขนของฉันแปลเป็นจี้โดยเปล่าประโยชน์โดยนักดนตรีชาวออสเตรเลียเอง ซึ่งนั่งอยู่ที่เปียโนแสดงเพลงภายในบ้าน

ช่วงเวลาแห่งบทกวีและความจริงทางอารมณ์แฝงตัวอยู่ในหญ้าสูงที่เสแสร้ง แต่บทสนทนาที่น่าสับสนในบางครั้งเป็นการทดสอบความอดทนของคำบรรยายอย่างจริงจังสำหรับผู้ฟังที่ไม่ได้พูดภาษาฝรั่งเศส และคำสารภาพเกี่ยวกับกามที่ชาญฉลาดของผู้หญิงคนนี้ก็ให้ความรู้สึกที่ไร้เลือด ทำให้เราโหยหาพลังระเบิดของ Bibi Andersson ที่ 'บรรยาย' เท่า ๆ กัน แต่มีบทพูดเรื่องเพศที่ไม่มั่นคงมากกว่ามาก ของอิงมาร์ เบิร์กแมนบุคลิก.แม้แต่ภาพ 3 มิติก็ยังล้มเหลวในโอกาสนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในฉากในสวน มีรัศมี 'ตัดออก' ที่ทำให้เสียสมาธิของใบไม้ที่กระเพื่อมรอบๆ ตัวละครทั้งสอง โดยมีเลเยอร์ที่ควรจะอยู่ในพื้นหลังที่ดูเหมือนจะกระโดดไปที่ ด้านหน้า.