?ที่นี่?: ทบทวน

ผู้กำกับ : โรเบิร์ต เซเมคิส เรา. 2024. 104นาที

ที่นี่ตั้งอยู่ในที่เดียว ? ที่ดินในเพนซิลเวเนีย ? และมองเห็นผ่านมุมมองของกล้องคงที่ตลอดระยะเวลากว่า 100 ปี การที่เวลาผ่านไปอย่างไม่หยุดยั้งและความเสียใจที่เราแบกรับไว้เป็นรากฐานทางอารมณ์ของเรื่องราวที่กล้าหาญอย่างเป็นทางการเรื่องนี้ ซึ่งได้รับการชั่งน้ำหนักด้วยทัศนคติที่เลวร้ายที่สุดของผู้กำกับ โรเบิร์ต เซเมซคิส

ไม่เคยหลีกหนีจากความซบเซาของความคิดที่เป็นทางการได้อย่างเต็มที่

Tom Hanks และ Robin Wright กลับมารวมตัวกับ Zemeckis อีกครั้งเป็นครั้งแรกนับตั้งแต่นั้นมาฟอเรสต์ กัมรับบทเป็นตัวละครหลักของภาพยนตร์ คู่สามีภรรยา ในครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 แม้ว่าฉากแอ็คชั่นจะกระโดดข้ามกาลเวลาตั้งแต่ยุคไดโนเสาร์จนถึงสงครามปฏิวัติจนถึงปัจจุบันโดยแสดงตัวอย่างสิ่งมีชีวิตอื่น ๆ . แม้ว่าจะมีช่วงเวลาโคลงสั้น ๆ มากมาย แต่ Zemeckis? ขาดความยับยั้งชั่งใจและทางเลือกในการเล่าเรื่องที่น่าสงสัยบางอย่างจะยกเลิกสิ่งที่ควรเป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้น

เปิดตัวในวันที่ 1 พฤศจิกายนในสหรัฐอเมริกา (ผ่าน Sony) ก่อนที่จะมาถึงสหราชอาณาจักรในเดือนมกราคมที่นี่อาจดึงดูดผู้ชมที่เป็นผู้ใหญ่ซึ่งไม่เต็มใจที่จะกลับมาดูภาพยนตร์นับตั้งแต่เกิดโรคระบาด เซเมคิส? การเข้าชมครั้งล่าสุดคือปี 2012 โดยใช้งบประมาณเพียงเล็กน้อยเที่ยวบิน(162 ล้านเหรียญทั่วโลก) แม้ว่าแฮงค์สจะยังคงมีผลงานในบ็อกซ์ออฟฟิศที่เชื่อถือได้ โดยเห็นได้จากเงิน 113 ล้านเหรียญที่เข้ามาในปี 2022 A Man Called Otto ยังขาดข่าวลืออยู่บ้างที่นี่ที่แนะนำเพียงผลตอบแทนจากการแสดงละครที่จำกัด

อิงจากนิยายภาพของริชาร์ด แมคไกวร์ที่นี่ชี้แนะผู้ชมอย่างรวดเร็วว่าในช็อตภาพนิ่งที่ต่อเนื่อง เราจะรับชมสถานที่เดียวกันจากรุ่นสู่รุ่น ในตอนแรกมีฉากไดโนเสาร์หรือชนพื้นเมือง แต่ในที่สุด หนังก็ตัดไปที่ศตวรรษที่ผ่านมา โดยเน้นไปที่บ้านที่สร้างขึ้นในปี 1907 และจะถูกครอบครองโดยตัวละครหลายชุด คนที่สำคัญที่สุดคือริชาร์ด (แฮงค์ส) และมาร์กาเร็ต (ไรท์) ซึ่งแต่งงานกันในช่วงต้นทศวรรษ 1960 เมื่อพวกเขาอยู่ในช่วงวัยรุ่นตอนปลาย ซึ่งเป็นการตัดสินใจที่เกิดขึ้นจากการที่ลูกสาวของพวกเขากำลังจะเกิด เมื่ออาศัยอยู่กับพ่อแม่ของริชาร์ด อัล (พอล เบตตานี) และโรส (เคลลี่ ไรล์ลี) พวกเขาต้องพบกับความขึ้นๆ ลงๆ ของความเป็นบ้านเรือนตามปกติ แต่ความทุกข์ยากของพวกเขากลับมาพร้อมกับภาพแวบหนึ่งจากอดีตและอนาคต รวมถึงคู่สามีภรรยาที่แต่งงานแล้ว (Nicholas Pinnock, Nikki Amuka-Bird) ที่ย้ายเข้ามาหลังจาก Richard และ Margaret จากไป

นิยายภาพนำเสนอแนวคิดอันชาญฉลาดในการมองเห็นสถานที่แห่งเดียวผ่านมุมมองหลายช่วงเวลา โดยมีรูปภาพจากยุคต่างๆ ซ้อนทับกัน เซเมคิสใช้เทคนิคเดียวกัน โดยสร้างกล่องภายในเฟรมที่แสดงภาพที่แยกจากกัน ซึ่งจะกลายเป็นส่วนหนึ่งของฉากต่อไปซึ่งมีฉากในช่วงเวลาอื่น ภายในบ้านกล้องจะเล็งไปที่ห้องนั่งเล่นเสมอ (ในยุคก่อนๆ กล้องจะถูกวางในตำแหน่งเดียวกันทุกประการ แม้ว่าภาพเหล่านี้จะเป็นภาพภายนอกของชนพื้นเมืองอเมริกันที่กำลังทำกิจวัตรประจำวันก็ตาม)

ไม่น่าแปลกใจเลยที่ที่นี่ให้ความรู้สึกเหมือนเป็นการแสดงละครเวที โดยนักแสดงจะเคลื่อนไหวไปรอบๆ พื้นที่ด้วยมาสเตอร์ช็อตถาวร น่าประหลาดใจที่สไตล์การถ่ายภาพนิ่งนั้นสร้างความรู้สึกว่าเราเป็นผู้สังเกตการณ์ที่ไม่สนใจและรอบรู้ที่กำลังศึกษาตัวละคร ไม่ว่าจะในการเล่าเรื่องของริชาร์ดและมาร์กาเร็ตหรือไทม์ไลน์อื่นๆ เซเมคิสก็ให้ความสำคัญกับความคล้ายคลึงกันของเรื่อง นั่นคือ วงจรแห่งการเกิดและการตายซ้ำรอยไปตามยุคสมัย เช่นเดียวกับที่การมองโลกในแง่ดีของเยาวชนเปิดทางให้กับความผิดหวังในวัยกลางคนอยู่เสมอ อย่างดีที่สุดที่นี่ไม่ได้บังคับการเชื่อมต่อเหล่านี้ แต่ปล่อยให้ผู้ชมจดบันทึกการคาดเดาที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของชีวิต

การทำงานในรูปแบบการแสดงละครที่มากขึ้นนี้ Zemeckis ดึงเอาการแสดงที่ดี แม้ว่าภาพจะไม่มีทางหลุดพ้นจากความซบเซาของความคิดที่เป็นทางการได้เต็มที่ นอกจากนี้ ด้วยการกระโดดข้ามเรื่องราวต่างๆ มากมายที่นี่ให้ข้อมูลมากมายเกี่ยวกับคนเหล่านี้แก่เราเท่านั้น ซึ่งย่อมนำไปสู่ไฮไลท์ของชีวิตที่ถูกตัดทอนซึ่งครอบคลุมจังหวะละครที่คุ้นเคยทั้งหมดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ การเล่าเรื่องที่เรียบง่ายเช่นนี้เป็นปัญหาอย่างยิ่งเมื่อเซเมคิสกลับมาที่โครงเรื่องของชนพื้นเมืองอย่างไม่เหมาะสม ซึ่งกลับกลายเป็นการอุปถัมภ์อย่างเจ็บปวด (ปัญหายังเกิดขึ้นอีกในระหว่างฉากที่จัดฉากอย่างงุ่มง่ามกับ Pinnock และ Amuka-Bird ผู้ซึ่งพูดคุยอย่างหนักหน่วงกับลูกชายเกี่ยวกับอันตรายของการเป็นคนผิวดำเมื่อตำรวจถูกตำรวจดึงตัวไป)

เทคนิคการลดวัยที่ใช้เพื่อทำให้แฮงค์สและไรท์ดูอ่อนกว่าวัยนั้นได้รับการปฏิบัติอย่างเชี่ยวชาญ และนักแสดงก็สามารถสร้างช่วงเวลาที่แสนอ่อนโยนได้ แต่เซเมคิสก็มักจะเป็นเช่นนี้ ไม่สามารถต้านทานการกระทำที่ฉุนเฉียวมากเกินไปด้วยความเจริญรุ่งเรืองที่น่ารักหรือโดยการขยายคะแนนที่เต็มไปด้วยสตริงของ Alan Silvestri ตัวละคร? การขาดคำจำกัดความอาจช่วยให้พวกเขาโดนใจผู้ชม ซึ่งจะนำเสนอความกลัวของตนเองเกี่ยวกับความตาย การสูญเสีย และความล้มเหลวให้กับบุคคลที่ค่อนข้างว่างเปล่าเหล่านี้ แต่ในขณะที่เซเมคิสพูดถึงบางสิ่งที่ทรงพลังเกี่ยวกับความปรารถนาของเราที่จะให้เวลาของเราบนโลกนี้มีความหมาย น่าขันที่น่าขมขื่นที่สิ่งที่ภาพยนตร์ของเขาต้องการมากที่สุดจริงๆ แล้วคือมีเวลามากขึ้น เพื่อให้เราสามารถเข้าใจคนเหล่านี้ได้ดีขึ้น และทำให้ความวิตกกังวลและความฝันที่เป็นสากลของพวกเขาดังก้องกังวานมากขึ้น