Janusz Kaminski ผู้กำกับภาพโดยกำเนิดในโปแลนด์ ได้รับความสนใจจาก Steven Spielberg เป็นครั้งแรกเมื่อผู้สร้างภาพยนตร์เห็นดอกไม้ป่าภาพยนตร์โทรทัศน์ปี 1991 กำกับโดย Diane Keaton ที่ Kaminski ถ่ายทำ ด้วยความแข็งแกร่งของมัน สปีลเบิร์กจึงจ้างเขาให้ทำงานต่อรุ่นปี61ละครโทรทัศน์เกี่ยวกับสงครามกลางเมืองอเมริกาที่เขาอำนวยการสร้างและจากนั้นก็มีต่อชินด์เลอร์ลิสต์ซึ่ง Kaminski จะได้รับรางวัลออสการ์ครั้งแรกจากสองรางวัลของเขา (รางวัลที่สองของเขาคือช่วยไพรเวทไรอัน) เริ่มต้นความร่วมมือเชิงสร้างสรรค์ซึ่งปัจจุบันครอบคลุมภาพยนตร์ 20 เรื่องและเกือบ 30 ปี
“มีเหตุผลเชิงปฏิบัติและสมเหตุสมผลมาก” Kaminski วัย 63 ปีกล่าวถึงการทำงานร่วมกันอย่างต่อเนื่องของพวกเขา “ผู้กำกับส่วนใหญ่ไม่มีอาชีพที่มีชีวิตชีวาแบบนั้นโดยที่พวกเขาสร้างภาพยนตร์ทุกปี และฉันก็ทำให้ตัวเองพร้อมเสมอ และฉันชอบหนังที่เขาทำ ฉันชอบกระบวนการที่เราสร้างภาพยนตร์เหล่านั้น ฉันชอบจรรยาบรรณในการทำงานของเขา ฉันชอบที่เขาเคารพเพื่อนร่วมงานของเขา ฉันชอบที่เขามองเห็นสิ่งที่ดีที่สุดในตัวคนที่เขาทำงานด้วย และสนับสนุนให้เราทำให้ดีที่สุด และไม่ต้องกลัว
“เรามีความเคารพซึ่งกันและกันอย่างมาก และฉันก็สนุกกับการทำงานร่วมกับเขามากกว่าคนอื่นๆ ไม่ใช่ว่าฉันจะร่วมลงทุนกับผู้กำกับคนอื่นๆ มากมายขนาดนั้น การแต่งงานไม่ใช่การเปรียบเทียบที่ดีเพราะการแต่งงานแตกสลาย แต่ก็เหมือนกับความเป็นพี่น้องที่ดี มิตรภาพที่ดีระหว่างชายสองคนที่รักภาพยนตร์ทั้งคู่”
ฟีเจอร์ที่ 20 ของพวกเขาร่วมกันคือ Amblin Entertainment และ Reliance Entertainmentพวกฟาเบลแมนซึ่ง Universal Pictures เปิดตัวในอเมริกาเหนือในเดือนพฤศจิกายน โดยทำรายได้ 12.5 ล้านเหรียญสหรัฐในขณะพิมพ์ สปีลเบิร์กร่วมเขียนบทกับโทนี่ คุชเนอร์ เล่าเรื่องราวกึ่งอัตชีวประวัติของแซมมี่ เด็กชาวยิวในอเมริกาช่วงทศวรรษ 1960 ผู้ใฝ่ฝันที่จะเป็นผู้สร้างภาพยนตร์เมื่อโตขึ้น
“สิ่งที่ฉันได้เรียนรู้จากพวกฟาเบลแมนเราทั้งคู่ต่างหลงใหลในการใช้ชีวิตผ่านภาพยนตร์และสร้างภาพยนตร์ด้วยความรัก และการให้พวกเขาเป็นส่วนสำคัญในชีวิตของคุณ ซึ่งบางครั้งคุณต้องเลือกระหว่างภาพยนตร์หรือชีวิตพลเรือน?” คามินสกี้กล่าว “ฉันชอบดูหนังและทำหนังมากกว่าชีวิตพลเรือน ฉันไม่สามารถคาดเดาเกี่ยวกับเขาได้ แต่ฉันคิดว่าพวกฟาเบลแมนให้คำตอบแก่คุณ”
หลังจากย้ายจากโปแลนด์มาอยู่ที่สหรัฐอเมริกาด้วยวัย 21 ปี คามินสกี้สำเร็จการศึกษาจากวิทยาลัยโคลัมเบีย ชิคาโก ก่อนที่จะศึกษาการสร้างภาพยนตร์ที่ AFI Conservatory ในลอสแอนเจลิส คามินสกี้แตกต่างจากเพื่อนและผู้ร่วมงานระยะยาวของเขาตรงที่เขาไม่ได้โตมากับการสร้างภาพยนตร์ตั้งแต่ยังเป็นเด็ก แม้ว่าตัวภาพยนตร์เองจะลืมตามองโลกตะวันตกและความเป็นไปได้ต่างๆ ที่มันเป็นตัวแทนก็ตาม
“สถานที่เดียวที่เราเดินทางได้คือเชโกสโลวาเกียและเยอรมนีตะวันออก และทั้งสองแห่งค่อนข้างสิ้นหวัง” เขาเล่า “เราไม่สามารถเดินทางไปทางตะวันตกได้ แต่เราสามารถดูหนังอเมริกันได้ อย่างไรก็ตาม การเซ็นเซอร์ของโปแลนด์อนุญาตให้พลเมืองของตนได้ชมละครที่ยอดเยี่ยม ฟังเพลงที่ยอดเยี่ยม และชมภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม ในโปแลนด์ อาหารมีน้อย แต่เรามีเสรีภาพทางศิลปะมหาศาลเมื่อเทียบกับกลุ่มประเทศตะวันออกอื่นๆ ฉันอยากมาอเมริกาเพราะสิ่งที่ฉันเรียนรู้จากภาพยนตร์เหล่านั้น”
ความคิดที่โรแมนติก
รูปลักษณ์ของพวกฟาเบลแมนได้รับแรงบันดาลใจจากนิตยสารไลฟ์สไตล์มันๆ ของปี 1960 “การรับรู้ของฉันในช่วงเวลานั้นไร้เดียงสามาก ฉันชอบแสงที่สวยงามและการเล่าเรื่องที่สวยงาม ฉันเป็นคนดูดกลืนฮอลลีวูดแบบเดิมๆ ค่ะ” คามินสกี้กล่าว “ฉันไม่สนใจที่จะนำเสนอความเป็นจริงของยุค 60 และ 70 อย่างซื่อสัตย์ ผู้คนไม่ได้เดินท่ามกลางแสงอุ่นและมีแสงไฟในช่วงทศวรรษที่ 60 และ 70 เป็นเรื่องราวของเด็กคนหนึ่งที่เติบโตมาในสภาพแวดล้อมที่เกือบจะเงียบสงบ และฉันอยากให้เรื่องราวยิ่งใหญ่กว่าชีวิต สวยงาม โรแมนติกมากขึ้น
“มันเป็นนิทาน และนิทานเรื่องนี้ช่วยให้คุณมีความเป็นละครและคลาสสิกมากขึ้นด้วยการจัดแสง” เขากล่าวต่อ “การเปลี่ยนแปลงด้านสไตล์ที่สำคัญเพียงอย่างเดียวคือท่อนเริ่มต้นจากการที่แซมมี่ได้รับเชิญให้ไปสัมภาษณ์ และเขาได้มีบทสนทนาที่สวยงามกับพ่อของเขา ฉากนั้นผมอยากทำให้มันสมจริงมากขึ้น มีความร่วมสมัยมากขึ้น”
เมื่อพูดถึงการสร้างภาพยนตร์โฮมมูฟวี่ขนาด 8 มม. ของสปีลเบิร์กขึ้นมาใหม่ โดยเป็นผลงานของแซมมี่ ในภาพยนตร์ของเล่นชนกัน ภาพยนตร์ตะวันตกและมหากาพย์สงครามโลกครั้งที่สอง สองเรื่องหลังได้รับแรงบันดาลใจจากฮีโร่ผู้สร้างภาพยนตร์ จอห์น ฟอร์ด — คามินสกี้ถ่ายทำด้วยฟิล์ม 16 มม. จากนั้น ทำให้ภาพลักษณ์เสื่อมโทรมลง “เทคโนโลยีของภาพยนตร์ 8 มม. ทำให้คุณพิมพ์ภาพขนาด 8 มม. ไม่ได้อีกต่อไป”
เขายังอยากให้พวกเขา “ใหญ่กว่าและดีกว่า” มากกว่าที่สปีลเบิร์กเคยสร้างไว้ด้วย “ไม่ได้บอกว่าของเขาไม่ดี แต่เราต้องการทำให้มันเนียนขึ้น ดังนั้นเราจึงขอใบอนุญาตเล็กน้อย” Kaminski กล่าว “แต่พวกเขาแสดงให้เห็นมุมที่น่าสนใจและความฉลาดของเขาในแง่ของการถ่ายภาพและการเล่าเรื่องด้วยภาพโดยการปาฝุ่นหรือเขย่ากล้องหรือเกวียน เขามีความคิดสร้างสรรค์มากในด้านนั้น
“เราไม่ได้คัดลอกช็อตใดๆ เลย เขาจะจัดฉากตามความทรงจำของเขา หนังทั้งเรื่องสนุกมากสำหรับเขา แต่ก็ทำให้เสียอารมณ์ไปด้วย”
การถ่ายทำฉากที่พ่อแม่ของแซมมี่บอกลูกชายและพี่สาวว่าพวกเขากำลังหย่าร้างถือเป็นเรื่องเจ็บปวดอย่างยิ่งสำหรับสปีลเบิร์ก แต่สำหรับคามินสกี้ที่เป็นลูกของการหย่าร้างด้วย “เราจะมีอารมณ์ ฉันมีอารมณ์อ่อนไหวเพราะสิ่งที่ลูกๆ ของฉันต้องเจอเมื่อฉันต้องหย่าร้าง เมื่อความทรงจำเหล่านั้นมีความสุข เขาก็หัวเราะ เมื่อพวกเขารู้สึกบอบช้ำทางจิตใจ เขาก็ร้องไห้ เพราะว่าเขาเป็นผู้กำกับที่อ่อนไหวมาก มันบังเอิญที่เขาได้รับพรสวรรค์ในการเป็นผู้ประกอบการและนักธุรกิจ แต่เขาเป็นกวี เขาสร้างภาพยนตร์สำหรับผู้ชมจำนวนมาก แต่พวกเขาเต็มไปด้วยศิลปะและบทกวี”
สำหรับพวกฟาเบลแมน' ภาพสุดท้าย - แซมมี่วัยรุ่นโผล่ขึ้นมาในสตูดิโอ โดยเพิ่งพบกับหนึ่งในไอดอลผู้สร้างภาพยนตร์ของเขา ผู้กำกับจอห์น ฟอร์ด (รับบทโดยเดวิด ลินช์) กล้องจะปรับเพื่อจัดกรอบเส้นขอบฟ้าใหม่ตามคำแนะนำที่เห่าของฟอร์ด “ในขณะที่เขาเดินหนี [จากกล้อง] เราก็เอียงขึ้น แต่เป็นการเอียงแบบธรรมดามาก” Kaminski อธิบาย
ภายหลัง สปีลเบิร์กกลับไปและให้แผนกวิชวลเอฟเฟ็กต์ทำให้มันดราม่ายิ่งขึ้น “เขาส่ายภาพเหมือนมีคนเกือบเตะกล้อง เพื่อให้ดูเป็นธรรมชาติและโหดร้ายมากขึ้น และบังคับให้คุณนึกถึงบทเรียนที่แซมมี่เพิ่งได้รับ มันเป็นตัวเลือกที่น่าทึ่งมาก ฉันหวังว่าจะได้รับเครดิตสำหรับสิ่งนั้น แต่นั่นเป็นเพียงการสร้างสรรค์ของเขาเท่านั้น”
