'ความชั่วร้ายไม่มีอยู่จริง': บทวิจารณ์เวนิส

ผู้กำกับ/scr: ริวสุเกะ ฮามากุจิ. ญี่ปุ่น

ตามที่นักเขียน/ผู้กำกับ ริวสุเกะ ฮามากุจิ กล่าวถึงต้นกำเนิดของความชั่วร้ายไม่มีอยู่จริงเป็นการร้องขอจากนักดนตรี เอโกะ อิชิบาชิ ให้นำภาพภาพยนตร์ต้นฉบับบางส่วนมาแสดงร่วมกับคอนเสิร์ตแสดงสดที่เธอกำลังวางแผนอยู่ แม้ว่าผลลัพธ์จะให้ความรู้สึกเหมือนโซนาต้าในโรงภาพยนตร์มากกว่าซิมโฟนีเต็มรูปแบบ แต่นี่ก็ไม่ใช่โปรเจ็กต์ข้างเคียงจากผู้กำกับเจ้าของรางวัลออสการ์ขับรถของฉัน– ซึ่งเป็นความร่วมมือระหว่างอิชิบาชิ-ฮามากุจิอีกครั้ง เป็นความสุขเล็กๆ น้อยๆ ที่เกิดขึ้นจริงโดยสมบูรณ์ ซึ่งเป็นเรื่องราวเชิงนิเวศน์ในพื้นที่ชนบทของญี่ปุ่น ซึ่งใช้เวลาขับรถจากโตเกียวไปสองสามชั่วโมง เห็นได้ชัดว่ามีศูนย์กลางอยู่ที่การต่อต้านของชาวบ้านต่อสถานที่ 'ตั้งแคมป์' ในป่า มันกลายเป็นภาพสะท้อนที่เหมาะสมยิ่งเกี่ยวกับสายสัมพันธ์ที่ขัดสนของเรากับโลกธรรมชาติ

ฟิล์มดูดซับพลังแห่งความเงียบ

ผู้ชมที่อยากได้ Hamaguchi มากกว่านี้ หรือเพียงแค่อยากรู้ว่าผู้กำกับที่มีพรสวรรค์ต้องรับมือกับความคาดหวังที่จะได้รับรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ต่างประเทศยอดเยี่ยมอย่างไม่ใส่ใจ ควรเข้าแถวเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ความชั่วร้ายไม่มีอยู่จริง- ด้วยการแสดงครั้งสุดท้ายที่กะทันหันอย่างกล้าหาญ ผลงานล่าสุดของ Hamaguchi ไม่ค่อยนำเสนอการเดินทางทางอารมณ์ที่ยิ่งใหญ่ของละครเรื่องก่อนของเขา และอาจล้มเหลวในการขยายไปไกลกว่าตลาดงานศิลปะที่เติบโตเต็มที่ แต่เป็นฟิล์มดูดซับพลังเงียบ

ความชั่วร้ายไม่มีอยู่จริงเปิดฉากด้วยการติดตามระยะไกลผ่านป่า มาพร้อมกับเพลงประกอบอันโหยหาของอิชิบาชิที่ล่องลอยไปมาระหว่างอะนาล็อกและอิเล็กทรอนิกส์ เร็วๆ นี้ แบบเรียลไทม์ เรากำลังดูทาคุมิ (ฮิโตชิ โอมิกะ) เลื่อยเลื่อยไม้นอกบ้านของเขาในป่า จากนั้นแยกมันอย่างเชี่ยวชาญด้วยขวาน ก่อนที่จะบรรทุกมันลงในรถสาลี่และเรียงซ้อนกัน มันเป็นฉากที่มีการล้อเลียนซ้ำในภายหลัง ซึ่งเป็นฉากที่ทำให้เราตีความซีเควนซ์ก่อนหน้านี้ใหม่ เช่นเดียวกับพนักงานเอเจนซี่ที่มีพรสวรรค์สองคนที่ใช้ชีวิตในเมืองที่โทรหาทาคูมิในขณะที่เขาเก็บฟืนโควตาในแต่ละวัน เราซึ่งเป็นผู้ชมก็ถูกสอนให้รอ ในชนบท ชีวิตและภาพยนตร์ เคลื่อนไหวไปในจังหวะที่แตกต่าง เช่นเดียวกับการแสดงที่เรียบง่ายของ Omika (ผู้ช่วยผู้กำกับ เขาถูกคัดเลือกหลังจากยืนแทนทาคุมิในช็อตทดลอง)

ทาคุมิเป็นคนพูดน้อยและเข้าใจโลกธรรมชาติอย่างลึกซึ้ง เขาอาศัยอยู่กับฮานะ ลูกสาววัยแปดขวบ (เรียว นิชิคาวะ) ริมหมู่บ้านในชนบท เราเห็นเขากับเพื่อนคนหนึ่งที่เปิดร้านบะหมี่โซบะ กำลังเติมน้ำจืดจากน้ำพุลงในถังเจอร์รี่ ต่อมา ขณะที่เขาและฮานะเดินกลับบ้านผ่านป่าที่เต็มไปด้วยหิมะหลังเลิกเรียน เขาก็ถามเธอเกี่ยวกับชื่อต้นไม้ พบขนไก่ฟ้าเห็นซากกวางที่ถูกยิง เสียงปืนของนักล่าที่เราได้ยินในระยะไกลไม่ได้เป็นเพียงภัยคุกคามต่อไอดีลซิลวานนี้เท่านั้น ที่เร่งด่วนกว่านั้นคือไซต์แกลมปิ้งที่เอเจนซี่ผู้มีความสามารถจากโตเกียวต้องการสร้างในป่า

เหตุใดเอเจนซี่ที่มีพรสวรรค์จึงเริ่มเข้าสู่การเป็นแกลมปิ้ง? ทั้งหมดนี้เกี่ยวข้องกับการอุดหนุนหลังการแพร่ระบาดที่มีกำไร การประชุมปรึกษาหารือกับผู้อยู่อาศัยที่สงสัยเพื่อหารือเกี่ยวกับโครงการเผยให้เห็นว่าเป็นเพียงการประชาสัมพันธ์เท่านั้น พนักงานบริษัทผู้เคราะห์ร้ายสองคนที่ถูกส่งจากโตเกียวไปพบกับชาวบ้าน ทาคาฮาชิ (ริวจิ โคซากะ) สี่สิบกว่าคน และมายุซุมิ (อายากะ ชิบุทานิ) เพื่อนร่วมงานหญิงสาวของเขา ถูกส่งไปทำหน้าที่เป็นกระสอบทรายสำหรับคนในท้องถิ่นที่หงุดหงิดซึ่งถูกตัดออกจากการตัดสินใจ กระบวนการทำ ทั้งคู่ไม่สามารถเสนออะไรได้นอกจากการรับสมัครอย่างไม่เต็มใจ ซึ่งเมื่อพื้นที่เต็มความจุจะก่อให้เกิดมลพิษต่อแหล่งน้ำในท้องถิ่น และใช่ การขาดการจัดหาเจ้าหน้าที่เฝ้ายามกลางคืนทำให้เกิดความเสี่ยงจากไฟไหม้

แต่ความชั่วร้ายไม่มีอยู่จริงไม่ใช่เรื่องราวที่เราต่อต้านพวกเขาเกี่ยวกับชุมชนในชนบทที่กบฏต่อผู้ปล้นสะดมสิ่งแวดล้อมจากเมืองใหญ่ เป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับมนุษยนิยมที่เงียบสงบและการประชดที่ใช้เวลาร่วมกับมายุซุมิและทาคาฮาซิจอมกวนเหล่านั้นเพื่อเผยให้เห็นด้วยอารมณ์ขันที่อ่อนโยนว่าพวกเขาเป็นเพียงฟันเฟืองในเครื่องจักรเช่นกัน สิ่งเหล่านี้มีความซับซ้อน Hamaguchi แนะนำ (แม้ว่าชื่อเรื่องอาจบอกเป็นนัยว่ามุมมองโลกเชิงสัมพัทธภาพซึ่งไม่มีคนเลวจริงๆ ก็สะดวกสำหรับคนเลว) แม้แต่หมู่บ้านที่เราเรียนรู้ก็คือการสร้างสรรค์หลังสงคราม ชุมชนเกษตรกรรมที่สร้างขึ้นเฉพาะกิจในที่ห่างไกล ด้วยความประหยัดอย่างมาก ภาพยนตร์เรื่องนี้จึงพูดถึงประเด็นต่างๆ เช่น การท่องเที่ยวมากเกินไป ภาวะโลกร้อนที่มีสงครามน้ำและไฟที่ทำลายล้าง กรรมสิทธิ์ในชนบท และผลกระทบของรูปแบบปัจจุบันในการฟื้นฟูป่าฟื้นฟูในหมู่ชาวเมืองที่มีความเครียด

อย่างไรก็ตาม ค่อยๆ ปรากฏชัดเจนว่ายังมีองค์ประกอบสัจนิยมมหัศจรรย์ที่มีศูนย์กลางอยู่ที่ความสัมพันธ์ระหว่างพ่อกับลูกสาว ภาพถ่ายหนึ่งภาพที่เราได้เห็นภายในบ้านที่พวกเขาแชร์กัน และสีเดียวที่มีให้เลือก ได้แก่ แจ็กเก็ตสีน้ำเงินของ Hana และถุงมือสีเหลืองหญ้าฝรั่น ซึ่งเรืองแสงราวกับสัญญาณไฟในป่าฤดูหนาว ไม่ใช่ผู้ชมทุกคนที่จะเตรียมพร้อมสำหรับการปรากฏตัวอย่างฉับพลันของความเครียดที่เกิดขึ้นในตอนจบที่ให้ความรู้สึกเหมือนหยุดนิ่งในตอนท้ายขององก์ที่สอง แต่มันเป็นเพียงเรื่องน่าประหลาดใจครั้งสุดท้ายของภาพยนตร์ที่ภายใต้พื้นผิวอันเงียบสงบของมันกลับเต็มไปด้วยสิ่งเหล่านั้น