'มิสเตอร์โจนส์': รีวิวเบอร์ลิน

ผบ. อักเนียสก้า ฮอลแลนด์. โปแลนด์/ยูเครน/สหราชอาณาจักร 2019. 141นาที

ของจอร์จ ออร์เวลล์ฟาร์มเลี้ยงสัตว์เป็นที่คุ้นเคยกันดีในฐานะสัญลักษณ์เปรียบเทียบของประวัติศาสตร์ศตวรรษที่ 20 ซึ่งการนึกถึงแหล่งที่มาของเรื่องราวนั้นเป็นสิ่งที่ดีมาก แม้ว่าที่นี่จะมีคุณออร์เวลล์มากกว่าที่จำเป็นจริงๆ ก็ตาม ละครของอักเนียสกา ฮอลแลนด์คุณโจนส์บอกเล่าเรื่องราวของแกเร็ธ โจนส์ นักข่าวชาวเวลส์ซึ่งเดินทางไปสืบสวนสอบสวนสหภาพโซเวียต และโดยเฉพาะอย่างยิ่งยูเครน ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 ได้ให้ข้อเท็จจริงอันยากลำบากที่เป็นแรงบันดาลใจให้กับเรื่องราวของออร์เวลล์ ด้วยนักแสดงที่นำแสดงโดยเจมส์ นอร์ตันอย่างน่าประทับใจ และภาพยนต์ที่รวบรวมความเยือกเย็นของฤดูหนาวและความขาดแคลนจนทำให้เกิดความน่าสยดสยอง ละครของฮอลแลนด์จึงถูกมองว่าเป็นบทเรียนประวัติศาสตร์ที่จัดขึ้นอย่างพิถีพิถันและบางครั้งก็เคร่งขรึม

นอร์ตันรับบทเป็นโจนส์ในฐานะนักสืบและผู้สังเกตการณ์ที่มุ่งมั่น แต่ก็ลดทอนความเป็นวีรบุรุษที่กล้าหาญลง

นายโจนส์รุ่งเรืองในส่วนตรงกลางซึ่งมีรายละเอียดการเดินทางของโจนส์เพื่อรายงานเกี่ยวกับภาวะอดอยากในยูเครน - 'โฮโลโดมอร์' ซึ่งเป็นหนึ่งในเรื่องน่าสะพรึงกลัวที่ฉาวโฉ่ที่สุดในศตวรรษที่ผ่านมา แม้ว่าบางครั้งภาพยนตร์จะให้ความรู้สึกทางวิชาการ แต่เนื้อเรื่องก็มีน้ำหนักเพียงพอ ทั้งในแง่การเล่าเรื่องและอารมณ์ เพื่อทำให้สิ่งนี้จำเป็นสำหรับช่องทางจำหน่ายที่เป็นศิลปะและกระแสหลักที่มีคุณภาพ

เราพบกับโจนส์ในปี 1933 โดยทำงานเป็นที่ปรึกษาต่างประเทศของนายกรัฐมนตรีอังกฤษ ลอยด์ จอร์จ หลังจากสร้างชื่อเสียงด้วยการให้สัมภาษณ์กับฮิตเลอร์ โจนส์กลับมาทำงานเป็นนักข่าวอิสระและมุ่งมั่นที่จะไปที่สหภาพโซเวียตและเข้ารับการสัมภาษณ์กับสตาลิน ซึ่งต่อมาได้รับความชื่นชมอย่างมากในการเพิ่มประสิทธิภาพการผลิตของรัสเซีย แม้ว่าเศรษฐกิจโลกจะตกต่ำก็ตาม

เมื่อมาถึงมอสโก โจนส์ได้รับการต้อนรับจากนิวยอร์กไทม์สวอลเตอร์ ดูรันตี หัวหน้าสำนักมอสโก (ปีเตอร์ ซาร์สการ์ด) ผู้เชื่อมั่นในระเบียบรัสเซียใหม่ แต่ยังเป็นเจ้าภาพจัดงานปาร์ตี้สุดหรูที่เต็มไปด้วยยาเสพติด ดนตรีแจ๊ส และภาพเปลือย เมื่อได้รับข้อมูลวงในเกี่ยวกับวิธีการทำสิ่งต่างๆ ในสหภาพโซเวียต ต้องขอบคุณนักข่าว Ada Brooks (Vanessa Kirby) โจนส์จึงตัดสินใจไปเยือนยูเครน ซึ่งมีการกล่าวกันว่าปาฏิหาริย์ทางอุตสาหกรรมกำลังเกิดขึ้น แต่ต้องทิ้งรถไฟไว้ระหว่างทางเพื่อไปที่นั่นเพียงลำพัง

เมื่อมาถึงจุดนี้เองที่ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นขึ้นจริงๆ โดยเปลี่ยนจากการพักผ่อนในช่วงเวลาที่พิถีพิถันแต่ค่อนข้างจะยุ่งยากไปเป็นดราม่าการเดินทางที่แสดงออกมาได้อย่างน่าประทับใจมากขึ้น ด้วยจานสีที่เงียบเชียบเข้าใกล้ขาวดำ และความเข้มงวดของโทนสีที่สะท้อนถึงเบลา ทาร์ และภาพยนตร์นิยายบางเรื่องของเซอร์เก โลซนิทซา โจนส์มุ่งหน้าสู่ดินแดนหิมะอันเยือกเย็นซึ่งปกครองด้วยความอดอยากอันน่าสยดสยอง โดยมีศพเกลื่อนกลาดอยู่บนพื้นเป็นประจำ มีช่วงเวลาหนึ่งที่กลายเป็นเรื่องไร้สาระในขณะที่เด็กกลุ่มหนึ่งร้องเพลงเกี่ยวกับความตายและความหิวโหย แต่ในไม่ช้า ตอนนี้ก็พลิกผันอย่างน่าสะพรึงกลัวอย่างยิ่งเมื่อโจนส์ต้องพักพิงกับครอบครัวกำพร้าและค้นพบว่าพวกเขามีชีวิตรอดมาได้อย่างไร

ฉากสุดท้ายของภาพยนตร์เรื่องนี้คือการที่โจนส์กลับมาอังกฤษ โดยพยายามดิ้นรนที่จะเปิดเผยเรื่องราวของเขาต่อสาธารณะและเชื่อเช่นนั้น เมื่อมาถึงจุดนี้เองที่เขาแนะนำให้รู้จักกับเอริค แบลร์ (โจเซฟ มอว์ล) โดยเริ่มสร้างชื่อของเขาในฐานะนักเขียนภายใต้ชื่อ 'จอร์จ ออร์เวลล์' อันที่จริง เราเคยพบกับออร์เวลล์ตั้งแต่เริ่มต้นแล้ว และเป็นหนึ่งในแนวคิดที่อ่อนแอกว่าของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่จะให้เขาอ่านข้อความที่ตัดตอนมาจากตัวเลือกเป็นระยะๆฟาร์มเลี้ยงสัตว์ราวกับว่าเรื่องราวของโจนส์ไม่ได้พิเศษพอที่จะยืนหยัดได้ด้วยตัวเอง นี่เป็นหนึ่งในขั้นตอนที่ผิดพลาดไม่กี่ขั้นตอนในภาพยนตร์เรื่องนี้ อีกประการหนึ่งคือการใช้คลิปภาพยนตร์ยุคโซเวียตขาวดำมาตัดต่ออย่างไม่เข้ากันเพื่อเติมสีสันให้กับการเดินทางด้วยรถไฟอันยาวนานของโจนส์

ไม่อย่างนั้น ฮอลแลนด์ ทหารผ่านศึกชาวโปแลนด์ (ปี 2017)สปอร์,งานทีวีอเมริกาได้แก่ตรีมและบ้านของการ์ด) อยู่ในรูปแบบที่เชื่อถือได้ หากไม่ใช่รูปแบบที่ประหยัดเสมอไป การคัดเลือกนักแสดงมีความแข็งแกร่ง โดยมี Norton ซึ่งเป็นรายการทีวีอเนกประสงค์ของอังกฤษเข้ามาแฮปปี้วัลเล่ย์-แกรนต์เชสเตอร์และแมคมาเฟีย– รับบทเป็นโจนส์ในฐานะนักสืบและผู้สังเกตการณ์ที่มุ่งมั่น แต่ลดทอนความเป็นวีรบุรุษที่กล้าหาญลง

ซาร์สการ์ดยกตัวอย่างที่ดีที่สุดโหมดหนึ่งในปัจจุบันของโหมด 'คืบคลานที่ไม่ชัดเจน' ซึ่งเป็นจุดแข็งของเขา และบริทโดยเคนเนธ แครนแฮมเสนอโหมดบลัฟฟ์แต่เจ้าเล่ห์ลอยด์จอร์จ วาเนสซา เคอร์บียังเป็นคนดีในฐานะผู้ศรัทธาในสหภาพโซเวียตที่เป็นชาวต่างชาติที่ไม่ค่อยมั่นใจ แม้ว่าท่าทางและรูปร่างหน้าตาของเธอจะดูห่างไกลจากช่วงทศวรรษที่ 1930 ก็ตาม

Antoni Komasa-Łazarkiewicz นำเสนอดนตรีที่สลับอารมณ์และกระตุ้นในโหมด Glass-ian ที่คลุมเครือ ในขณะที่การถ่ายภาพยนตร์ที่เข้มงวดและสง่างาม บางครั้งการออกแบบที่ยิ่งใหญ่ทำให้สถานที่ในยูเครนและสก็อตแลนด์เกิดประโยชน์สูงสุด