ตลกอังกฤษ ?เมื่อวาน? ปิดเทศกาลภาพยนตร์ Tribeca ในปีนี้ในวันเสาร์ที่ 4 พฤษภาคมหน้าจอพูดคุยกับโปรดิวเซอร์ Tim Bevan และ Matt Wilkinson เกี่ยวกับวิธีที่พวกเขาสร้างแพ็คเกจภาพยนตร์ A-list UK
แนวคิดที่เรียบง่ายที่สุดมักจะดีที่สุด ความคิดแรกที่แวบเข้ามาในจิตใจของโปรดิวเซอร์ชาวอังกฤษ Matthew James Wilkinson เมื่อเขาได้ยินเมื่อวานการขว้าง - นักดนตรีที่ล้มเหลวตื่นขึ้นมาในโลกอีกใบหนึ่งและพบว่าเขาเป็นคนเดียวที่รู้จักดนตรีของเดอะบีเทิลส์ คือ ?ทำไมไม่มีใครทำมาก่อน??.
?แนวคิดนี้ทำให้ฉันตะลึง - แน่นอนว่ามันเป็นสิ่งที่ชัดเจนที่สุดเท่าที่เคยมีมาใช่ไหม? แต่ไม่มีใครเคยสัมผัสมันเลยเหรอ? เขาจำได้
นี่คือในปี 2013 เมื่อวิลคินสันอยู่ในช่วงเริ่มต้นของอาชีพการผลิตภาพยนตร์ของเขา เขาเคยทำงานที่บริษัทจัดการและเอเจนซี่สื่อก่อนที่จะมาเป็นนักอ่านสคริปต์อิสระ ในที่สุดก็ได้รับการว่าจ้างให้เข้าร่วมทีมพัฒนาภายในองค์กรที่ Working Title Films ซึ่งเป็นโรงไฟฟ้าชื่อดังของสหราชอาณาจักร ซึ่งเขาทำงานทั่วทั้ง 50 โปรเจ็กต์เป็นเวลาสี่ปี
ในช่วงเวลาที่เขาทำงานที่ Working Title วิลคินสันได้พัฒนาความสัมพันธ์กับผู้มีความสามารถใหม่ๆ ในสหราชอาณาจักร หลังจากออกจากบริษัทไปทำงานด้วยตัวเอง เขาเริ่มถามผู้คนว่าเขาสามารถทำหน้าที่เป็นโปรดิวเซอร์ให้พวกเขาได้หรือไม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง วิลคินสันมุ่งเน้นไปที่นักแสดงที่อาจต้องการเปลี่ยนบทบาทไปอยู่เบื้องหลังบทบาทกล้อง โดยมีจุดประสงค์เพื่อใช้แนวทางที่มีอยู่ของนักแสดงเพื่อดึงดูดนักแสดงรายใหญ่มาสู่ภาพยนตร์ที่มีทุนน้อยกว่า
ที่งานสร้างเครือข่ายในเย็นวันหนึ่ง เขาได้พบกับเอมิลี เรธ ตัวแทนจาก Berlin Associates ซึ่งเริ่มพูดคุยกับเขาเกี่ยวกับบทที่เขียนโดยลูกค้าคนหนึ่งของเธอ แจ็ค บาร์ธ สิ่งที่วิลคินสันคว้ามานั้นไม่ใช่แนวคิดในตอนแรก แต่เป็นผู้ร่วมเขียนบทสำนักงานและโจรสลัดแห่งแคริบเบียนนักแสดงแม็คเคนซี่ ครุก
?แม็คเคนซี่เพิ่งเขียนบทและกำกับซีซันแรกของเรื่องนักตรวจจับมัน [ชื่อของเขา] ยิงไฟนำร่องขึ้นเหรอ? วิลคินสันอธิบาย
วิลคินสันติดต่อผู้อำนวยการสร้างอิสระ ลี บราเซียร์ และทั้งคู่ก็ร่วมเลือกบทภาพยนตร์ด้วยกันโดยใช้เงินของพวกเขาเอง ?ฉันและ Matt [Wilkinson] กำลังแบ่งปันโปรเจ็กต์กัน? เตาถ่านอธิบาย ?เรารู้ [เมื่อวาน] อาจเป็นการต่อสู้ดิ้นรน แต่เราเชื่อมั่นในแนวคิดนี้ เราทำงานกันค่อนข้างเข้มข้นกับแจ็ค [บาร์ธ] ในบทนี้ แต่คิดว่าเราอาจต้องการนักเขียนที่ใหญ่กว่านี้?
ความท้าทายที่ชัดเจนประการหนึ่งคือการได้รับลิขสิทธิ์เพลงจากเพลงของเดอะบีเทิลส์ อย่างไรก็ตาม ทั้งคู่มีความเฉลียวใจว่า เพราะเวอร์ชันของเพลงในภาพยนตร์จะคัฟเวอร์ทั้งหมด (โปรเจ็กต์ ณ จุดนี้เรียกว่าเวอร์ชั่นปก) อาจทำให้กระบวนการง่ายขึ้น สัญชาตญาณได้รับการยืนยันโดยการพูดคุยกับนิค แองเจิล อดีตผู้ดูแลด้านดนตรีในบริษัทของ Working Title ซึ่งวิลคินสันได้สร้างมิตรภาพด้วยระหว่างที่เขาอยู่ที่บริษัท
ความแตกต่างคือสิทธิ์ความคุ้มครองกับสิทธิ์ในการปฏิบัติงาน ในวงการเพลง สิทธิ์ที่ยากกว่าที่จะได้รับคือสิทธิ์ในการแสดง สิทธิ์ที่มีการบันทึกจริงของวงดนตรี สิทธิ์ในการขึ้นปก ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วคือสิทธิ์ในเนื้อเพลงที่เขียนขึ้นและบางครั้งแยกจากกัน (เช่นในกรณีของเดอะบีเทิลส์) ก็มีความท้าทายน้อยกว่าในการยึดครอง
สำหรับเดอะบีเทิลส์นั้น Sony ATV ถือครองลิขสิทธิ์ซึ่งสามารถซื้อได้ แต่วิลคินสันและแองเจิลตัดสินใจว่าพวกเขาควรพูดคุยกับ Apple Corps ซึ่งเป็นบริษัทสื่อและค่ายเพลงที่ก่อตั้งโดยเดอะบีเทิลส์ในปี 1968 (บริษัทไม่เกี่ยวข้องกับยักษ์ใหญ่ด้านเทคโนโลยี Apple แม้ว่าทั้งสองบริษัทจะต่อสู้คดีทางกฎหมายหลายครั้งเพื่อแย่งชิงชื่อก็ตาม)
พวกเขาไปเยี่ยมพนักงานของ Apple Corps Jonathan Clyde (มีเพียงไม่กี่คนที่มีตำแหน่งงานอย่างเป็นทางการในบริษัท) ซึ่งชื่นชอบแนวคิดนี้ ?เขาอวยพรเราให้ไปคิดออก และบอกว่าเขาจะส่งเสียงอบอุ่นใจถ้ามีอะไรเกิดขึ้น? นึกถึงวิลคินสัน
ชื่อผลงานและริชาร์ด เคอร์ติส
?คุณจะไม่ได้รับสิทธิ์ f*cking สำหรับสิ่งนั้น? คิดในแง่เหยียดหยามของ Tim Bevan ผู้ร่วมก่อตั้งและโปรดิวเซอร์ Working Title เมื่อเขาได้ยินเกี่ยวกับโปรเจ็กต์นี้เป็นครั้งแรกจากนิค แองเจิล มันไม่ชัดเจนเหรอ? มันจะทำงานได้ดีหรือไม่ทำงานเลย?
โครงการมาทำงานชื่อเรื่องด้วยงานแต่งงานสี่ครั้งและงานศพนักเขียน Richard Curtis ติดไว้แล้ว (ผู้เขียนดั้งเดิม Barth ยังคงให้เครดิตผู้เขียนในภาพยนตร์เรื่องสุดท้าย ส่วน Crook ไม่ได้รับเครดิต) จนถึงตอนนี้ เคอร์ติสได้ร่วมงานในภาพยนตร์ทุกเรื่องของเขากับโปรดักชั่นเฮาส์
เคอร์ติสเริ่มสนใจโปรเจ็กต์นี้หลังจากได้รับโทรศัพท์จากแองเจิลผู้มีความสัมพันธ์อันดี ซึ่งเคยร่วมงานกับเคอร์ติสในตำแหน่งผู้ดูแลด้านดนตรีในภาพยนตร์ส่วนใหญ่ของเขา ?เขาอยู่ในสารคดีเดอะบีเทิลส์: แปดวันต่อสัปดาห์[ในฐานะหัวหน้าพูด]? แองเจิลพูดถึงเคอร์ติส ?ฉันรู้ว่าเขาชื่นชอบเดอะบีเทิลส์มากแค่ไหน และเขาจะตอบสนองต่อโปรเจ็กต์นี้ในทางบวก?
?Richard บอกว่า 'อย่าส่งสคริปต์มาให้ฉัน ส่งเพจเดียวเกี่ยวกับคอนเซ็ปต์มาให้ฉัน แล้วฉันจะได้พิจารณามัน',? วิลคินสันอธิบาย ?ในฤดูร้อนปี 2016 เขาโทรหาเราและบอกว่าต้องการพบเราที่สำนักงานปอร์โตเบลโล (ถนน) ของเขา เขาบอกว่าเขาอยากจะเสนอหนังเวอร์ชั่นของเขาให้เราฟัง เรามีไวน์และมะกอก และเขาก็ขว้างเรา [เวอร์ชันของเขา] ขึ้นสูงและต่ำอย่างที่เราไม่เคยมีในครั้งแรก เรารักมัน.?
?หลังจากนั้น ฉันได้รับโทรศัพท์จาก Tim Bevan บอกว่า 'ดูเหมือนว่าเราจะทำธุรกิจร่วมกับคุณ เพราะฉันได้รับโทรศัพท์จาก Richard Curtis บอกว่าเขาอยากทำหนังเรื่องนี้?,? แองเจิลกล่าว
บีแวนเล่าถึงตอนที่พูดคุยกับเคอร์ติสเกี่ยวกับไอเดียนี้ว่า ?มีสามสิ่งที่จำเป็นสำหรับเขาในการเขียนมัน ด้านประวัติศาสตร์กับมือเขียนบทคนก่อนๆ จำเป็นต้องได้รับการจัดเรียงอย่างมีเกียรติ ยูนิเวอร์แซลจะขึ้นบอร์ดเพื่อพัฒนามัน และเราจะไปเยือน Apple Corps และ Sony และตรวจสอบสิทธิ์จะไม่เป็นปัญหา?
Bevan และ Angel ขึ้นเครื่องบินไปนิวยอร์กเพื่อพบกับ Jeff Jones ซีอีโอของ Apple Corps ?เราไม่ต้องการใช้สิทธิ์การใช้งานหลักใดๆ แค็ตตาล็อกถูกควบคุมโดย Sony และพวกเขายินดีให้สิทธิ์ใช้งานแก่เรา เบแวนอธิบาย ?แต่มันเป็นข้อเสนอที่ยิ่งใหญ่ของ Beatles ดังนั้น ในทางศีลธรรมแล้ว Apple และ the Beatles และที่ดินของพวกเขาจึงมีความสำคัญทางศีลธรรม พอใจกับสิ่งที่เรากำลังเสนอให้ทำ?
จากนั้นเราก็เสนอเรื่องนี้กับ [ประธาน Universal Pictures] Donna Langley และ [ประธานฝ่ายผลิต] Peter Cramer พวกเขาคิดว่ามันเป็นความคิดที่บ้าบิ่น แต่ถ้าใครทำได้ Richard ก็ทำได้? เขาเสริม
การพลิกผันของโชคชะตา
ส่วนสำคัญต่อไปของจิ๊กซอว์คือการหาผู้กำกับ เคอร์ติสเคยกำกับมาแล้วสามครั้งก่อนหน้านี้ (รักจริง-เรือที่โยก, และเกี่ยวกับเวลา) แต่ก็ไม่รีบเร่งที่จะกุมบังเหียน ?เขาบอกว่าเขาไม่พอใจกับการกำกับเท่าการเขียนบทเลย? บีแวนอธิบาย ?เขาสนุกกับบทบาทกึ่งโปรดิวเซอร์-มือเขียนบท ซึ่งเขาแสดงด้วยงานแต่งงานสี่ครั้งและน็อตติ้ง ฮิลล์นั่นคือจุดหวานของเขา?
เมื่อมี Working Title มาร่วมงาน โปรเจ็กต์นี้ก็ได้รับการขยายขนาดตามความทะเยอทะยานและงบประมาณอีกด้วย ?หนังเรื่องนี้ในเวอร์ชั่น 5 ล้านเหรียญสหรัฐไม่เคยจะดีเท่ากับเวอร์ชั่น 30 ล้านเหรียญเลยเหรอ? อย่างที่บีแวนกล่าวไว้ ด้วยเหตุนี้ บีแวนจึงรู้ดีว่าพวกเขาจะไม่สร้างมันขึ้นมาโดยใช้ผู้กำกับที่มีชื่อน้อยกว่าใช่ไหม
ด้วยความโชคดีของโครงเรื่องที่ริชาร์ด เคอร์ติสเป็นผู้แต่ง ผู้กำกับชั้นนำจึงได้นำเสนอตัวเองต่อผู้อำนวยการสร้างโดยบังเอิญ
วันหนึ่งริชาร์ด [เคอร์ติส] โทรหาฉันแล้วพูดว่า ?เรื่องแปลกประหลาดที่สุดเกิดขึ้น แดนนี่ บอยล์เขียนข้อความถึงฉันโดยบอกว่าถ้าฉันมีบางอย่างที่เขาอยากจะดู ฉันควรจะส่งมันไปให้ บ้าไปแล้วเหรอที่เราสร้างหนังมานานแล้วแต่ยังไม่ได้ร่วมงานกันเลย?,? เบแวนนึกถึง
?ฉันบอกว่า 'มันไม่ยากหรอก แค่ส่งของบ้าๆ ให้เขาไปเหรอ? ผู้ผลิตกล่าวเสริม ?Working Title ไม่เคยร่วมงานกับ [Boyle] มาก่อน แต่ก็กระตือรือร้นที่จะทำเช่นนั้นมาก สองคนนี้อยู่ในแนวหน้าของวงการภาพยนตร์อังกฤษตลอด 30 ปีที่ผ่านมา ริชาร์ดอาจถูกกล่าวหาว่าเป็นคนขี้อายนิดหน่อย แดนนี่อาจถูกกล่าวหาว่าหงุดหงิดเกินไป - มันเป็นดรีมทีมเหรอ?
?เช่นเดียวกับ Working Title [เคอร์ติสและบอยล์] ทั้งคู่ได้ตัดสินใจขั้นพื้นฐานเมื่อพวกเขาประสบความสำเร็จในช่วงต้นอาชีพที่จะไม่ไปอาศัยอยู่ในสหรัฐอเมริกา? บีแวนพูดต่อ นักเขียนและผู้กำกับหลายคนมักพูดติดอ่างว่า 'เลิกงานแล้ว' คนเหล่านี้สร้างภาพยนตร์ภาษาอังกฤษที่ไม่ใช่อเมริกันแต่สามารถดึงดูดผู้ชมจำนวนมากทั่วโลก นั่นเป็นช่วงเวลาสำคัญในภาพยนตร์อังกฤษเรื่องล่าสุด ชื่อการทำงานได้ทำหญ้าแห้งด้วยสิ่งนั้นเราเห็นช่องว่าง.?
บอยล์เริ่มทำงานในโปรเจ็กต์นี้ทันที โดยนำผู้กำกับการคัดเลือกนักแสดงประจำของเขา เกล สตีเวนส์ เข้ามาเริ่มคัดเลือกนักแสดง ?ตำแหน่งของแดนนี่ในฐานะผู้กำกับภาพยนตร์ชาวอังกฤษที่มีชื่อเสียง หมายความว่าเราสามารถคัดเลือกภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วยวิธีที่เหมาะสมสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ แทนที่จะเป็นสิ่งที่เราคิดว่าจะทำรายได้ในบ็อกซ์ออฟฟิศ? เบแวนอธิบาย
ก้าวไปข้างหน้า ฮิเมช พาเทล ซึ่งอาชีพของเขาจนถึงจุดนั้นเคยอยู่ในโทรทัศน์ของสหราชอาณาจักร โดยหลักๆ แล้วมาจากละครโทรทัศน์ของอังกฤษความยาว 566 ตอนอีสต์เอนเดอร์ส- เขาไม่ได้เป็นผู้นำที่มีชื่อเสียง แต่การออดิชั่นของเขาทำให้งานนี้ต้องตะลึง ตามที่ผู้ผลิตระบุ
?มันเป็นเรื่องยากที่จะร้องเพลง เล่นเครื่องดนตรี มีหน้าตาเป็นพระเอก เล่นเป็นเบต้าชาย และห่อหุ้มทั้งหมดนั้นด้วยความสามารถพิเศษ? วิลคินสันเล่า
บีแวนยอมรับว่าการได้แสดงนำที่ไม่ใช่คนผิวขาวในภาพยนตร์ Working Title เป็นเรื่องที่น่าสนใจ เนื่องจากบริษัทยังคงเป็นที่รู้จักเป็นส่วนใหญ่จากโปรเจ็กต์ที่มีนักแสดงอย่างฮิวจ์ แกรนท์ และเรนี เซลเวเกอร์
การเพิ่มนักแสดงนำหญิงในลิลี่ เจมส์ ซึ่งเป็นชื่อที่ใหญ่กว่าพาเทล ทำให้ทีมนักแสดงมีอำนาจโจมตีมากขึ้น ในฐานะผู้อำนวยการสร้าง คุณมีหน้าที่รับผิดชอบในการช่วยเหลือผู้จัดจำหน่ายในการขายภาพยนตร์ นักแสดงมีความสำคัญมากในทุกวันนี้ เราทุกคนต่างสนใจลิลี่ เจมส์มาก ทันทีที่แดนนี่พบเธอ เขาก็ส่งอีเมลมาสองคำว่า 'แคสท์เธอ',? จำบีแวนได้
นักแสดงสมทบ ได้แก่ Saturday Night Live นักแสดงและนักแสดงตลก Kate McKinnon ซึ่งได้รับการแนะนำโดย Donna Langley ในขณะที่ทั้ง James Corden และ Ed Sheeran มีความสัมพันธ์กับ Richard Curtis และตกลงที่จะมีส่วนร่วมในโปรเจ็กต์นี้ ชีแรนถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเวลาหนึ่งสัปดาห์เต็ม รวมถึงฉากที่เขาแนะนำให้นำตัวละครของพาเทลกลับมาทำใหม่เฮ้ จู๊ดเข้าไปข้างในเฮ้เพื่อน
ในระหว่างการถ่ายทำ บีแวนดูแลงานสร้างในกองถ่าย โดยมีเบอร์นาร์ด เบลล์ ผู้อำนวยการสร้างประจำของบอยล์คอยดูแลเรื่องต่างๆ ให้ดำเนินไปอย่างราบรื่น และวิลคินสัน (ได้รับเครดิตว่าเป็นผู้อำนวยการสร้างเต็มรูปแบบ) บราเซียร์และแองเจิล (ผู้อำนวยการสร้างบริหาร) ต่างก็ปรากฏตัวในจุดต่างๆ อย่างไรก็ตาม ผู้อำนวยการสร้างทุกคนต่างทึ่งกับพลังที่เน้นย้ำของบอยล์และสายตาที่จับตามองของเคอร์ติส ซึ่งไม่ปกติสำหรับนักเขียน คอยอยู่ด้วยตลอดการถ่ายทำ
คุณจะไม่นั่งเฉยๆ แล้วบอกแดนนี่ บอยล์ว่าต้องทำอย่างไร ? เขาไม่เคยนั่งลงเลยแม้แต่หน้าจอมอนิเตอร์ รู้สึกยินดีที่ได้เป็นส่วนหนึ่งของมัน? เบแวนกล่าว
ปิดทริเบก้า
เมื่อวานได้รับเลือกให้เป็นภาพยนตร์ปิดท้ายของเทศกาลภาพยนตร์ทริเบก้าประจำปีนี้ในนิวยอร์ก ซึ่งจะมีการฉายรอบปฐมทัศน์โลกในวันเสาร์ที่ 4 พฤษภาคม เทศกาลนี้จะช่วยประชาสัมพันธ์ภาพยนตร์เรื่องนี้ให้เป็นที่รู้จักมากขึ้น ก่อนที่จะเข้าฉายในสหรัฐอเมริกาผ่านทาง Universal ในวันที่ 28 มิถุนายน การเปิดตัวในสหราชอาณาจักรในวันเดียวกันจะมีความสำคัญต่อกลุ่มเป้าหมาย Bevan กล่าว
“ถ้าหนังพวกนี้ใช้ไม่ได้ที่นี่ มันก็ใช้ไม่ได้ผลทุกที่” เรากำลังใช้ตลาดภายในประเทศของสหราชอาณาจักรเป็นจุดเริ่มต้น ผู้ชมมีความภักดีต่อภาพยนตร์เหล่านี้ในอังกฤษเป็นอย่างมาก และเราจะทำสิ่งที่เราทำไม่ได้หากไม่มีสิ่งนั้น โปรดิวเซอร์กล่าว
สำหรับวิลคินสัน ไม่กี่ปีที่ผ่านมามีผลงานมากมาย เขากำลังจะสร้างผลงานเรื่องที่แปดของเขา และถ่ายทำไปสี่เรื่องในปี 2018 เพียงปีเดียวเมื่อวานสามารถยกระดับอาชีพของเขาขึ้นไปอีกระดับได้ ?ปี 2018 เป็นปีที่เหลือเชื่อสำหรับฉันเพราะฉันต้องเปลี่ยนปี? คุ้มค่าที่จะพัฒนาไปสู่การสร้างสิ่งที่บางคนอาจเห็นได้จริง ? กับเมื่อวานความหวังก็คือนี่คือสิ่งที่ทุกคนจะดู,? โปรดิวเซอร์กล่าว
