ผู้ออกแบบงานสร้าง ซูซี่ เดวีส์ เปิดเผยว่าเหตุใดคฤหาสน์ที่มีตำแหน่งใน 'Saltburn' จึงเป็นสนามเด็กเล่นที่สร้างสรรค์สำหรับทีมของเธอ และอย่างไรที่อ่างอาบน้ำ ถูกสร้างขึ้น
ในบรรดาประติมากรรมมิโนทอร์ ภาพวาดที่ได้รับแรงบันดาลใจจากคาราวัจโจและโคมไฟระย้าคริสตัลที่ประดับอยู่ในฉากของ Emerald Fennellซอลท์เบิร์นเป็นสิ่งที่กลายเป็นที่รู้จักในชื่อ 'โต๊ะขี้เมาของมรกต' ที่เต็มไปด้วยของกระจุกกระจิกเพื่อต้องการคำที่ดีกว่า “เมื่อใดก็ตามที่องค์ประกอบของช็อตนั้นสวยงามเกินไป ก็เหมือนกับภาพยนตร์ประวัติศาสตร์อันรุ่งโรจน์ของอังกฤษมากเกินไป” ผู้ออกแบบงานสร้าง ซูซี่ เดวีส์อธิบาย “เราจะต้องใส่ขนมสีสันสดใส หรือพองลม ร่มตลกๆ หรืออะไรทำนองนั้นลงไป และนั่นคือความสมดุลนั้น ความงามและความน่าเกลียด”
เมื่อมีข่าวออกมาครั้งแรกเมื่อต้นปี 2022 ว่า Fennell กำลังเตรียมเธออยู่หญิงสาวผู้มีแนวโน้มดีติดตามผลกับโปรดิวเซอร์ MGM/Amazon Studios, MRC และ LuckyChap Entertainment เดวีส์ขอร้องให้ตัวแทนของเธอ “พา [เธอ] เข้าไปในห้อง” ผู้ออกแบบงานสร้างที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์และบาฟตา ผู้อยู่เบื้องหลังผลงานของไมค์ ลีห์คุณเทิร์นเนอร์รู้สึกประหลาดใจที่ได้รู้ว่าเฟนเนลล์ได้ให้ความสำคัญกับความสวยงามของภาพยนตร์เรื่องนี้มากเพียงใด
“ตอนที่ผมออกแบบและพยายามค้นหาสไตล์ของภาพ ผมพยายามย้อนกลับไปดูเรื่องราวสักหน่อย” เดวีส์อธิบาย “และ [เฟนเนลล์] ก็ทำแบบนั้นซ้ำแล้วซ้ำเล่า เธอรู้แน่ชัดว่าเตียงสี่เสาของเฟลิกซ์จะเป็นสีอะไร เป็นต้น เรื่องนี้อยู่ในหัวของเธอมาเจ็ดปีแล้ว”
เดวีส์นำผู้ร่วมงานประจำในผู้กำกับศิลป์ แคโรไลน์ บาร์เคลย์ และผู้ตกแต่งฉาก ชาร์ล็อตต์ ดิริคซ์ ร่วมกับผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย โซฟี คาเนล มาร่วมทีมด้วย อ้างอิงหนังเรื่องนี้มาจากดาวน์ตันแอบบีย์ไปจนถึงภาพยนตร์สยองขวัญเกาหลี และจาก Caravaggio ไปจนถึง Annie Leibovitz “เราใส่ภาพเหล่านั้นลงในชามใบใหญ่ ผสมมัน และบีบมัน เราก็จะได้มันซอลท์เบิร์นในตอนท้าย” เดวีส์กล่าว
สนามเด็กเล่นที่สร้างสรรค์
ในเวลาเตรียมตัวห้าเดือน เดวีส์เริ่มค้นหาคฤหาสน์ที่มียศฐาบรรดาศักดิ์ที่โอลิเวอร์ของแบร์รี คีโอแกนจะใช้เวลาช่วงฤดูร้อนกับครอบครัวแคตตันที่ร่ำรวยมหาศาล ทรัพย์สิน (ตั้งใจจะไม่เปิดเผยชื่อ แต่สิ่งที่ได้รับการเปิดเผยว่าเป็นบ้านเดรย์ตันของนอร์ธแธมตันเชียร์) เกิดขึ้นหลังจากการลากอวนผ่านบ้านโอ่อ่าตามปกติที่ใช้ถ่ายทำก็ว่างเปล่า “เราต้องการสถานที่ที่สดใหม่จริงๆ” ผู้ออกแบบงานสร้างกล่าว จากนั้นฟีลเลอร์ก็ถูกไล่ออกไป ดังที่เดวีส์กล่าวไว้ “ก็เหมือนกับที่เฟลิกซ์อาจจะไล่พวกมันออกไป - มีคนโทรหาใครสักคนที่จะโทรหาใครสักคน” และก็พบซอลท์เบิร์น
บ้านหลังนี้เป็นสนามเด็กเล่นที่หายากสำหรับผู้ออกแบบงานสร้าง โดยที่เดวีส์และทีมงานของเธอได้รับอิสระในการทาสีผนัง รื้อพรม และสร้างห้องใหม่ทั้งห้อง “ฉันไม่เคยมีอิสระในการควบคุมทรัพย์สินขนาดนี้มาก่อน เพราะโดยปกติแล้วจะเป็น National Trust หรือ English Heritage ซึ่งคุณต้องคำนึงถึงอย่างมาก” เดวีส์อธิบาย “ครอบครัวอนุญาตให้ฉันไปเมืองจริงๆ บน [ทรัพย์สิน]”
ตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบของเรื่องนี้คือ Felix (Jacob Elordi) และห้องน้ำรวมของ Oliver ซึ่งเป็นหนึ่งในฉากที่ได้รับการพูดถึงมากที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้ เดิมทีเป็นห้องนอน เดวีส์และทีมงานของเธอรื้อเฟอร์นิเจอร์ออกและเปลี่ยนพรมเป็นกระเบื้อง ในขณะที่ห้องน้ำจริงที่อยู่ติดกันก็ต่อเติมเป็นทางเดิน
แน่นอนว่ายังมีอ่างอาบน้ำที่สามารถใส่ Elordi ขนาด 6 ฟุต 5 ได้พอดี “และฉันต้องพิจารณาถึงโลจิสติกส์ในการเอาอ่างเหล็กหล่อเข้าไปในห้องที่มีน้ำเยอะๆ” เดวีส์กล่าว โดยอธิบายว่าบ้านไม่สามารถรับมือกับน้ำหนักที่บรรทุกได้ ในทางกลับกัน เวทมนตร์แห่งภาพยนตร์เล็กๆ น้อยๆ ได้ถูกเพิ่มเข้าไปในอ่างอาบน้ำไฟเบอร์กลาส 2 อ่าง โดยผ่าครึ่ง 1 อ่างเพื่อรองรับฉากของ Keoghan
ภายนอกซอลท์เบิร์น
คฤหาสน์ซอลท์เบิร์นอาจเป็นสถานที่ท่องเที่ยวยอดนิยม แต่กลับกลายเป็นบ้านของครอบครัวโอลิเวอร์ที่พลิกผันแผนสำคัญในการเปิดเผยจุดเริ่มต้นอันต่ำต้อยที่แท้จริงของตัวเอก เดวีส์ถ่ายทำที่บ้านจริงในวัตฟอร์ด โดยใช้เรื่องราวเบื้องหลังของแม่ของโอลิเวอร์ที่เป็นสมาชิก National Trust เป็นจุดอ้างอิงสำหรับการตกแต่งภายใน “เธอมีผ้าม่านที่หรูหรามากสำหรับบ้านหลังนี้เพราะเธอได้รับแรงบันดาลใจจากทรัพย์สินของ National Trust ทั้งหมดที่เธอไปเยี่ยม” เดวีส์อธิบาย “เธอน่าจะมีหนังสือโต๊ะกาแฟของ Saltburn”
สำหรับฉากก่อนหน้านี้ของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่อ็อกซ์ฟอร์ด ภายนอกถูกถ่ายทำในสถานที่ในขณะที่การตกแต่งภายในถูกสร้างขึ้นในบ้านร้างหลายแห่งและสำนักงานใหญ่ธุรกิจเก่ารอบๆ ลอนดอนตะวันตกเฉียงเหนือ ตัวอย่างเช่น ที่พักของเฟลิกซ์ถ่ายทำที่โรงเรียนสอนภาษาในวัตฟอร์ด “เราอยากจะรู้สึกว่าเฟลิกซ์โชคดีที่ได้ห้องที่ดีที่สุดในวิทยาลัย ซึ่งเขามองเห็นสวนดอกไม้ที่สวยงามและเงียบสงบ” เดวีส์อธิบาย “ในขณะที่โอลิเวอร์ แม้จะอยู่ในช่วงนั้น ก็ยังได้ห้องที่แย่ที่สุดในมหาวิทยาลัย”
ผู้ชมกลุ่มเล็กๆ ต่างแสดงความไม่พอใจกับช่วงเวลาของภาพยนตร์ที่ไม่ถูกต้องเล็กน้อย ซึ่งเกิดขึ้นในปี 2549 และฤดูร้อนปี 2550 เช่น การดูครอบครัวแย่สุดๆเมื่อมันจะไม่ได้เข้าฉายในโรงภาพยนตร์จนถึงเดือนกันยายนของปีนั้น “ฉันไม่ได้ทำสารคดี” คือคำตอบของเดวีส์ “ฉันสนใจลักษณะนิสัยของผู้คนมากกว่ามาก นักออกแบบและโปรดิวเซอร์บางคนจะเกลียดฉันที่พูดแบบนั้น แต่ฉันแค่คิดว่ามันเป็นกลิ่นอายและแก่นแท้ที่ฉันตามหา ไม่ใช่ช่วงเวลาที่เฉพาะเจาะจง”
