กรรมการของผู้ตั้งถิ่นฐานและโทเท็ม— ชิลีและเม็กซิโกเข้าชิงรางวัลออสการ์ภาพยนตร์ระดับนานาชาติยอดเยี่ยม — พูดคุยถึงความคิดริเริ่ม ประเภท อุตสาหกรรมภาพยนตร์ของประเทศของตน และความท้าทายในการถ่ายทำร่วมกับเด็กๆ และในสถานที่ห่างไกล
ผู้ตั้งถิ่นฐานและโทเท็มต่างก็เป็นคู่แข่งที่แข็งแกร่งในละตินอเมริกาในประเภทภาพยนตร์ออสการ์ระดับนานาชาติที่ดีที่สุด แต่ตามหลักแล้วพวกเขาคงไม่แตกต่างกันมากนักผู้ตั้งถิ่นฐานจากผู้สร้างภาพยนตร์ชาวชิลี เฟลิเป กัลเวซ สำรวจตอนที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักในประวัติศาสตร์ของประเทศของเขา ในขณะที่โทเท็มจาก Lila Aviles จากเม็กซิโก มีศูนย์กลางอยู่ที่โศกนาฏกรรมของครอบครัวที่ใกล้ชิด
โทเท็ม —ได้รับแรงบันดาลใจจากการเสียชีวิตก่อนวัยอันควรซึ่งส่งผลกระทบต่อครอบครัวของ Aviles และภาพยนตร์เรื่องที่สองของเธอหลังจากเปิดตัวในปี 2018 ที่ได้รับการยกย่องอย่างมากแชมเบอร์เมด—เปิดตัวครั้งแรกที่ Berlinale ซึ่งได้รับรางวัล Prize of the Ecumenical Jury ก่อนที่จะเดินทางไปร่วมงานเทศกาลต่างๆ เช่น ปักกิ่ง มาร์ราเกช และซานฟรานซิสโก
เล่าจากมุมมองของซอล วัย 7 ขวบ (ไนมา เซนตีส์) ผู้ซึ่งได้รู้ว่างานวันเกิดที่วางแผนไว้สำหรับพ่อของเธอที่ไม่สบายอาจเป็นงานสุดท้ายของเขาโทเท็มเป็นผลงานการผลิตของ Limerencia และLaterna จากเม็กซิโก โดยร่วมผลิตกับ Paloma Productions ของเดนมาร์กและ Alpha Violet ของฝรั่งเศส Sideshow และ Janus Films มีสิทธิ์ในอเมริกาเหนือ และ New Wave วางจำหน่ายในสหราชอาณาจักร
ผู้ตั้งถิ่นฐานได้ขายให้กับ Mubi สำหรับอเมริกาเหนือ สหราชอาณาจักร ละตินอเมริกา และดินแดนอื่นๆ อีกหลายแห่ง ฟีเจอร์เปิดตัวของกัลเวซพาผู้ชมไปยัง Tierra del Fuego ของชิลี (หรือที่รู้จักในชื่อ 'จุดสิ้นสุดของโลก') ในยามรุ่งสางของศตวรรษที่ 20 และติดตามเจ้าของที่ดินผู้มั่งคั่ง (อัลเฟรโด คาสโตร) ซึ่งจ้างร้อยโทชาวอังกฤษ (มาร์ค สแตนลีย์) และทหารรับจ้างสหรัฐฯ (เบนจามิน เวสต์ฟอลล์) เพื่อเปิดเส้นทางสู่มหาสมุทรแอตแลนติกเพื่อฝูงแกะของเขา ไกด์ของพวกเขาคือลูกครึ่งชาวชิลี ซึ่งกลายเป็นผู้สมรู้ร่วมคิดในการสังหารหมู่อันน่าสยดสยองของชาวพื้นเมืองเซลก์นัมโดยไม่รู้ตัว
ผลงานร่วมผลิตระหว่างชิลี อาร์เจนตินา ไต้หวัน ฝรั่งเศส เดนมาร์ก สวีเดน เยอรมนี และ Quiddity Films ของสหราชอาณาจักร โดยมีเอมิลี่ มอร์แกนเป็นผู้อำนวยการสร้างผู้ตั้งถิ่นฐานเปิดตัวครั้งแรกในรายการ Un Sure Regard ของเมืองคานส์ ซึ่งได้รับรางวัล Fipresciสกรีน อินเตอร์เนชั่นแนลนำผู้สร้างภาพยนตร์ทั้งสองมารวมตัวกันเพื่อพูดคุยผ่าน Zoom ในเดือนพฤศจิกายน
สกรีน อินเตอร์เนชั่นแนล เฟลิเป้ได้ทำอะไรบางอย่างแบบตะวันตกในขณะที่โทเท็มใกล้เคียงกับละครครอบครัวมากขึ้น คุณพยายามใส่แนวของตัวเองลงในแนวที่คุ้นเคยเหล่านี้อย่างไร?
ลีลา อาวิเลส:ฉันไม่ได้พยายามที่จะติดตามความคิดริเริ่ม มีหนังเรื่องอื่นชื่อเดียวกันด้วย มีหนังกี่เรื่องที่พูดถึงความสูญเสีย? รากฐานของหนังเรื่องนี้มาจากความเป็นแม่ของฉันเองและความโศกเศร้าของลูกสาวของฉันที่สูญเสียพ่อของเธอไป นั่นคือความงดงามของศิลปะ: ไม่สำคัญว่าเรื่องราวจะซ้ำรอยหรือไม่ แต่สำคัญกว่าคือความเชื่อมโยงที่สร้างขึ้นด้วยจิตวิญญาณของคุณ
เฟลิเป้ กัลเวซ:ฉันอยากจะสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ของ Selk'nam และฉันคิดว่ามันจะต้องผ่านทางตะวันตก คล้ายกับที่ไลล่าพูด มีชาวตะวันตกหลายพันคน มันยากที่จะสร้างอันที่เป็นต้นฉบับ ฉันไม่ได้ศึกษาตัวละครอย่างละเอียด และไม่เชื่อเรื่องการสร้างฮีโร่ด้วยซ้ำ ดังนั้นฉันจึงปกป้องตัวเองด้วยการแทรกซึมเข้าไปในแนวเพลงและฉีกกฎเกณฑ์เพื่อรักษาความสนใจของผู้ชม ในทางหนึ่งในฐานะผู้แทรกซึม สิ่งที่ฉันทำคือการตั้งคำถามกับแนวเพลง [ตะวันตก] ซึ่งเป็นการโฆษณาชวนเชื่อเรื่องการล่าอาณานิคมเช่นกัน ผู้ชมปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ของตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในซีเควนซ์ที่ท้าทายที่สุด ซึ่งเป็นเรื่องยากมากที่จะรักษาความเชื่อมโยงกับตัวละคร แต่ฉันไม่ได้เสนอนิมิตสุดท้าย แต่ฉันปล่อยให้ผู้ชมตัดสินใจว่าพวกเขารู้สึกอย่างไรกับเรื่องนี้
ไลล่า บทบาทของโซลหญิงสาวคือกุญแจสำคัญโทเท็ม- การร่วมงานกับนักแสดงสาวของคุณเป็นอย่างไรบ้าง?
อาวิลิส:กาเบรียลา คาร์ทอล (นักแสดงนำในเรื่อง)แชมเบอร์เมด] และฉันได้คัดเลือกนักแสดง และเราก็พบ Naima หญิงสาวที่แสนวิเศษคนนี้ เธอเป็นเด็กธรรมดาจริงๆ มีบางอย่างเกี่ยวกับมุมมองชีวิตของเธอที่พิเศษมาก เธอกับฉันพูดคุยกันมากมายก่อนการคัดเลือกนักแสดงครั้งแรก และฉันชอบความสามารถของเธอในการพูดคุยเกี่ยวกับหัวข้อต่างๆ มากมาย เธอเป็นเด็กที่อ่อนไหวมากและไม่เคยแสดงเลยในชีวิต เป็นเรื่องดีที่พื้นฐานมิตรภาพนั้นถูกสร้างขึ้นระหว่างเรา
เฟลิเป้ คุณไม่ได้รับมือกับความท้าทายของเด็กๆ แต่จัดการกับเทียร์รา เดล ฟวยโก การถ่ายทำเป็นอย่างไรบ้าง?
กัลเวซ:สิ่งที่ฉันรู้ส่วนใหญ่เกี่ยวกับภาพยนตร์ที่ฉันได้เรียนรู้ระหว่างขั้นตอนการสร้างผู้ตั้งถิ่นฐาน- ตอนที่ฉันเขียนบทภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันคิดว่าไอเดียเจ๋งที่สุดอย่างหนึ่งคือการสร้างภาพยนตร์กลางแจ้งและบนหลังม้าเท่านั้น เพราะมันจะมีราคาถูกกว่าและง่ายกว่ามาก ต่อมาฉันพบว่าฉันกำลังประสบปัญหาใหญ่ และที่จุดสิ้นสุดของโลกด้วย ฉันยังโชคดีที่มีผู้กำกับภาพ [Simone D'Arcangelo] ซึ่งเคยทำงานใน Tierra del Fuego แล้ว ฉันเรียนรู้ที่จะไม่ฝืนธรรมชาติ ดังนั้นฉันจึงไม่ยึดติดกับบทและถ่ายทำสิ่งที่สามารถถ่ายทำได้ หากมีฝนตกหนักและมีลมแรง 80 กม. ต่อชั่วโมง คุณจะไม่สามารถถ่ายภาพบนหลังม้าหรือในทะเลได้ คืนหนึ่ง พายุเข้าถล่มทั้งฉากจริงๆ ฉันปล่อยให้ตัวเองถูกพาไปโดยธรรมชาติ ซึ่งเป็นสิ่งที่สอดคล้องกับแนวทางของภาพยนตร์ เพราะในนั้น ภูมิทัศน์เป็นอีกตัวละครหนึ่งที่มีบทบาทในการเล่าเรื่อง
นอกเหนือจากการมองเห็นที่เพิ่มขึ้นแล้ว การแข่งขันออสการ์มีความหมายต่อคุณและอาชีพของคุณอย่างไร?
อาวิลิส:ฉันได้ประสบกับมันแล้วด้วยแชมเบอร์เมดและไม่ว่าอะไรจะเกิดขึ้น มันคือความงดงาม ฉันกำลังประสบกับความเป็นผู้ใหญ่มากขึ้นและสนุกกับการเดินทาง ซึ่งฉันกลายเป็นคนเร่ร่อนเพราะคุณไม่หยุดเดินทาง ในระหว่างการโปรโมตทั้งหมด คุณจะได้พบกับผู้ชมอีกครั้ง และนี่เป็นเรื่องที่ยอดเยี่ยมมาก และการเป็นตัวแทนของประเทศของฉันทำให้ฉันรู้สึกขอบคุณ
กัลเวซ:มันบ้าและแปลกนิดหน่อย ฉันใช้เวลาประมาณเก้าปีในการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ และรู้สึกเหมือนไม่ได้นอนมาหลายปีโดยคิดว่าคงไม่มีวันได้ทำ เมื่อเราสร้างมันขึ้นมาและออกฉายภาพยนตร์เรื่องนี้ เราก็มีความสุขกันมาก แม้ว่าฉันจะไม่ใช่พ่อ แต่ฉันรู้สึกว่าภาพยนตร์ของฉันคือลูกของฉัน และมันเติบโตเร็วเกินไป การได้รับเลือกให้เข้าชิงรางวัลออสการ์คือสิ่งที่ฉันถือเป็นความรับผิดชอบและเป็นสิทธิพิเศษ
คุณจะอธิบายภาพรวมอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในปัจจุบันในประเทศของคุณอย่างไร
อาวิลิส:มีกองทุนสาธารณะอยู่สองกองทุน ซึ่งนั่นก็น่ายินดี ปัญหาคือบางครั้งคณะลูกขุนก็แตกต่างกันไป และคุณต้องขึ้นอยู่กับคณะลูกขุนนั้นจึงจะได้รับการคัดเลือก บางครั้งคณะลูกขุนก็ปรับตัวให้เข้ากับภาพยนตร์ร่วมสมัยมาก แต่ก็อาจเป็นครั้งแรกที่พวกเขาเชิญสมาชิกให้รับหน้าที่นี้และสิ่งที่ตรงกันข้ามก็เกิดขึ้น บางครั้งเงินทุนเหล่านี้จะนำไปใช้สำหรับภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ และในบางครั้ง พวกเขาก็เดิมพันกับแนวทางศิลปะมากกว่า สิ่งที่ฉันเชื่อก็คือขณะนี้มีเสรีภาพในการสร้างสรรค์มหาศาล แม้ว่าจะมีอคติว่าภาพยนตร์เม็กซิกันจะต้องมีความรุนแรงในปริมาณมากก็ตาม
กัลเวซ:ชิลีไม่มีเงินสำหรับภาพยนตร์หรือวัฒนธรรมโดยทั่วไปต่างจากเม็กซิโก ชิลีจำเป็นต้องร่วมผลิต แทบจะไม่สามารถสร้างภาพยนตร์ด้วยตัวมันเองได้ เป็นกลไกอันวิปริตที่บังคับให้คุณแข่งขันอย่างดุเดือด กองทุนสาธารณะมีไว้สำหรับภาพยนตร์ห้าเรื่องต่อปีเท่านั้น คุณไม่สามารถล้มเหลวในภาพยนตร์เรื่องแรกของคุณได้หากคุณต้องการทำเรื่องอื่น ดังนั้นคุณจึงต้องทำงานด้วยความกดดันมหาศาลนี้ สิ่งที่น่าสงสัยก็คือระบบนี้ให้ผลลัพธ์ที่ดีและมีความหลากหลายมาก ปัจจุบันมีผู้กำกับประมาณเจ็ดหรือแปดคนที่มีชื่อเสียงระดับนานาชาติและสร้างภาพยนตร์แอนิเมชัน การผจญภัย ภาพยนตร์อัตชีวประวัติ และผลงานขนาดใหญ่ ฉันไม่เคยได้รับรางวัลกองทุนโสตทัศนูปกรณ์ในประเทศของฉันเลย โครงการของฉันอยู่ในรายชื่อรอและฉันใช้เวลาหกปีในการสมัคร
คุณคาดหวังอะไรจากอาชีพการงานของคุณในอนาคต?
อาวิลิส:ความฝันของฉันคือการมีอาชีพแบบเดียวกับอักเนส วาร์ดา ฉันหมายถึงว่าฉันอยากจะเป็นหญิงชราผู้บ้าคลั่งและมีชีวิตชีวาที่สร้างภาพยนตร์ทุกประเภท ตั้งแต่หนังใหญ่มากไปจนถึงหนังทุนน้อยจริงๆ และฉันอยากจะทำเช่นนั้นในทุกส่วนของโลก — สหรัฐอเมริกา โคลอมเบีย ไทเป ฉันมักจะเดินทางพร้อมกับกล้องของฉัน และบางครั้งฉันก็ตกหลุมรักบางสิ่งบางอย่าง บางคนในมุมหนึ่ง แล้วฉันก็อยากจะเริ่มทำสารคดีเป็นต้น และทันใดนั้น วันหนึ่งก็ต้องเข้าไปพัวพันกับ [ภาพยนตร์] ที่ยิ่งใหญ่อีกเรื่องหนึ่ง ฉันไม่อยากสูญเสียโมเมนตัมนั้นไป
กัลเวซ:ในผู้ตั้งถิ่นฐานฉันสนใจที่จะแทรกซึมเข้าไปในดินแดนตะวันตก — ฉันอยากจะสำรวจเส้นทางนั้นในแนวอื่นต่อไป ฉันมักจะพูดเสมอผู้ตั้งถิ่นฐานเป็นเรื่องเกี่ยวกับหน้าหนึ่งที่ถูกลบออกจากประวัติศาสตร์ในประเทศของฉัน และฉันรู้สึกว่ายังมีหน้าอื่นๆ ที่ถูกขโมยไป แทนที่จะถูกลบออกไป ฉันสนใจที่จะศึกษาแนวคิดเหล่านี้และวิเคราะห์การโฆษณาชวนเชื่อประเภทอื่นๆ ความคิดที่จะไม่หยุด สิ่งเดียวที่ฉันฝันคือไม่ต้องใช้เวลาเก้าปีในการสร้างใหม่เพราะฉันใช้เวลาตื่นมาหลายคืนแล้ว!
