โลกเฝ้าดูด้วยความสยดสยองกับฟุตเทจที่ส่งโดยนักข่าว Associated Press Mstyslav Chernov ในขณะที่รัสเซียปิดล้อมและทิ้งระเบิดเมือง Mariupol ในเดือนกุมภาพันธ์ 2022 Screen พูดคุยกับเขาเกี่ยวกับสารคดีที่ส่งผลให้เกิดขึ้น
ไม่เคยคาดหวังว่าจะเป็นการเอาใจฝูงชน แต่เป็นของ Mstyslav Chernov20 วันใน Mariupolได้รับรางวัลผู้ชมจากงาน Sundance ในเดือนมกราคม และยังคงติดอันดับยอดผู้ชมในเทศกาลภาพยนตร์สารคดีนานาชาติที่อัมสเตอร์ดัม 10 เดือนต่อมา สารคดีโหดร้ายที่ผลิตโดยชาวยูเครนซึ่งจำหน่ายทั่วโลกโดย Dogwoof ซึ่งเป็นผลงานของประเทศที่เสนอให้เข้าชิงรางวัลออสการ์ภาพยนตร์ระดับนานาชาติที่ดีที่สุด มีเรื่องราวเกิดขึ้นที่เมืองท่า Mariupol ทางตะวันออก ขณะที่ถูกกองกำลังรัสเซียล้อมโจมตีในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2565 เชอร์นอฟอยู่ที่นั่นพร้อมกับ ทีมจากสำนักข่าว Associated Press (AP) บันทึกการเสียชีวิต การทำลายล้าง และความทุกข์ยาก และเป็นทีมระดับนานาชาติเพียงทีมเดียวที่เผยแพร่ข่าวไปทั่วโลก
เสียงของผู้กำกับสามารถได้ยินได้จากเพลงประกอบภาพยนตร์ แต่สิ่งที่ไม่ได้เปิดเผยก็คือวิธีที่เขาและเพื่อนร่วมงาน — ช่างภาพ Evgeniy Maloletka และโปรดิวเซอร์ Vasilisa Stepanenko — เผชิญหน้ากันอย่างไรเมื่อกล้องไม่หมุน
“มันเป็นคำถามที่ดีเพราะตอนที่เราทำหนังและตัดต่อ เราคิดว่าเราควรทุ่มเทชีวิตหลังเวทีของเราไปมากขนาดไหน” ผู้กำกับจากคาร์คิฟ ประเทศยูเครน ผู้ได้รับรางวัลพูลิตเซอร์ร่วมกับมาโลเล็ตกาในปีนี้เล่า Stepanenko และนักข่าว Lori Hinnant “ในที่สุด เราก็ตัดสินใจไม่ใช้ฟุตเทจนั้นเพราะเราไม่ต้องการดึงความสนใจจากผู้คนที่เราพยายามจะเล่าเรื่องราว”
เมื่อ Chernov และทีมของเขามาถึง Mariupol เป็นครั้งแรก ก่อนที่การปิดล้อมจะเริ่มขึ้น พวกเขาก็เตรียมที่พักตามสถานที่ต่างๆ ทั่วเมือง พวกเขาเริ่มต้นในโรงแรม แต่ในที่สุดฐานหลักของพวกเขาก็กลายเป็นโรงพยาบาล
“โดยพื้นฐานแล้วคุณก็แค่ทิ้งถุงนอนลงบนพื้นท่ามกลางคนไข้ทุกคน” ผู้กำกับเล่า พวกเขานอนในทางเดิน ห่างจากหน้าต่าง มันไม่ใช่สภาพแวดล้อมที่เงียบสงบ ยาแก้ปวดในโรงพยาบาลกำลังจะหมด และพวกเขาได้ยินเสียงผู้ป่วยด้วยความเจ็บปวดทรมาน เหตุระเบิดเกิดขึ้นอย่างต่อเนื่อง และมีพยาบาลน้อยมาก
“มันยากจากมุมมองเชิงปฏิบัติ และมันก็ยากจากมุมมองทางจิตวิทยา” เชอร์นอฟกล่าวด้วยการพูดน้อย เมื่อพวกเขาไม่ได้ถ่ายทำ เขาและเพื่อนร่วมงานกำลังขนอาหารไปรอบๆ โรงพยาบาล (“ถังซุป”) และช่วยเคลื่อนย้ายผู้ป่วย (ลิฟต์ไม่ทำงาน)
Chernov ผู้ซึ่งทำงานเป็นช่างภาพวิดีโอ ช่างภาพ ช่างภาพข่าว และนักข่าวสงครามมาหลายปี และเป็นนักเขียนนวนิยายที่ได้รับการตีพิมพ์ เคยชินกับการอยู่ในเขตสงคราม เขาทำงานให้กับ AP มาตั้งแต่ปี 2014 ก่อนที่รัสเซียจะบุกยูเครนเป็นครั้งแรก เขาเลือกสถานที่ที่เขาเคยไปเยือน: อิรัก, อัฟกานิสถาน, ซีเรีย, นากอร์โน-คาราบาคห์ และฉนวนกาซา “ฉันเคยเห็นความขัดแย้ง สงคราม และการปฏิวัติมาหลายครั้ง”
โดยทั่วไปงานของ Chernov คือการจัดทำรายงานข่าวสั้นที่มักจะออกอากาศในวันเดียวกัน อย่างไรก็ตาม เขาต้องการจะสำรวจให้ลึกกว่านี้มาก “สิ่งที่เกิดขึ้นกับมนุษย์ในช่วงเหตุการณ์ที่กระทบกระเทือนจิตใจเหล่านี้มีความซับซ้อนมาก” เขากล่าว “แน่นอนว่า ฉันมีคำถามมากมายเกี่ยวกับธรรมชาติของมนุษย์ ธรรมชาติของการสื่อสารมวลชน และธรรมชาติของสงคราม”
ผู้สร้างภาพยนตร์ยังรู้สึกถึงภารกิจทางประวัติศาสตร์อีกด้วย “ในขณะที่เมืองถูกล้อม เราตระหนักว่าเราเป็นคนเดียวที่รายงานจากที่นั่น ฉันรู้ว่าเราต้องถ่ายทำทุกอย่าง”
ผ้าใบใหญ่ขึ้น
ในขณะที่การล้อมดำเนินไป Chernov บอกว่าเขาคิดมากขึ้นเรื่อยๆ เกี่ยวกับการกลั่นงานของเขาให้เป็นสารคดี “หลังจากเหตุระเบิดที่โรงพยาบาลคลอดบุตรมาริอูโปล ฉันเข้าใจว่านี่เป็นเรื่องราวที่เป็นสัญลักษณ์ สำคัญ และลึกซึ้งมากจนต้องมีรูปแบบที่ใหญ่กว่านี้จึงจะเล่าได้ ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ฉันคิดว่าถ้าฉันสร้างมันขึ้นมาและเราสามารถเอาฟุตเทจทั้งหมดออกมาได้ สักวันหนึ่งจะต้องมีภาพยนตร์”
Chernov ทราบดีว่า AP มีความร่วมมือกับ PBS Frontline ซึ่งพวกเขาเคยทำสารคดีร่วมกันมาก่อน เมื่อเขาออกจาก Mariupol Chernov ก็เริ่มพูดถึงภาพยนตร์เรื่องนี้และเริ่มพัฒนามัน “นี่ไม่ใช่ครั้งแรกที่มีการรวบรวมภาพยนตร์จากภาพข่าวบางเรื่อง” เขาอธิบาย “ข้อแตกต่างของเรื่องนี้ก็คือฉันถ่ายทำทุกอย่าง จากนั้นฉันก็กำกับภาพยนตร์เรื่องนี้ ดังนั้นจึงเป็นวิสัยทัศน์ส่วนตัวมากกว่า ซึ่งไม่ใช่เรื่องปกติสำหรับ AP หรือ Frontline แต่สำหรับเรื่องราวเฉพาะเรื่องนี้ มันสมเหตุสมผลแล้วที่ฉันจะเป็นกระบอกเสียงในการเล่าเรื่องนี้”
พื้นฐานของภาพยนตร์เรื่องนี้คือบทความที่ Chernov เขียนให้กับ AP ที่มีชื่อเดียวกัน20 วันใน Mariupolส่วนหนึ่งมาจากบันทึกประจำวันของเขา ผู้สร้างภาพยนตร์ได้เรียนรู้ “บทเรียนอันขมขื่น” บ้างจากการทำงานสื่อสารมวลชนที่มีความขัดแย้งมาหลายปี ประการหนึ่งคือไม่ว่าเรื่องราวจะมีความสำคัญหรือน่าเศร้าและน่าสะเทือนใจเพียงใด วงจรข่าวก็จะดำเนินไปอย่างรวดเร็ว “คุณถ่ายมัน คุณบอกมัน และไม่กี่วันต่อมาผู้คนก็ลืมมันไป นั่นทำให้ฉันหงุดหงิดอยู่เสมอ”
สารคดีมีอายุการเก็บรักษานานกว่า และ Chernov พูดถึงความพยายามที่จะ "บันทึกเรื่องราวนี้จากการถูกคลื่นแห่งข้อมูลพัดพาไป"
แพทย์คนหนึ่งที่แสดงในสารคดีตั้งข้อสังเกตว่าธรรมชาติของมนุษย์จะขยายใหญ่ขึ้นในช่วงสงคราม “เมื่อฉันได้ยินหมอพูดแบบนั้น ฉันก็คิดว่า 'ฉันก็คิดแบบนี้เหมือนกันหลังจากผ่านสงครามมาทั้งหมด มันเป็นเรื่องจริงมาก'” เชอร์นอฟสะท้อนให้เห็น “แต่มันไม่ใช่แค่เกี่ยวกับบุคคลที่แสดงตัวตนที่แท้จริงเท่านั้น ยังเกี่ยวกับกระบวนการที่ลึกซึ้งในสังคมของเราที่ออกมาอีกด้วย สังคมและประเทศของเราแสดงสีหน้าในช่วงสงครามมากที่สุดเท่าที่แต่ละบุคคลจะทำได้”
Chernov มีครอบครัวของเขาเอง ในสารคดี เขากล่าวถึงลูกสาวของเขาสั้นๆ ถามเขาว่าเขารู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับการอยู่ห่างจากพวกเขา และตกอยู่ในอันตรายมากมายเมื่อเขาไปทำงาน และเขาตอบอย่างเฉยเมย: “การเป็นนักข่าวสงครามไม่ได้ทำให้ชีวิตครอบครัวของคุณง่ายขึ้น” เขาหยุดชั่วคราวก่อนกล่าวเสริม: “ความจริงก็คือว่ามันค่อนข้างจะทำลายล้างครอบครัวและชีวิตส่วนตัว… แต่มนุษย์ทุกคนต่างก็มีครอบครัว ถึงแม้จะยาก [ต้องแยกจากครอบครัว] ฉันไม่เห็นว่ามันเป็นเรื่องผิดปกติสำหรับโลกสมัยใหม่”
เชอร์นอฟเสริมว่าเขากล่าวถึงครอบครัวของเขาเองในภาพยนตร์เรื่องนี้เพียงเพราะว่า “ครอบครัว เด็กๆ ความรู้สึกสูญเสีย และความรักเป็นธีมที่สำคัญที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้”
ฉายในโรงภาพยนตร์ของสหรัฐอเมริกาโดย PBS และในสหราชอาณาจักรโดย Dogwoof20 วันใน Mariupolได้เชื่อมโยงกับผู้ชมภาพยนตร์ในยูเครน โดยทำรายได้ 56,000 ดอลลาร์ ซึ่งถือเป็นบ็อกซ์ออฟฟิศที่ใหญ่ที่สุดในประเทศสำหรับสารคดีภาพยนตร์ที่ไม่ใช่คอนเสิร์ต สิ่งนี้ดูน่าประหลาดใจในระดับหนึ่ง — ผู้ชมรู้เรื่องราวที่มันเล่า พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราวนั้นและคงไม่อยากมีชีวิตอีกผ่านภาพยนตร์อย่างแน่นอน เชอร์นอฟสะท้อนว่าทำไมภาพยนตร์ของเขาถึงได้รับความนิยมในประเทศบ้านเกิดของเขา “เมื่อเร็วๆ นี้ มีภาพยนตร์นิยายเกี่ยวกับสงครามหลายเรื่องที่เข้าฉายในยูเครน และพวกเขาไม่ได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นจากผู้ชม” เขากล่าว “[แต่] ประเทศและสังคมให้ความสำคัญกับงานสารคดีที่ซื่อสัตย์
“เมื่อเราฉายภาพยนตร์ในยูเครน ซึ่งทั้งโรงละครเต็มไปด้วยชาวเมือง Mariupol ที่สูญเสียเมืองไปตลอดกาล ฉันคิดว่าพวกเขาจะรู้สึกเสียใจเมื่อได้ดูภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันค่อนข้างกังวลเรื่องนั้น
“แต่ฉันเห็นว่าหนังเรื่องนี้ช่วยให้พวกเขาเริ่มการรักษาทางจิตได้ [ภาพยนตร์] มีความสำคัญในการเริ่มต้นการรักษาร่วมกันของชาวยูเครนที่ได้รับบาดเจ็บและการสูญเสียนี้”
