ผู้กำกับ เจ.เอ. บาโยนา เล่าถึงวิธีที่เขาเพิ่มเทือกเขาเซียร์ราเนวาดาของสเปนเป็นสองเท่าสำหรับเทือกเขาแอนดีสในมหากาพย์การเอาชีวิตรอดที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ทาง Netflix
เป็นส่วนหนึ่งของงานวิจัยของ JA Bayona ผู้กำกับชาวสเปนเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่อง Sดินแดนแห่งหิมะสำหรับเน็ตฟลิกซ์-การปรับตัวของเขา หนังสือชื่อเดียวกันของ Pablo Vierci เกี่ยวกับทีมรักบี้อุรุกวัยปี 1972 ที่เครื่องบินตกในเทือกเขาแอนดีสของอาร์เจนตินาพร้อมผลลัพธ์ที่น่าสยดสยอง ผู้กำกับชาวสเปนรายนี้ไปเยี่ยมชมสถานที่เกิดเหตุในชีวิตจริงที่เรียกว่า Valley of the Tears ในเทือกเขาแอนดีสของอาร์เจนตินา
“การอ่านหนังสือมีภาพที่ทำให้ผมรู้ว่าสถานที่นั้นสำคัญแค่ไหน” เขาอธิบาย “ตัวละครที่ไม่ได้อยู่ในหนังเรื่องนี้ต้องพูดคุยในงานแถลงข่าวเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาทำ เขากลัวมาก แต่ครูคนหนึ่งของเขาพูดว่า 'ถ้าคุณบอกบริบทให้พวกเขาฟัง พวกเขาจะเข้าใจ' และสำหรับฉัน บรรทัดนั้นสำคัญมาก
“สิ่งแรกที่ผมทำคือเดินทางไปยังหุบเขาน้ำตา แล้วผมก็เข้าใจ” เขากล่าวต่อ “คุณคงเห็นว่าสถานที่นี้น่าหลงใหลขนาดไหน มันเป็นหนึ่งในสิ่งที่สำคัญที่สุดในเรื่องนี้”
อย่างไรก็ตาม การถ่ายทำภาพยนตร์ในสถานที่จริงนั้นไม่เป็นปัญหา แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะใช้งบประมาณ 65 ล้านยูโรก็ตาม “มันเป็นไปไม่ได้ที่จะถ่ายหนังที่นั่น เราใช้เวลาสามวันในการทำความคุ้นเคยกับระดับความสูง คุณต้องมีค่ายฐานในสถานที่ปลอดภัย ไม่มีหิมะถล่ม มันเป็นสถานที่อันตราย”
ตามหาเทือกเขาแอนดีส
ก่อนที่จะมีการถ่ายทำหลัก บาโยนา ผู้กำกับภาพเปโดร ลูเก้ และลอรา เปโดร ซูเปอร์ไวเซอร์ฝ่ายวิชวลเอฟเฟกต์ ใช้เวลาสี่สัปดาห์ในเทือกเขาแอนดีส พวกเขาถ่ายภาพมุมมองเฮลิคอปเตอร์แบบผสมผสานโดยใช้แพลตฟอร์มที่มีความเสถียรของไจโร Shotover, โดรน DJI และควอดคอปเตอร์ Octocamvision Alta X ถ่ายภาพด้วย Alexa และ Panavision Super Speeds โดยได้รับความช่วยเหลือจาก Benegas Brothers Productions จากสหรัฐอเมริกา สิ่งนี้ทำให้ลุคสามารถจับภาพมิติและภูมิศาสตร์ของหุบเขาด้วยการจัดแสงแบบต่างๆ ได้
งานนี้จะถูกนำไปใช้ในภายหลังโดยทีมงาน VFX รวมถึง Félix Bergés เพื่อสร้างความรู้สึกที่ได้อยู่ที่นั่นขึ้นมาใหม่ ในช่วงเวลาที่ภูเขาเปลือยเปล่าโดยสิ้นเชิง แต่โชคดีที่บาโยนาและทีมงานกลับมาในตอนท้ายของการถ่ายทำพร้อมกับเอนโซ โวกรินซิช ผู้รับบทเป็น นูมา ทูกัตติ หิมะก็ปกคลุมอยู่เต็มไปหมด และพวกเขาสามารถถ่ายทำฉากของตัวละครที่กำลังหาอาหารได้
บาโจนาและทีมงานของเขาได้สำรวจทางเลือกต่างๆ แทนหุบเขาน้ำตาที่ไม่เอื้ออำนวย ได้แก่ เทือกเขาแอลป์ของสวิส ฝรั่งเศส และอิตาลี เทือกเขาพิเรนีส เทือกเขาร็อกกี้ในแคนาดาและสหรัฐอเมริกา วิธีแก้ปัญหาทางตันคือเทือกเขาเซียร์ราเนวาดาในสเปน
“มันใกล้กับเส้นศูนย์สูตร จึงทำให้คุณมีเวลากลางวันมากขึ้น และคล้ายกับแสงในเทือกเขาแอนดีสมากกว่า”
สถานที่นี้มีแง่มุมที่ไม่เหมือนใครอีกประการหนึ่ง “มันทำให้เรามีภูมิศาสตร์ที่เหมาะสมสำหรับการขยายฉาก มันเหมือนกับอัฒจันทร์ที่มีภูเขาอยู่ด้านหลังและมีหุบเขา มันมีรูปร่างเหมือนกับหุบเขาน้ำตาไม่มากก็น้อย แต่เมื่อคุณเห็นภาพนี้ในขั้นตอนหลังการถ่ายทำ ภูเขาจะใหญ่กว่าที่เรามีในเซียร์ราเนวาดา”
นอกจากนี้ สเปนยังน่าดึงดูดใจจากทั้งมุมมองทางการเงินและลอจิสติกส์ โดยประเทศนี้มีส่วนลดภาษี 30% สำหรับการผลิตภาพยนตร์และโทรทัศน์ระดับนานาชาติ และการผลิตดังกล่าวอาจตั้งตัวเองเป็น Tres Cantos Madrid Complex ของ Netfilx โดยทำงานร่วมกับพันธมิตรในท้องถิ่น El Arriero Films และ Misión โดย Audaces Films
แต่แม้จะเป็นไปได้มากกว่า The Valley of Tears แต่เซียร์ราเนวาดาก็ยังคงท้าทาย สถานที่เกิดเหตุ 3 แห่งถูกสร้างขึ้นโดยแต่ละแห่งมีเครื่องบิน ครั้งแรกที่ความสูง 3,000 เมตรใน Laguna de las Yeguas ครั้งที่สองที่ความสูง 2,000 เมตรใน Pradollano และหนึ่งในสามในลานจอดรถของสกีรีสอร์ท Cortijo de la Argumosa ใน Güéjar Sierra ที่ความสูง 1,000 เมตร
พวกเขาสามารถขึ้นไปยังจุดถ่ายทำที่สูงกว่าสองจุดได้เพียงวันละครั้งเท่านั้น ดังนั้นการลืมสิ่งของที่ฐานจึงไม่ใช่ทางเลือก
สำหรับการถ่ายภาพในระดับความสูงที่สูงขึ้น พวกเขาใช้ยานพาหนะที่สามารถรองรับคนได้ 98 คน สิ่งนี้ไม่เพียงแต่ต้องรองรับทีมงานเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักแสดง 25 คนจาก 29 คน รวมถึงโวกรินิกซึ่งมีนูมาเป็นผู้บรรยาย และอากุสติน ปาร์เดลลาและมาเทียส รีคัลต์ซึ่งมีนันโด ปาร์ราโดและโรแบร์โต คาเนสซา ตามลำดับ ได้เดินป่าเพื่อค้นหาความช่วยเหลือหลังจากใช้ชีวิตอยู่ในนั้น 79 วัน ภูเขาและอื่นๆ อีกมากมาย
“เราเป็นเหมือนปลาซาร์ดีนในกระป๋อง มุ่งหน้าขึ้นภูเขาสูงชันนี้ตอนเจ็ดโมงเช้า ทุกคนยังคงอยู่ในสถานที่จนกระทั่งสิ้นสุดการถ่ายทำเวลา 8.30 น. ไม่ว่าพวกเขาจะอยู่ในฉากกี่ฉากหรือกี่ฉากก็ตาม”
เครื่องบินที่เรียบง่าย
ในลานจอดรถของรีสอร์ท ในโกดังเคลื่อนที่ของบริษัท Spantech ในเบลเยียม หัวหน้าฝ่ายเทคนิคพิเศษ เปา คอสต้า ได้สร้างเครื่องบินลำนี้บนแพลตฟอร์มไฮดรอลิก เพื่อให้สามารถฝังไว้ในหิมะเทียมที่ไม่ใช่พลาสติกได้
สตูดิโอแห่งนี้มีแผงปรับระดับเสียง LED ที่ทำให้ Bayona มีชุดคลุมไว้สำหรับเวลาที่ถ่ายทำในสถานที่ไม่ได้
ครั้งหนึ่งเกิดขึ้นในเดือนเมษายน พ.ศ. 2565 “วันหนึ่งฉันตื่นขึ้นมาแล้วภูเขาเป็นสีส้ม” นี่เป็นเพราะลมคาลิมาซึ่งพัดฝุ่นจากทะเลทรายซาฮาราไปยังเซียร์ราเนวาดา “มันดูเหมือนทะเลทรายในลอเรนซ์แห่งอาระเบีย- เรามีหิมะปกคลุมในภายหลัง แต่ทุกครั้งที่มีรอยเท้า คุณจะเห็นสีส้มด้านล่าง”
สิ่งนี้ได้รับการแก้ไขแบบดิจิทัลในขั้นตอนหลังการผลิต ทีมงานไม่สามารถถ่ายทำฉากต่อๆ ไปและกลับไปยังภูเขาที่เต็มไปด้วยหิมะได้ เนื่องจากนักแสดงลดน้ำหนัก โดยมีนักโภชนาการคอยติดตามอย่างเคร่งครัด และจำเป็นต้องมีการถ่ายทำตามลำดับเวลา ขั้นตอนสุดท้ายของการผลิตเกิดขึ้นในประเทศชิลี ซึ่ง Goodgate ให้บริการ ในมาดริด ทีมงานของ Bayona ทำงานที่สตูดิโอ Tres Cantos ของ Netflix
ทีมงานสร้างใช้ทีมงานชาวสเปนเป็นหลัก ซึ่งเป็นฉากที่คุ้นเคยสำหรับบาโจน่าสมาคมแห่งหิมะเป็นภาพยนตร์ภาษาสเปนเรื่องแรกของเขาในรอบ 16 ปี “การถ่ายทำกับทีมงานชาวสเปน มันเหมือนกับครอบครัวที่มีทั้งเรื่องดีและเรื่องไม่ดี เป็นสิ่งที่ดีทุกอย่างผ่อนคลายมากขึ้น เรื่องแย่ๆ… ทุกอย่างผ่อนคลายมากขึ้น”
ความเสน่หาของ Bayona ที่มีต่อทีมงานที่พูดภาษาพื้นเมืองของเขานั้นชัดเจน “ตั้งแต่เริ่มแรกเราได้สร้างความสัมพันธ์ส่วนตัว ทุกวันเสาร์เราจะไปปาร์ตี้ด้วยกัน ทั้งทีมงานและนักแสดง และนั่นคือความแตกต่าง คุณจะไม่ได้สิ่งนั้นจากการผลิตในอเมริกา”
รูปแบบการทำงานแบบครอบครัวของ Bayona ทะลุผ่านผลงานอื่นๆ ของเขา บนอเมซอนลอร์ดออฟเดอะริงส์- The แหวนของพลังที่เขาอำนวยการสร้างและกำกับสองตอนแรกเขาพาทีมงานไปร้องคาราโอเกะ
แต่สมาคมแห่งหิมะตำแหน่งห่างไกลของ Bayona ไม่ได้เปิดโอกาสให้บาโจน่านอกสถานที่ ทุกคนได้สัมผัสเล็กน้อยถึงสิ่งที่ตัวละครต้องเผชิญ “ความหนาวเย็น ความหิวโหย และความโดดเดี่ยว” ถึงกระนั้น “ทุกคนต่างก็มีความทรงจำเกี่ยวกับการถ่ายทำนี้มาก มันกลายเป็นการผจญภัย พวกเขามีผู้คนมากมายล้อมรอบพวกเขา และพวกเขาก็กลายเป็นเหมือนครอบครัวเดียวกัน”
“ภูเขามีขนาดเท่าโต๊ะตัวนี้” บาโยน่ายกมือขึ้นเหนือโต๊ะกาแฟสูงสี่ฟุต “และเครื่องบินลำนี้คือสิ่งนี้” เขาชี้ไปที่ปริมาณกาแฟที่อยู่ในแก้วกาแฟ “ ฉันแสดงให้นักแสดงเห็นแล้วคุณอยู่ที่นี่” เพื่อแสดงให้เห็นถึงความกว้างใหญ่ Bayona ได้ให้ผู้ออกแบบงานสร้าง Alain Bainée สร้างแบบจำลองขนาด
เพื่อนำความยิ่งใหญ่นี้มาสู่ผู้ชม Bergés ได้สร้างส่วนขยายฉากดิจิทัลใน Unreal Engine งานพรีวิชวลไลเซชั่นและหลังการถ่ายทำมากมายได้พาผู้ชมไปยังหุบเขาแห่งน้ำตา สำหรับแบร์เชส “นั่นคือสิ่งที่สวยงามที่สุด ที่ผู้คนคิดว่านี่ถ่ายทำในเทือกเขาแอนดีสทั้งหมด”
