สหภาพยุโรปกำลังพยายามเพิ่มการจัดหาเงินทุนสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ชาวยุโรปผ่านโครงการลงทุนด้านทุนและสิ่งอำนวยความสะดวกผู้ดูแลสินเชื่อหน้าจอค้นหาเพิ่มเติม
ที่มา: Adobestock / Composite
อย่างช้าๆ แต่แน่นอนสหภาพยุโรป (EU) กำลังปรับธรรมชาติของการสนับสนุนสำหรับอุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์ เป็นเวลาหลายปีที่โปรแกรมสื่อของ Creative Europe ได้รับการสนับสนุนจากสหภาพยุโรปที่สำคัญสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ช่วยให้ภาพยนตร์เดินทางเกินขอบเขตระดับชาติของพวกเขาและค้นหาผู้ชมใหม่ ๆ แต่มันไม่ได้สนับสนุนการผลิตโดยตรงโดยเลือกที่จะออกจากบทบาทนี้ต่อรัฐบาลแห่งชาติของสหภาพยุโรป
นอกเหนือจาก Creative Europe แล้วสหภาพยุโรปกำลังพยายามส่งเสริมการลงทุนที่มากขึ้นในการผลิตภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ในยุโรป ในช่วงเวลาของความท้าทายด้านการระดมทุนภาพยนตร์และการระดมทุนทางโทรทัศน์มันต้องการกระตุ้นการผลิตโครงการยุโรปที่ใหญ่ขึ้นและใหญ่ขึ้นซึ่งสามารถแข่งขันในเวทีระดับโลกได้
สหภาพยุโรปยังต้องการที่จะหนุนขนาดความสามารถในการแข่งขันและการเข้าถึงระหว่างประเทศของภาพยนตร์และ บริษัท โทรทัศน์ในยุโรป เป็นกังวลมากขึ้นเรื่อย ๆ ภูมิทัศน์ของสื่อในยุโรปนั้นถูกครอบงำโดยผู้เล่นในสหรัฐอเมริกา-ไม่ใช่แค่สตูดิโอและสตรีม แต่ยังรวมถึง บริษัท หุ้นเอกชนเช่น KKR ซึ่งเป็นผู้สนับสนุนทางการเงินของ MediaWan ยักษ์ใหญ่ด้านการผลิตและการจัดจำหน่ายในปารีส
การย้ายที่เหมาะสมกับลำดับความสำคัญเชิงกลยุทธ์ของสหภาพยุโรป: ประธานคณะกรรมาธิการยุโรป Ursula von der Leyen กำลังจัดลำดับความสำคัญการลงทุนในระยะที่สองของเธอเพื่อหันไปรอบ ๆ เศรษฐกิจที่ซบเซาของภูมิภาคอย่างเร่งด่วน สหภาพยุโรปกำลังให้การสนับสนุนการลงทุนสำหรับอุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์ในสองวิธีที่แตกต่างกัน ครั้งแรกคือผ่านโครงการลงทุนด้านการลงทุน MediaInvest Equity ของ European Investment Fund ประการที่สองคือผ่านสายการรักษาหนี้ที่กำหนดเป้าหมายไปที่ บริษัท ภาพยนตร์จากการรับประกันทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ของ EIF (IEU CCS) ทั้งสองเป็นตัวแทนของการออกจากรูปแบบเงินอุดหนุนที่สนับสนุนอุตสาหกรรมภาพยนตร์ยุโรปมานาน
เครื่องมือการลงทุนเหล่านี้ได้รับการต้อนรับจากหลาย ๆ คนในอุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์ในยุโรป แต่พวกเขาก็จุดประกายความกังวลเช่นกัน บางคนกังวลว่าสหภาพยุโรปต้องการสนับสนุนภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ด้วยค่าใช้จ่ายของภาพยนตร์ Arthouse คนอื่น ๆ กลัวว่าพวกเขาจะทำเครื่องหมายความสนใจจากโปรแกรม Creative Europe Media ในปัจจุบันซึ่งดำเนินไปจนถึงปี 2027 ปัจจุบันสหภาพยุโรปกำลังให้คำปรึกษาเกี่ยวกับอนาคตของ Creative Europe
“ ตราบใดที่กองทุนเพื่อการลงทุนในยุโรปสามารถสนับสนุน บริษัท ที่กว้างขึ้นอย่างกว้างขวางซึ่งแน่นอนว่าจะได้รับการต้อนรับ” Robert Heslop เลขาธิการสมาคมผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์และผู้จัดพิมพ์นานาชาติกล่าว “ แต่มันควรจะไปจับมือกับโปรแกรมสื่อแน่นอนว่ามันไม่ควรทดแทนมัน”
คนอื่น ๆ ถามถึงความโปร่งใสของแผนการ: MEP Emma Rafowicz รองประธานคณะกรรมการด้านวัฒนธรรมและการศึกษาของรัฐสภายุโรปเขียนถึงคณะกรรมาธิการในเดือนกุมภาพันธ์ว่าเป็นการยากที่จะประเมินผลงานติดตามของ MediaInvest
กองทุน MediaInvest
กองทุน MediaInvest Equity € 200m ($ 217M) เปิดตัวด้วยการประโคมในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ปี 2022 โดยผู้บัญชาการตลาดภายในสหภาพยุโรป Thierry Breton แต่ได้ใช้เวลาสักครู่เพื่อไป เพียงหนึ่งในสาม - € 70m ($ 76m) - งบประมาณของมันมาจากโปรแกรมสื่อของ Creative Europe
“ MediaInvest จะลงทุนในชุดของกองทุนส่วนบุคคลที่มุ่งเน้นไปที่การผลิตและการจัดจำหน่ายเนื้อหาภาพและเสียงรวมถึงอุตสาหกรรมวิดีโอเกม” Nathalie Chollet หัวหน้าฝ่ายเศรษฐกิจวงกลมและความยืดหยุ่นทางอุตสาหกรรมที่ EIF กล่าว “ ด้วยการทำเช่นนั้น MediaInvest หวังที่จะกระตุ้นนักลงทุนสถาบันและเอกชนให้ส่งเงินให้กับภาคธุรกิจมากขึ้น”
เป้าหมายที่ระบุไว้ของ MediaInvest คือการดึงดูดการลงทุนอีก 400 ล้านยูโร ($ 434M) เข้าสู่อุตสาหกรรมโสตทัศนูปกรณ์ของยุโรปจากนักลงทุนสถาบันและเอกชนในระยะเวลาเจ็ดปี การลงทุนครั้งแรกได้รับการประกาศในปี 2023: € 25m ($ 27m) ในการลงทุนทางเลือกการลงทุนทางเลือกการลงทุนเนื้อหาเชิงตรรกะ (ดูด้านล่าง) ดำเนินการโดยกลุ่ม Logical Pictures ในกรุงปารีส (บริษัท แม่ของการขายชุดพัลซาร์และผู้จัดจำหน่ายภาพยนตร์เรื่อง Jokers Films) กองทุนมีข้อตกลงทางการเงินกับPathéและลงทุนในภาพยนตร์แต่ละเรื่อง มันมีจุดมุ่งหมายเพื่อเพิ่ม€ 70m- € 80m ($ 76m- $ 87m) ทั้งหมด จนถึงตอนนี้มันมีความมุ่งมั่นที่จะ 25 ภาพยนตร์รวมถึง The Count of Monte Cristo และ Emilia Pérez (ทั้งผ่านทางPathé Deal) และวางแผนที่จะลงทุนในภาพยนตร์ 80-120 เรื่องภายในปี 2572
MediaInvest ประกาศการลงทุนอีกสองครั้งในปลายเดือนกุมภาพันธ์ มันมุ่งมั่น€ 25m ($ 27m) ไปยังกองทุน IPR.VC ที่ตั้งอยู่ในฟินแลนด์ (ดูด้านล่าง) สำหรับกองทุนที่สามที่มุ่งเน้นไปที่ภาพยนตร์และทีวีซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อเพิ่ม€ 120m ($ 130m) เมื่อปิดในปลายเดือนนี้ IPR.VC มีข้อตกลงกระดานชนวนระยะยาวกับภาพยนตร์ A24 และ XYZ ในสหรัฐอเมริกาและผู้เล่นในยุโรปเช่นภาพยนตร์ MK2 ของฝรั่งเศสและ Gigglebug บริษัท แอนิเมชั่นฟินแลนด์ MediaInvest ยังประกาศการลงทุน€ 20m ($ 22M) ในกองทุนสวีเดนที่มุ่งเน้นไปที่อุตสาหกรรมเกม
เมื่อมาถึง MediaInvest ยังมีการประกาศเงินทุนสำหรับกองทุน Axio ในปารีสซึ่งดำเนินการโดยอดีตกรรมการผู้จัดการสโมสรผู้ผลิตในยุโรป Alexandra LeBret ซึ่งจะให้การลงทุนใน บริษัท ผู้ผลิตทั่วยุโรปเพื่อช่วยให้พวกเขาขยายตัว
การปรับขนาด
ความมุ่งมั่นของ MediaInvest ต่อกองทุน Ventures Content Logical มาหลังจากการอภิปรายหลายเดือนและความขยันเนื่องจาก ส่วนหนึ่งเป็นเพราะการลงทุนในกองทุนภาพยนตร์เป็นขั้นตอนใหม่สำหรับ EIF
Frédéric Fiore ประธาน Pictures Pictures กล่าวว่าการสนับสนุนของ MediaInvest เป็นสิ่งสำคัญสำหรับการดึงดูดนักลงทุนรายอื่นเข้าสู่กองทุนรวมถึงกองทุนบำเหน็จบำนาญฝรั่งเศสและ บริษัท ประกันภัย มันทำหน้าที่เหมือนตราประทับการอนุมัติช่วยตรวจสอบกองทุนที่ดำเนินงานในเวทีการจัดหาเงินทุนภาพยนตร์ภาคส่วนที่มองว่ามีความเสี่ยงและแปลกใหม่โดยนักลงทุนหลายคน “ ในด้านการระดมทุนมันมีประโยชน์มาก” Fiore กล่าว “ มันนำไปสู่การหารือใหม่มากมายกับสถาบันการศึกษาเมื่อสัปดาห์ที่แล้วเรายืนยันสถาบันขนาดใหญ่ในกองทุนพวกเขาบอกเราว่าเราไม่จำเป็นต้องทำการตรวจสอบสถานะใด ๆ เพราะพวกเขาเชื่อมั่นในความขยันเนื่องจาก EIF”
ในบรรดาการลงทุนตรรกะได้สนับสนุนภาพยนตร์สองเรื่องที่ผลิตโดย Augenschein Filmproduktion ของเยอรมนี: Survival Thriller The Dive และ Berlin-Set A เสียสละ Augenschein ผู้ร่วมก่อตั้ง Maximilian Leo อธิบายถึง MediaInvest ว่าเป็น“ โปรแกรมที่ยอดเยี่ยมในการเริ่มต้นการเปลี่ยนแปลง” ในอุตสาหกรรมยุโรป เขาเชื่อว่ามันจะช่วยให้ผู้ผลิตชาวยุโรปคิดในเชิงพาณิชย์มากขึ้น“ เกี่ยวกับภาพยนตร์ดังนั้นพวกเขาจึงเป็นเหมือนผลิตภัณฑ์ที่มีโอกาสชดเชยเพื่อดึงดูดการลงทุน”
ลีโอเชื่อว่าสหภาพยุโรปกำลังก้าวที่ถูกต้อง “ แทนที่จะตัดเงินทุนพวกเขากำลังนำเงินเพิ่มเติมเข้าสู่ตัวกลางทางการเงินเพื่อให้ความเป็นมืออาชีพด้านการค้าของภาพยนตร์ [ภาค] พวกเขาไม่ได้พูดว่า 'เราไม่สนับสนุนภาพยนตร์ Arthouse อีกต่อไป' มันหมายถึงคนที่ทำงานเกี่ยวกับภาพยนตร์เชิงพาณิชย์มากขึ้นไม่ต้องทำงานกับชาวอเมริกันเท่านั้น
การรับประกันการให้ยืม
รูปแบบการสนับสนุนอื่น ๆ ของ EIF ต่อ บริษัท ภาพยนตร์ในยุโรปคือผ่านการรับประกันหนี้ผ่านการรับประกันทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ (IEU CCS) ตัวย่อ IEU CCS ที่ค่อนข้างแห้งมาสก์มาสก์เป็นเครื่องมือทางการเงินที่สำคัญของสหภาพยุโรปที่มุ่งเน้นไปที่ภาคความคิดสร้างสรรค์โดยเฉพาะซึ่งมักจะดิ้นรนเพื่อรักษาความปลอดภัยสินเชื่อ สำหรับธนาคารหลายแห่ง บริษัท ภาพยนตร์ถูกมองว่ามีความเสี่ยงสูงและขาดหลักประกันที่จำเป็นในการรับประกันสินเชื่อ
การรับประกันของ IEU CCS ไม่ได้ให้สินเชื่อโดยตรงแก่ผู้สร้างภาพยนตร์ - แต่ให้การรับประกันหนี้แก่ธนาคารหรือคนกลางอื่น ๆ ทั่วสหภาพยุโรปเพื่อให้พวกเขารู้สึกมั่นใจในการให้กู้ยืมและรายการโทรทัศน์ การรับประกัน IEU CCS จะแบ่งปันความเสี่ยงกับสถาบันสินเชื่อในกรณีที่มีค่าเริ่มต้นและจะช่วยให้ครอบคลุมการขาดทุนมากถึง 70% “ ไม่ใช่ผู้ให้บริการทางการเงินที่ได้รับประโยชน์ แต่เป็นผู้เล่นในตลาด” Romana Stanciukaite ผู้จัดการธุรกรรมและความสัมพันธ์ที่ EIF กล่าว
การรับประกันของ IEU CCS ได้เปิดตัวเพื่อส่งเสริมให้สถาบันเพิ่มขึ้นเพื่อให้ยืมภาคสร้างสรรค์ - และในแง่ที่ดีกว่า นี่อาจหมายถึงธนาคารที่เสนออัตราดอกเบี้ยที่ต่ำกว่าผู้ให้กู้ภาพยนตร์ผู้เชี่ยวชาญเงื่อนไขเงินกู้ที่ยาวขึ้นหรือลดหรือสละข้อกำหนดหลักประกัน
“ เราต้องการให้แน่ใจว่า บริษัท จากอุตสาหกรรมทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์สามารถค้นหาแหล่งเงินทุนที่สามารถเข้าถึงได้ในสภาพที่ดีขึ้น” Andreea Draghici หัวหน้าสถาบันโปรโมชั่นแห่งชาติและหน่วยนโยบายภาคของ EIF อธิบาย
สินเชื่อสามารถใช้สำหรับกิจกรรมต่าง ๆ-ตั้งแต่การไหลเวียนของเครดิตภาษีไปจนถึงการจัดหาเงินทุนการรับประกันขั้นต่ำ (MG) เทียบกับการขายในอนาคต ในที่สุดมันอาจหมายถึงผู้ผลิตสามารถยึดมั่นในความเป็นเจ้าของโครงการแทนที่จะเซ็นสัญญาเพื่อรักษาความปลอดภัยทางการเงิน “ มีความต้องการตลาดสำหรับผลิตภัณฑ์ IEU CCS” Stanciukaite กล่าว “ อุตสาหกรรมสร้างสรรค์มักจะไม่มีสินทรัพย์ที่จับต้องได้หรือกระแสเงินสดที่คาดการณ์ได้ซึ่งธนาคารมาตรฐานสามารถเข้าใจได้ดังนั้นพวกเขาจึงไม่เต็มใจที่จะให้ยืม”
ข้อตกลงหนี้สิน
ตั้งแต่ปี 2022 EIF ได้ลงนามใน IEU CCS รับประกันข้อตกลงกับ 45 ธนาคารกลางยุโรปหรือสถาบัน ข้อตกลงครั้งแรกได้รับการประกาศในปี 2566 ที่เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติซานเซบาสเตียนกับสถาบันการเงินของสเปนCompañiaEspañola de Reafianzamiento (CERSA) และ CREA ตามลำดับ ในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์เมื่อปีที่แล้วได้เปิดตัวข้อตกลงกับสถาบันของฝรั่งเศส Pour Le Financement Du Cinémaและ Des Industries Culturelles (IFCIC) ภาพยนตร์เบต้าของเยอรมนีและกองทุนภาพยนตร์ผลกระทบฟินแลนด์ ตัวกลางอื่น ๆ ได้แก่ ธนาคาร Triodos, IBB ของเยอรมนีและBürgschaftsbank Baden-Wuerttemberg และ Unicredit ของอิตาลี การค้ำประกันคาดว่าจะนำไปสู่การจัดหาเงินทุนมากกว่า 2.2 พันล้านยูโร ($ 2.4 พันล้าน) สำหรับอุตสาหกรรมสร้างสรรค์ขนาดเล็กและขนาดกลาง
จนถึงปัจจุบันสินเชื่อ 1,000 รายการได้รับการเสนอโดย 45 ตัวกลางให้กับ บริษัท ที่สร้างสรรค์ เกือบครึ่งหนึ่งของสินเชื่อ (45%) ได้ไปที่ บริษัท โสตทัศนูปกรณ์และขนาดเงินกู้เฉลี่ยคือ 400,000 ยูโร ($ 433,000) โดยเฉพาะอย่างยิ่งสินเชื่อส่วนใหญ่ (79%) ได้ไปยัง บริษัท ที่มีพนักงานน้อยกว่าเก้าคน - โดยทั่วไปแล้วผู้ที่พบว่าเป็นการยากที่จะยืม
การดูดซึมที่ใหญ่ที่สุดคือในสเปน (35%ของสินเชื่อ), อิตาลี (26%), ฝรั่งเศส (16%) และโปรตุเกส (11%) ขนาดสินเชื่อสูงสุดที่สามารถตกลงกันได้คือ€ 7.5m ($ 8.1m) ด้วยการให้การรับประกันสำหรับสถาบันที่จะให้ยืม บริษัท ภาพยนตร์ EIF ไม่เพียง แต่หวังว่ามันจะสามารถดึงดูดผู้ให้กู้มากขึ้นในภาค แต่พวกเขาจะกลายเป็นสินเชื่อที่สะดวกสบายมากขึ้นในภาคในอนาคต เช่นเดียวกับการมุ่งเน้นของสหภาพยุโรปอย่างมากมันคือทั้งหมดที่เกี่ยวกับการส่งเสริมการลงทุนและการเติบโต
กรณีศึกษา: การลงทุนเนื้อหาเชิงตรรกะ
กองทุน Ventures เนื้อหาเชิงตรรกะทำเครื่องหมายบางอย่างของโครงการนำร่องสำหรับโปรแกรม EIF MediaInvest ประกาศในงานเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติซานเซบาสเตียนในปี 2566 EIF ได้ทำเงิน 25 ล้านยูโร ($ 27m) ให้กับกองทุน
ก่อนหน้านี้รูปภาพเชิงตรรกะดำเนินการกองทุนเนื้อหาตั้งแต่ปี 2560-2564 ที่ลงทุนในภาพยนตร์ 20 เรื่องประมาณ 70% ของพวกเขาในยุโรป “ เราเชื่ออย่างยิ่งว่ามีคุณค่ามากมายในเนื้อหาของยุโรป” Frédéric Fiore ประธาน Pictures Pictures กล่าวซึ่งอธิบายว่าการระดมทุนระดับชาติและสิ่งจูงใจสำหรับภาพยนตร์ยุโรปกล่าวว่าช่วยให้เราชดเชยความเสี่ยงต่อนักลงทุน”
จนถึงตอนนี้กองทุน Ventures Content Logical ได้สนับสนุนภาพยนตร์ 25 เรื่องซึ่งมี 17 เรื่อง ส่วนใหญ่มาผ่านข้อตกลงการจัดหาเงินทุนกับPathéซึ่งมีชื่อเช่นจำนวน Monte Cristo-Emilia PérezและEmmanuelle- ข้อตกลงPathéวิ่งจนถึงสิ้นปี 2567 (แม้ว่าชื่อPathéที่ได้รับการสนับสนุนมาก่อน - เช่นหนังระทึกขวัญแอ็คชั่นที่กำลังจะมาถึง13 วัน 13 คืน - ในนรกของคาบูลและชีวประวัติDe Gaulle- จะได้รับการปล่อยตัวในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า)
ข้อตกลงPathéได้ช่วยนำ“ ชื่อที่แข็งแกร่งมากในแง่ของมูลค่าห้องสมุด” มาสู่ตรรกะ Fiore กล่าว แต่ตอนนี้กองทุนกำลังย้ายออกไปจากข้อตกลงPathéไปสู่ภาพยนตร์ทางการเงินกับ บริษัท ต่าง ๆ บนพื้นฐานของภาพต่อภาพ การทำเช่นนี้ทั้งรางวัลมากขึ้นปลอดภัยและทำกำไรได้มากขึ้น “ เรายังเป็นโปรดิวเซอร์ด้วย” เธอกล่าว “ เรารู้สึกว่าเรารู้ว่าการผลิตและตลาดดีพอที่จะทำการเลือกนี้ด้วยตัวเองและมันก็น่าสนใจมากขึ้น-มันใกล้เคียงกับการผลิตร่วมกันมากขึ้น”
“ เราสามารถลดความเสี่ยงได้ดีขึ้นเมื่อเราสามารถใช้ประโยชน์กับผู้ผลิตได้” Fiore กล่าวเสริม “ เราสามารถเจรจาสำรองข้อมูลได้ดังนั้นประสิทธิภาพพื้นฐานในระยะสั้นจะดีกว่าการลงทุนโดยตรงมากกว่าข้อตกลงกระดานชนวน
“ สำหรับเรามันเป็นสิ่งสำคัญมากที่จะเป็นแรงผลักดันในการเกิดขึ้นของเสียงในยุโรป-ไม่ว่าจะเป็นเสียงใหม่หรือเสียงที่ทรงพลังอยู่แล้ว-และนำพวกเขาไปสู่การยอมรับระหว่างประเทศ [การยอมรับ]”
Dornier กล่าวว่า Logical กำลังมองหาภาพยนตร์เรื่อง“ ระดับสากล” ที่มุ่งเน้นภาพยนตร์ของสหภาพยุโรปมากกว่าภาพยนตร์ฝรั่งเศสส่วนใหญ่ที่อยู่ภายใต้ข้อตกลงPathé (เธอเน้นเรื่องสหภาพยุโรปมากกว่ายุโรปซึ่งเป็นหนึ่งในข้อกำหนดของ EIF นอกจากนี้ยังมุ่งเน้นไปที่ภาพยนตร์ประเภทและชื่อเรื่องงบประมาณที่ใหญ่กว่า
ตรรกะไม่เพียง แต่มองย้อนกลับไปที่ภาพยนตร์ที่เน้นในเชิงพาณิชย์ “ เรายังเชื่อว่าภาพยนตร์ Arthouse โดยเฉพาะผู้เล่นที่เล่นกับรหัสประเภทสามารถลงทุนได้ดีมาก” Fiore กล่าวโดยอ้างถึง Palme d'Or เช่นเครื่องดื่ม-ปรสิตและกายวิภาคของฤดูใบไม้ร่วง- อย่างน้อย 25% ของการลงทุนจะเข้าสู่คุณสมบัติแรก
ตรรกะลงทุนระหว่าง 10% -25% ของงบประมาณและย้อนกลับภาพยนตร์ที่มีงบประมาณระหว่าง€ 3m-€ 15m ($ 3.3m- $ 16m) ตัวอย่างเช่นมันลงทุน€ 1m ($ 1.1m) ในหนังระทึกขวัญเอาชีวิตรอดของ Maximilian Erlenweinการดำน้ำซึ่งมีงบประมาณ€ 10m ($ 11m) และ€ 500,000 ($ 542,000) ในจอร์แดน Scott's Berlin-Setการเสียสละซึ่งมีงบประมาณ€ 5m ($ 5.4m) ภาพยนตร์ส่วนบุคคลอื่น ๆ ที่ลงทุนในละครเรื่อง 2022ภรรยาของ Tchaikovskyและ 2023 สยองขวัญคืนแห่งการล่าสัตว์-
โดยรวมแล้วตรรกะได้รับแอปพลิเคชันประมาณ 800 รายการสำหรับการระดมทุนต่อปีและจะลงทุนในรูปภาพประมาณ 10-15 ภาพต่อปี “ เราเลือกอย่างสูงมาก” Fiore กล่าว เขากล่าวว่ากองทุนแรกของ Logical ส่งมอบอัตราผลตอบแทน 10% สำหรับนักลงทุน สำหรับกองทุนนี้มีการกำหนดเป้าหมาย 10%-15%
กรณีศึกษา:ipr.vc
ความมุ่งมั่นล่าสุดของ MediaInvest คือผู้จัดการกองทุนการลงทุนทางเลือกที่ใช้เฮลซิงกิ IPR.VC สำหรับ IPR.VC Fund III ซึ่งได้เพิ่ม€ 100m ($ 108m) เพื่อลงทุนในการผลิตภาพยนตร์และโทรทัศน์ IPR.VC ได้ลงทุนในเนื้อหาภาพยนตร์และทีวีมาตั้งแต่ปี 2558 จนถึงปัจจุบันได้ระดมทุน€ 200m ($ 217M) ในสามกองทุนจากนักลงทุนสถาบันชาวนอร์ดิกกองทุนบำเหน็จบำนาญและสำนักงานครอบครัว
มันสนับสนุน 50 โปรดักชั่นผ่านข้อตกลงกระดานชนวนกับไลค์ของ A24, XYZ Films และ Mk2 Films ในหมู่พวกเขาสงครามกลางเมืองและผลไม้ชนิดหนึ่ง- เมื่อเร็ว ๆ นี้ได้สนับสนุนชื่อของเราจำนวนหนึ่งที่ถ่ายทำในยุโรปรวมถึง David Lowery'sแม่แมรี่นำแสดงโดย Anne Hathaway และ Michaela Coel ซึ่งถ่ายทำในประเทศเยอรมนีและภาพยนตร์ครอบครัวแรกของ A24ที่ตำนาน Ochi, ยิงในโรมาเนีย
“ มีความสนใจอย่างมากจากผู้เล่นในสหรัฐอเมริกาที่จะทำมากขึ้นในยุโรปเนื่องจากความสามารถโครงสร้างต้นทุนและสิ่งจูงใจทางภาษี” ผู้ร่วมก่อตั้ง IPR.VC และหุ้นส่วนผู้จัดการ Timo Argillander กล่าว
จนถึงตอนนี้เงินทุนได้รับการมุ่งเน้นไปที่สหรัฐฯ แต่ความมุ่งมั่นของ EIF นั้นมีความหมายมากขึ้นกับ บริษัท ในยุโรปและความสามารถ Argillander กล่าวว่าการลงทุนของ EIF“ สอดคล้องกับความตั้งใจของเราที่จะทำสิ่งต่าง ๆ ในยุโรปมากขึ้น…เราตั้งใจที่จะกระจายความเสี่ยงดังนั้นจึงมีเนื้อหาในยุโรปมากขึ้นในพอร์ตโฟลิโอของเรา”
ประเภทสินทรัพย์
ในบรรดาการลงทุนล่าสุดคือซีรี่ส์อาชญากรรมไอซ์แลนด์ฟาห์ขึ้นอยู่กับนวนิยายของ Satu Ramo Argillander กล่าวว่า ipr.vc หวังที่จะประกาศข้อตกลงกระดานชนวนที่เน้นภาพยนตร์อีกสองสามรายการที่เมืองคานส์กับ บริษัท ในยุโรป
ผู้บริหารกล่าวเสริมว่าการสนับสนุน EIF ซึ่งมาพร้อมกับความขยันเนื่องจากอย่างกว้างขวาง -“ ทำให้ภาพยนตร์และโทรทัศน์ที่ถูกต้องตามกฎหมายในลักษณะที่ถูกต้องเป็นประเภทสินทรัพย์ระดับมืออาชีพ” นอกจากนี้เขายังหวังว่ามันจะขยายช่วงของนักลงทุนที่ทำงานกับ IPR.VC. “ จนถึงตอนนี้เราได้รับการสนับสนุนจากนักลงทุนสถาบันและมืออาชีพของชาวนอร์ดิกและแผนของเราคือการเปิดเงินทุนสำหรับนักลงทุนต่างชาติอื่น ๆ ”
เขาเน้นว่า IPR.VC ดำเนินงาน“ กองทุนหุ้นเอกชนที่ได้รับการควบคุมซึ่งเป็นมาตรฐานซึ่งหมายความว่าเป็นไปได้ที่สถาบันที่ใหญ่กว่าจะกระจายการลงทุนในภาพยนตร์และทีวี”
ด้วยเหตุนี้เขาจึงห่างจากแผนการลงทุนภาพยนตร์ของสหราชอาณาจักรที่เสนอการบรรเทาภาษีของนักลงทุนเพื่อนำเงินเข้าสู่ภาพยนตร์และนำไปสู่นักลงทุนที่ถูกไล่ล่าโดย HMRC เพื่อหลีกเลี่ยงภาษี “ เราตัดสินใจว่าเราไม่ได้ใช้สิ่งจูงใจด้านภาษีนักลงทุนในสิ่งที่เราทำนี่เป็นข้อเสนอเชิงพาณิชย์อย่างหมดจดมีผลประโยชน์ทางภาษีในระดับแรงจูงใจในการผลิตเมื่อเราลงทุน แต่เราไม่ได้สร้างพวกเขาลงในกองทุนซึ่งทำให้พวกเขาคาดการณ์ได้มากขึ้น”
เช่นเดียวกับ Fiore ของ Logical Pictures, Argillander มอบกองทุนภาพยนตร์และทีวีเช่น ipr.vc เพื่อเป็นวิธีการสำหรับนักลงทุนที่จะกระจายความเสี่ยง เขาเสริมว่าธรรมชาติของการระดมทุนภาพยนตร์และโทรทัศน์หมายความว่า Capital จะกลับไปหานักลงทุนได้เร็วกว่ากองทุนหุ้นเอกชนแบบดั้งเดิม นอกจากนี้เขายังคิดว่าความอยากอาหารที่เพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ สำหรับเนื้อหาทำให้ภาพยนตร์และทีวีเป็นการลงทุนที่ดี
กรณีศึกษา: ฟิล์มกำมะหยี่
Velvet Films ผู้ผลิตเบลเยียมเป็นผู้รับผลประโยชน์ล่าสุดของการรับประกันภาควัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ของ Investeu (IEU CCS)
Velvet เป็นผู้ร่วมผลิตเบลเยียมใน Frida Kempff'sตอร์ปิโดสวีเดนโลกไหนรอบปฐมทัศน์เมื่อปีที่แล้วที่โตรอนโต ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำส่วนใหญ่ในเอสโตเนียซึ่งให้เครดิตภาษี 30% ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์กำมะหยี่และผู้ก่อตั้ง Sebastian Schelenz ถูกปฏิเสธเมื่อเขาไปที่ House Bank ของเขาเพื่อไหลผ่านเครดิตภาษี 600,000 ยูโร ($ 650,000) สำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ เครดิตภาษีของเอสโตเนียแม้ว่าจะจ่ายโดยสถาบันภาพยนตร์เอสโตเนีย (EFI) เป็น“ แปลกเกินไป” สำหรับธนาคารของเขา Schelenz กล่าว “ พวกเขาไม่เป็นที่รู้จัก”
ดังนั้น Schelenz จึงหันไปหาธนาคาร Triodos ซึ่งมีข้อตกลงการค้ำประกันหนี้กับ IEU CCS สำหรับ Triodos การมีสถาบันฟิล์มเอสโตเนียเป็นพรรคเคาน์เตอร์เพียงพอสำหรับการรับประกันสำหรับพวกเขาที่จะให้ยืม€ 600,000 เพื่อไหลเวียนเงินสดเครดิตภาษี เงินกู้ช่วยครอบคลุมค่าใช้จ่ายในการผลิตในเอสโตเนียสำหรับตอร์ปิโดสวีเดนซึ่งถ่ายทำตั้งแต่เดือนสิงหาคม-ตุลาคม 2023 สถาบันภาพยนตร์เอสโตเนียจ่ายเงินคืนในเดือนธันวาคม 2566
การทำงานกับ Triodos นั้นเป็นประโยชน์ด้วยเหตุผลหลายประการ Schelenz แนะนำความสนใจที่เขาจ่ายไป - Euribor Plus 450 คะแนนพื้นฐาน - มีราคาถูกกว่า 1% กับผู้ให้กู้ภาพยนตร์ยุโรปแบบดั้งเดิมเช่นCoficinéและ Cofiloisirs ค่าใช้จ่ายเครดิตก็มีสิทธิ์ได้รับที่พักพิงภาษีเบลเยียม 40% “ นั่นเป็นตัวเปลี่ยนเกมจริง” เขากล่าวเสริม
เงื่อนไขการจัดการนั้นมีความยืดหยุ่นมากกว่าผู้ให้กู้แบบดั้งเดิม “ ไม่มีวันที่กำหนดไว้สำหรับการคืนทุนซึ่งคำนึงถึงวิธีการทำงานของอุตสาหกรรมของเรา”
บางทีที่สำคัญที่สุด Schelenz ไม่จำเป็นต้องให้หลักประกันหรือการรับประกันส่วนบุคคลต่อเงินกู้เมื่อผู้ผลิตหลายรายวางบ้านของพวกเขา “ สำหรับฉันนั่นไม่เคยได้ยินกับcoficinéและ cofiloisirs พวกเขามักจะต้องการให้คุณเป็นเจ้าของ บริษัท เพื่อลงนามในการรับประกันส่วนตัว”
กรณีศึกษา:รับประกันขั้นต่ำจากภาพยนตร์เบต้า
ภาพยนตร์เบต้าได้ประกาศในเมืองคานส์ 2567 ว่าเป็นหนึ่งในตัวกลางที่ได้รับการสนับสนุนจากการรับประกันทางวัฒนธรรมและความคิดสร้างสรรค์ (IEU CCS)
ข้อตกลงดังกล่าวอนุญาตให้เบต้าเสนอการรับประกันขั้นต่ำ (MGS) เทียบกับการขายในอนาคตให้กับโครงการภาพยนตร์และทีวี ในกรณีที่ MGS ไม่เป็นไปตามการรับประกัน IEU CCS จะ - ภายใต้เงื่อนไขบางประการ - ครอบคลุมระหว่าง 30% และ 70% ของการสูญเสียของโครงการพอร์ตโฟลิโอ
Jan Wünschmann, EVP ของภาพยนตร์เรื่องเบต้าร่วมการผลิตและกิจการธุรกิจกล่าวว่าการรับประกันเป็นเครื่องมือสำคัญในการเสริมสร้างภูมิทัศน์การผลิตของยุโรปและการเชื่อมต่อระหว่างวัฒนธรรม ในระดับหนึ่งมันยังช่วยให้เบต้ามีความเสี่ยงมากขึ้นในโครงการมากขึ้นและโครงการที่ใหญ่กว่า
นี่เป็นสิ่งสำคัญเมื่อเงินเฟ้อและการลดลงของผู้ประกาศข่าวและการใช้จ่ายของลำธารทำให้ยากต่อการจัดหาเงินทุนโครงการงบประมาณขนาดใหญ่ที่สามารถเดินทางไปต่างประเทศได้ “ มีการขาดแคลนเงินทุนในตลาดปัจจุบัน” Wünschmannกล่าว “ เราต้องการระบบเงินที่อ่อนนุ่มในประเทศในยุโรปและพันธมิตรที่เชื่อถือได้ในด้านการออกอากาศและด้านสตรีมโครงการ EIF นี้เป็นองค์ประกอบเพิ่มเติมการรับประกัน EIF สามารถให้การสนับสนุนที่สำคัญเพื่อทำให้โครงการดีขึ้นเพิ่มจำนวนโครงการที่แข็งแกร่งและเกี่ยวข้องภายในยุโรปและช่วยโครงการสากล
ภายใต้ข้อกำหนดของข้อตกลง IEU CCS เบต้าสามารถให้ MGS ให้กับวิสาหกิจขนาดเล็กและขนาดกลางเท่านั้น บริษัท ผู้ผลิตที่อยู่ในกลุ่มยุโรปที่ใหญ่กว่าเช่นเบต้ามีแนวโน้มที่จะไม่สามารถใช้ได้
“ มันน่าเสียดาย” Wünschmannกล่าว “ แน่นอนเราต้องการให้เครื่องมือนี้สนับสนุนผู้ผลิตอิสระรายย่อย แต่เราก็เชื่อว่ามันเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องเสริมสร้างตลาดโสตทัศนูปกรณ์ของยุโรปโดยสนับสนุนโครงการที่สามารถเดินทางไปทั่วโลกและแข่งขันกับโครงการของสหรัฐอเมริกาเช่นบาบิโลนเบอร์ลิน-โกโมราห์หรือฝูงซึ่งไม่เสมอไป แต่มักผลิตโดย บริษัท ที่เป็นส่วนหนึ่งของกลุ่ม”
