ที่การประชุมทีมงานช่างฝีมือได้ก้าวข้ามเส้นแบ่งระหว่างความเป็นจริงของวาติกันและจินตนาการที่สร้างสรรค์หน้าจอพูดคุยกับ Stéphane Fontaine (ภาพยนตร์), Suzie Davies (ออกแบบงานสร้าง) และ Lisy Christl (เครื่องแต่งกาย) เกี่ยวกับพันธมิตรอันศักดิ์สิทธิ์ของพวกเขา
ทัวร์ส่วนตัวของนครวาติกันและโบสถ์น้อยซิสทีนในเช้าที่หนาวเย็นและเป็นสีเทาของเดือนพฤศจิกายนที่จัดขึ้นเพื่อเป็นแกนกลางการประชุมทีมงานสร้างสรรค์ รวมถึงผู้กำกับเอ็ดเวิร์ด เบอร์เกอร์, ผู้กำกับภาพ สเตฟาน ฟงแตน และผู้ออกแบบงานสร้าง ซูซี่ เดวีส์ ได้จัดเตรียมงานสร้างให้กับผู้ที่ได้รับเลือกเพียงไม่กี่คน
“คุณไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในวาติกันพร้อมกล้อง” ฟอนเทน ผู้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลบาฟตาเป็นครั้งแรกจากผลงานของเขากล่าวการประชุม— 1 ใน 12 เรื่องที่ประสบความสำเร็จจากภาพยนตร์เรื่องนี้ “โชคดีที่มีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในนครวาติกัน เดินไปตามถนน และพัฒนาความเข้าใจชีวิตหลังกำแพงให้แตกต่างออกไป”
ดัดแปลงโดยปีเตอร์ สเตรแกนจากนวนิยายชื่อเดียวกันของโรเบิร์ต แฮร์ริส เรื่องราวดำเนินไปหลังจากการสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตะปาปา ในขณะที่พระคาร์ดินัลจากทั่วโลกรวมตัวกันเพื่อประชุมใหญ่เพื่อเลือกผู้สืบทอดตำแหน่งของพระองค์ กระบวนการนี้นำโดยพระคาร์ดินัล ลอว์เรนซ์ (ราล์ฟ ไฟนส์) ผู้ไม่เต็มใจ ในขณะที่ผู้สมัครที่เป็นตัวแทนของกลุ่มต่างๆ ของคริสตจักรคาทอลิก ตั้งแต่กลุ่มเสรีนิยมไปจนถึงกลุ่มปานกลาง ไปจนถึงกลุ่มอนุรักษ์นิยมทางสังคมและกลุ่มปฏิกิริยาต่าง ๆ ต่างก็แย่งชิงคะแนนเสียง
การประชุมใหญ่จัดขึ้นโดยมีพระคาร์ดินัลและแม่ชีดูแลพวกเขา ซึ่งนำโดยซิสเตอร์อักเนส (อิซาเบลลา รอสเซลลินี) หัวหน้าแม่บ้าน ซึ่งถูกขังอยู่ห่างจากโลกภายนอกโดยดึงบานประตูหน้าต่าง ม่านบังตา มีเพียงเทียนและแสงประดิษฐ์เท่านั้น พวกเขาใช้เวลาระหว่างที่พักของสมเด็จพระสันตะปาปา ที่พักของพระคาร์ดินัลและบาทหลวง คณะกรรมการแยกและที่พักสำหรับแม่ชี และโบสถ์ซิสทีนสำหรับการลงคะแนนเสียงและการโต้วาที
“ทัวร์ของเราเกิดขึ้นแต่เช้าตรู่ ทุกแห่งมืดสนิท คุณแทบจะมองไม่เห็นอะไรเลยในโบสถ์ซิสทีน” ฟงแตนเล่า “มันน่าประทับใจมาก มีบางสิ่งที่ยากจะนิยาม แต่มันเป็นสิ่งที่เห็นได้ชัดเจนในอากาศ บางอย่างที่เกี่ยวข้องกับศิลปะอย่างแน่นอน และยังมีความรู้สึกถึงพลังที่คุณสัมผัสได้ มันเป็นช่วงเวลาสำคัญในการเตรียมตัวสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้”
ทัวร์ชมแสงน้อยแจ้งให้ทีมผู้ผลิตทราบ ซึ่งเพียงแต่ตระหนักดีว่าเมื่อถึงหน้าที่ห้าของบทของสเตรแกน จะต้องไม่มีแสงธรรมชาติสำหรับภาพยนตร์ส่วนใหญ่ “ในช่วงแรกของหนัง พวกเขาถูกแยกออกจากกัน ซึ่งหมายความว่าพวกเขาไม่สามารถเสี่ยงต่อการถูกดักฟังได้ ดังนั้นพวกเขาจึงต้องปิดบานประตูหน้าต่างและมู่ลี่ทั้งหมดในบริเวณและห้องสวดมนต์” ฟงแตนอธิบาย
เบอร์เกอร์เริ่มพัฒนาการประชุมร่วมกับโปรดิวเซอร์ เทสซา รอส อดีตหัวหน้า Film4 และมือเขียนบทเจ้าของรางวัล Bafta Straughan (สายลับทหารทิงเกอร์เทเลอร์) ประมาณหกปีที่แล้ว ก่อนที่ผู้กำกับจะได้รับรางวัลมากมายเงียบสงบในแนวรบด้านตะวันตกสำเร็จการศึกษาจาก École Nationale Supérieure Louis-Lumière ในช่วงทศวรรษ 1980 ผลงานที่ผ่านมาของ Fontaine ได้แก่ศาสดาพยากรณ์(2552)กัปตันมหัศจรรย์(2559) และแจ็กกี้(2559)
ช่างภาพก็ลงจอดการประชุมตามหลังเพื่อน DoP James Friend ที่ยิงเงียบสงบในแนวรบด้านตะวันตกและแพทริค เมลโรสกับ Berger ไม่ว่างและแนะนำ Fontaine ให้เข้าทำงาน Fontaine มีความสุขที่ได้ก้าวเข้าสู่บทบาทของเพื่อน
“เอ็ดเวิร์ดไม่ต้องการเห็นใบหน้ามากเกินไปในช่วงเริ่มต้นการประชุม” ฟงแตนกล่าว “ในทางที่ความท้าทายของแสงธรรมชาติเพียงเล็กน้อยก็กลายเป็นทรัพย์สิน เราต้องการสร้างอารมณ์ที่อึดอัดยิ่งขึ้นและความมืดก็ช่วยได้”
การประชุมถ่ายทำโดยใช้ Red Raptors ดิจิทัลสองตัว โดยตัวหนึ่งมักติดตั้งบน Steadicam “เรากำลังเผชิญกับความท้าทายสองประการที่แตกต่างกัน” Fontaine อธิบาย “หนึ่ง เรามีฉากลงคะแนนที่มีสตอรีบอร์ดอยู่หกฉาก และเราไม่อยากให้มันดูซ้ำซากจนเกินไป ดังนั้นเราจึงต้องหามุมที่แตกต่างกันสำหรับแต่ละฉาก เรายังมีเรื่องให้พูดคุยกันมากมาย และเราต้องหาวิธีที่จะดึงความสนใจของผู้ชมเอาไว้”
ความสนใจคือสิ่งที่ประสบความสำเร็จในเชิงประจักษ์ เมื่อพิจารณาจากรายได้ทั่วโลกของภาพยนตร์เรื่องนี้ที่ 76 ล้านเหรียญสหรัฐ ซึ่งรวมถึง 32 ล้านเหรียญในอเมริกาเหนือสำหรับ Focus Features และ 8.7 ล้านเหรียญสหรัฐ (7.1 ล้านปอนด์) ในสหราชอาณาจักรและไอร์แลนด์สำหรับ Black Bear
คณะผู้แทนร่วมกับเบอร์เกอร์และหัวหน้าแผนกยังได้แจ้งเกี่ยวกับการผลิตขนาดและขนาดของนครวาติกันด้วย กล่าวคือ พระคาร์ดินัลมักมีอายุมากแต่ต้องเดินทางในระยะทางค่อนข้างไกล และผู้อยู่อาศัยอาจจำเป็นต้องนั่งรถบัสเพื่อเดินทางจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง
แม้แต่ในทัวร์ส่วนตัว ก็ยังไม่มีโซนห้ามเข้า ซึ่งรวมถึงคาซา ซานตา มาร์ตา ซึ่งเป็นอาคาร 5 ชั้นที่มีห้องสวีทมากกว่า 106 ห้อง ห้องเดี่ยว 22 ห้อง และอพาร์ตเมนต์ 1 ห้องที่ตั้งอยู่สุดขอบนครวาติกัน
“เราสร้างคาซ่า ซานตา มาร์ตาให้ดูค่อนข้างแตกต่างไปจากองค์ประกอบอื่นๆ เพราะนั่นคือสถานที่แห่งหนึ่งที่ไม่มีใครรู้จัก คุณไม่สามารถไปเที่ยวชมรอบๆ ในวาติกันได้” ผู้ออกแบบงานสร้าง ซูซี่ เดวีส์ ผู้มีเครดิตได้แก่ อธิบายความจริงที่ยากลำบาก(2024)ซอลท์เบิร์น(2023) และคุณเทิร์นเนอร์(2014) — ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง Bafta และ Oscar สำหรับภาพยนตร์เรื่องหลัง “มันแค่ชี้ให้เห็นในการทัวร์นครวาติกันว่า 'อยู่ตรงนั้น' และเป็นอาคารที่ค่อนข้างน่าเกลียด”
เดวีส์ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลบาฟตาครั้งที่สองด้วยการประชุมพยายามค้นหาข้อมูลเกี่ยวกับ Casa Santa Marta และจัดหารูปภาพบริเวณแผนกต้อนรับบางส่วน “แต่ไม่ได้เปิดเผยสิ่งใดที่เป็นประโยชน์มากนัก” การขาดแคลนวัตถุดิบได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นส่วนเติมเต็มให้กับลุคของภาพยนตร์เรื่องนี้
“บทภาพยนตร์เปิดโอกาสให้เราได้ไปในทิศทางที่แตกต่างออกไปเล็กน้อย” เดวีส์กล่าว “ผู้คนจำนวนมากไปโรม ไปวาติกัน และมีภาพยนตร์ [และซีรีส์] สองสามเรื่องล่าสุดเกี่ยวกับพระสันตะปาปา”
ใบอนุญาตสร้างสรรค์
สิ่งที่ทำให้เบอร์เกอร์และเดวีส์รู้สึกทึ่งคือสิ่งที่ไม่มีใครรู้และความลับในการประชุม “ฉันรู้แค่ควันดำและควันขาวจากปล่องไฟ” เดวีส์กล่าว “มีประเพณีทั้งหมด แต่มีองค์ประกอบที่เราไม่รู้ และนั่นคือจุดที่เราได้รับใบอนุญาตเล็กน้อย มันช่วยให้เราสามารถสร้างสไตล์ภาพที่คาดไม่ถึงมากขึ้นเล็กน้อย”
งานเกี่ยวกับสถานที่ที่แตกต่างกันมีตั้งแต่สถาปัตยกรรม Brutalist ฟาสซิสต์ที่พบในกรุงโรมและย่านธุรกิจ EUR ที่มีสถาปัตยกรรมร่วมสมัย ไปจนถึงสถานที่ทางประวัติศาสตร์ของเมือง เช่น Palazzo Barberini พระราชวังสมัยศตวรรษที่ 17 ที่เก็บสะสมผลงานชิ้นเอกของอิตาลี
“คุณคาดหวังให้พระคาร์ดินัลอยู่ในโบสถ์และอาสนวิหารที่สวยงาม และในสนามหญ้าอันงดงามเหล่านั้น นั่นเป็นเหตุผลที่เราสร้างคาซ่าซานตามาร์ตาให้ดูค่อนข้างแตกต่างจากองค์ประกอบอื่นๆ” เดวีส์กล่าว “ตรงกันข้ามกับโบสถ์ซิสทีน รูปแบบที่โหดร้ายกว่านี้เล่นได้สองระดับ มันเล่นกับการวางเคียงกันในการมองเห็นพระคาร์ดินัลเหล่านี้ในสีแดงสดในอาคารแบบเทศบาล แต่ยังนำมาซึ่งความหนักเบาและความสงบนิ่งอีกด้วย ฉันพยายามทำให้คาซา ซานตา มาร์ตาเป็นเหมือนคุก”
Berger และ Davies เลือกใช้ตัวเลือกที่ทันสมัยและร่วมสมัยทุกครั้งที่มีจำหน่าย “ความสมดุลของโลเคชั่นของเรากับสถาปัตยกรรมร่วมสมัยที่โหดร้ายและฟาสซิสต์มากขึ้น ซึ่งมีเพดานต่ำที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ ทำให้เกิดความรู้สึกแบบไวด์สกรีน” เดวีส์กล่าว
การถ่ายทำ 40 วันของภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกแบ่งเท่าๆ กันระหว่างสถานที่ต่างๆ ทั่วกรุงโรมและฉากที่สร้างขึ้นในสตูดิโอซิเนซิตตาอันโด่งดังของเมือง ซึ่งเป็นที่ตั้งของโบสถ์ซิสทีนของงานสร้าง ทางเดินของคาซา ซานตา มาร์ตา และบางส่วนของบริเวณที่พระคาร์ดินัลอาศัยอยู่ตลอดระยะเวลานั้น ของการประชุมใหญ่ ประการหลัง เดวีส์สร้างความแตกต่างเล็กๆ น้อยๆ เพื่อบ่งชี้ถึงการไล่ระดับสถานะหรือสิทธิ
“ตัวละครของจอห์น ลิธกาว [พระคาร์ดินัลเทรมเบลย์ผู้ทะเยอทะยานอย่างเปลือยเปล่าจากแคนาดา] อาจมีคนโทรศัพท์เข้ามาแล้วพูดว่า 'คุณช่วยมอบห้องที่ดีกว่านี้ให้กับพระคาร์ดินัลองค์นี้ได้ไหม' เขามีห้องสวีทมากกว่านี้” เธอกล่าว “พระคาร์ดินัลของราล์ฟ มันไม่ได้ข้ามความคิดของพระคาร์ดินัลลอว์เรนซ์ด้วยซ้ำว่าเขาสามารถเลือกห้องได้ เขาจะยึดห้องที่แย่ที่สุด มันไม่ได้รบกวนเขาเลยแม้แต่น้อยที่เขาอยู่ข้างลิฟต์ และมันก็เหมือนกับห้องนั่งเล่นมากกว่า”
โชคดีที่พบ
ที่ซ่อนอยู่ท่ามกลางอุปกรณ์ประกอบฉากแบบสุ่มที่ด้านหลังโกดังที่ซิเนซิตตาคือพื้นราบสำหรับฉากโบสถ์ซิสทีนเก่า “ฉันเปลี่ยนสถาปัตยกรรมเพียงเพื่อให้เรามีแผงค้าขายที่ตรงข้ามกันสองแผงเพื่อให้ดูเหมือนเป็นรัฐสภาหรือรัฐสภาอีกครั้ง” เดวีส์กล่าว “เราเล่นกับดีไซน์นี้ และช่างฝีมือของซิเนซิตตาก็นำมันกลับมาประกอบใหม่โดยใช้จิตรกรคนเดิมที่นำมันมาประกอบเข้าด้วยกันตั้งแต่แรก”
ห้องทองของ Palazzo Barberini ได้รับเลือกให้เป็นฉากเคลื่อนไหวของภาพยนตร์ โดยมีคณะนักร้องประสานเสียงร้องเพลง และพระคาร์ดินัล ลอว์เรนซ์ กล่าวสุนทรพจน์ต่อพระคาร์ดินัลที่มารวมตัวกันก่อนการลงคะแนนเสียงครั้งแรก “มันมีเพดานทาสีที่น่าทึ่ง วอลล์เปเปอร์สีทองอลังการที่สุด และเป็นห้องขนาดใหญ่ เพดานอาจสูงได้ถึง 10 เมตร” เดวีส์กล่าว “นั่นอาจเป็นกรณีที่ฉันถูกควบคุมเล็กน้อย บางครั้งการรู้ว่าต้องทำอะไรให้น้อยลงก็สำคัญพอๆ กับนักออกแบบ ฉันไม่อยากจะใส่เสื้อผ้าหรืออะไรมากเกินไป เพราะเรามีพระคาร์ดินัล 100 องค์ในชุดที่ออกแบบโดยลิซี่ คริสเทิล และนั่นก็เพียงพอแล้วในห้องนั้น” เดวีส์ได้สร้างไม้กางเขนขนาดใหญ่
เบอร์เกอร์เริ่มพูดคุยกับ Christl เกี่ยวกับการประชุมเมื่อพวกเขาทำงานร่วมกันเงียบสงบในแนวรบด้านตะวันตกซึ่งเธอรับหน้าที่เป็นผู้ออกแบบเครื่องแต่งกายด้วย และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Bafta สำหรับภาพยนตร์ทั้งสองเรื่อง “ฉันเกิดในพื้นที่ส่วนหนึ่งของคาทอลิกในเยอรมนี ส่วนเอ็ดเวิร์ดเกิดในครอบครัวโปรเตสแตนต์” คริสเทิลกล่าว “ฉันคิดได้เร็วมาก ฉันไม่รู้อะไรมากเกี่ยวกับโลกพิธีกรรมทั้งหมดนี้ และฉันมีเรื่องให้ศึกษามากมาย และต้องอ่านอีกมาก ฉันต้องทำรากฐานมากมายเพื่อสร้างไอเดียสำหรับเครื่องแต่งกาย”
เช่นเดียวกับเงียบสงบในแนวรบด้านตะวันตกคริสเทิลตั้งใจสร้างเครื่องแต่งกายตั้งแต่ต้น แทนที่จะไปบ้านเช่า นั่นหมายถึงการสเก็ตช์เครื่องแต่งกายแต่ละชุดในช่วงแรกๆ สำหรับพระคาร์ดินัลคนสำคัญโดยมีความแตกต่างเล็กๆ น้อยๆ เพื่อบอกเล่าตัวละคร ซึ่งรับบทโดยนักแสดงที่มีทั้งสแตนลีย์ ตุชชี และคาร์ลอส ดิเอซ ในขณะที่ยังคงรักษาความรู้สึกของเครื่องแบบในหมู่พวกเขา นอกจากนี้ยังหมายถึงการได้รับการสนับสนุนด้านงบประมาณจาก Ross ซึ่งสนับสนุนคำขอของ Christl
คริสเทิลไม่พอใจกับน้ำหนักและสีของผ้าจริงที่ใช้สำหรับชุดของพระคาร์ดินัล “ฉันแสดงให้เอ็ดเวิร์ดและสเตฟานดู และบอกว่าถ้าคุณมองสีนั้นนานกว่าห้านาทีติดต่อกัน มันไม่ดีต่อดวงตาของคุณ” เธออธิบาย “เราทำตัวอย่างสี ทดสอบกล้อง และเลือกใช้สีแดงเข้มและเข้มยิ่งขึ้น ผ้าเป็นผ้าวูลเนื้อหนา ผ้าจริงจะบอบบางกว่า”
นอกจากนี้เธอยังได้เปลี่ยนสัดส่วนของเสื้อคลุมของพระคาร์ดินัลแต่ละองค์ ซึ่งแบ่งออกเป็นสามส่วน: มอซเซตตา (เสื้อคลุมเล็ก ๆ ), โรเชต์ (เสื้อคลุมสีขาวสวมทับพระคาร์ดินัล) และ Cassock ที่เป็นสีแดงอยู่ข้างใต้ สำหรับคำสั่งของแม่ชีที่วาติกันซึ่งมีซิสเตอร์อักเนสของรอสเซลลินีเป็นประธาน นิสัยของพวกเขาเป็นสีฟ้า
“อิซาเบลลามีตำแหน่งที่สูงกว่า และโดยปกติในตำแหน่งนี้คุณจะไม่สวมชุดสีน้ำเงิน แต่คุณสวมชุดสีดำ” คริสเทิลกล่าว ผู้ซึ่งยังคงมอบเสื้อคลุมสีน้ำเงินเข้มให้กับนักแสดงหญิงเพื่อสร้างความสามัคคีภายใต้คำสั่งของแม่ชีกล่าว “หลังจากเรียนรู้มากมายเกี่ยวกับเครื่องแต่งกายของคาทอลิก ฉันก็เห็นว่าในปี 2025 มีเสรีภาพมากขึ้น” เธอกล่าวเสริม
“สิ่งสำคัญคือต้องส่งแก่นแท้ของงานของฉันไปให้นักแสดง เพื่อที่พวกเขาจะได้เข้าสู่โลกและเรียนรู้เกี่ยวกับตู้เสื้อผ้าก่อนที่พวกเขาจะพบฉัน” คริสเทิลกล่าว “ฉันชอบที่จะเตรียมตัวและช่วยให้นักแสดงมีส่วนร่วมในสิ่งที่เครื่องแต่งกายสามารถนำไปแสดงได้”
คริสเทิลและทีมงานแผนกเครื่องแต่งกายชาวอิตาลีของเธอมีเวลาเพียง 10 สัปดาห์ในการทอ ย้อม และเย็บตู้เสื้อผ้าทั้งหมด ในขณะเดียวกันก็ทำไม้กางเขน ทำแหวน และทำฟิตติ้งด้วย “มันเป็นคืนทำงานที่ยาวนาน นอนไม่มาก วันทำงานยาวนาน ไม่ได้มีวันหยุดสุดสัปดาห์มากนัก” เธอกล่าว “ฉันรู้สึกประทับใจกับทีมงานแต่งกายชาวอิตาลีมาก ไม่ใช่ทุกวันที่คุณจะมีโอกาสทำอะไรแบบนี้”
การแต่งกายข้าม:สร้างความเจริญรุ่งเรืองทางศาสนา
ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย ลิซี คริสเทิลได้สร้างสรรค์เครื่องประดับและไม้กางเขนตามสั่งสำหรับนักแสดงหลักทุกคน รวมถึงราล์ฟ ไฟนส์, สแตนลีย์ ทุชชี, จอห์น ลิธโกว์ และอิซาเบลลา รอสเซลลินี และแต่ละรายการได้รับแจ้งจากคุณลักษณะของตัวละครเพื่อเพิ่มรายละเอียดให้กับการแสดงบนหน้าจอ
“บางครั้งเมื่อเราเริ่มกระบวนการ เราไม่รู้ว่าใครจะเป็นนักแสดงนำ ในกรณีนี้ ฉันรู้ตั้งแต่เนิ่นๆ ว่าราล์ฟ สแตนลีย์ จอห์น และอิซาเบลลาจะเป็นส่วนหนึ่งของการประชุม” คริสเทิลกล่าว
เธอส่งภาพร่างไปให้นักแสดงหลัก รวมถึงการออกแบบไม้กางเขนหลายแบบให้ไฟน์สเลือกเพื่อใช้เป็นภาพพระคาร์ดินัล ลอว์เรนซ์ของเขา ไม้กางเขน กระดุมข้อมือ และแหวนทุกอันที่ลอว์เรนซ์สวมใส่ถูกเลือกโดยนักแสดง
“เราทำงานร่วมกับผู้ผลิตเครื่องประดับที่สวยงามรายนี้จากฟลอเรนซ์” Christl กล่าว “มันเป็นกิจการครอบครัวรุ่นที่สามที่ฉันได้รับการแนะนำให้รู้จักโดยผู้ดูแลเครื่องแต่งกายชาวอิตาลีของเรา”
ร้านขายอัญมณีจากฟลอเรนซ์รายนี้ลงเอยด้วยการทำเครื่องประดับทุกชิ้นในภาพยนตร์เรื่องนี้ “การเรียนรู้เกี่ยวกับสัญลักษณ์ไม่ใช่เรื่องยากเลย” Christl กล่าว “แต่การรู้ว่าคุณสามารถนำทั้งหมดนี้มารวมกันได้อย่างไร และเพื่อแยกความแตกต่าง อย่างน้อยสำหรับนักแสดงหลักของเรา สิ่งที่เหมาะสมกับภายในสู่ภายนอก บุคลิกภาพ และตัวละครของพวกเขา ถือเป็นกุญแจสำคัญ”
