雪莉杜瓦爾的電影生涯有些虛幻。並不是說她的才華、魅力和存在感不真實，而是說她在炫耀這些方面時具有欺騙性的選擇性。觀看 70 年代和 80 年代的經典作品或某些知名導演的電影作品的觀眾很可能會反覆看到她：安妮霍爾,閃靈,納許維爾。出生在某個特定時代的前兒童也可能會記得她在時間強盜以及真人表演，或她作為表演者的身份。 （另外，對於小哥德和提姆波頓的完美主義者來說，她是原著中的媽媽科學怪人簡而言之。幻覺。
事實上，她的奧特曼電影不僅僅是將杜瓦爾引入電影中，而是她電影作品的骨架。 (閃靈作為非奧特曼導演的主要角色，這是一個具有誤導性的異常值，這有助於造成斯坦利·庫布里克讓她幾乎無法發揮演員作用的錯誤印象。一個十年裡，她主要與奧特曼。在她演藝生涯的第二個十年裡，她偶爾會出現在配角中，例如她最好的朋友的作品羅克珊。在第三個和第四個十年裡，這些並不真正存在。當她今年早些時候去世時，她在過去的兩個20年裡拍了一部電影。
另一方面，她的老朋友羅伯特·奧特曼幾乎沒有放慢腳步，在擔任知名導演的大部分時間裡，他每年製作一部電影，即使他在好萊塢被淘汰。杜瓦爾電影表演效率最高的時期似乎主要是跟上他的步伐——而她仍然沒有做到這一點，因為當他的電影數量是他的兩倍時，十年內拍七部電影還不夠。 （在此期間，她確實也出現在一些電視節目中。）這證明了杜瓦爾給人的印象，以及她的銀幕形像如何與奧特曼一起發展，一些觀眾可能會忘記她實際上拍攝的電影有多少。
鑑於雪莉·杜瓦爾顯然對錶演沒有特別的設計，這種稀缺是有道理的。奧特曼在製作時遇見了杜瓦爾布魯斯特·麥克勞德，他瘋狂的後續行動搗碎，並將她選為主角的導遊愛人，更多的是基於外表和氛圍，而不是銀幕經驗，而她沒有銀幕經驗。這部奇怪的電影講述了奇怪的年輕布魯斯特（巴德·科特飾）試圖為自己打造翅膀，同時躲避人們對他可能是連環殺手的懷疑，對於一個演員來說，要真正從喧囂中脫穎而出是很困難的。但即使是在馬戲團般的氣氛中麥克勞德（字面意思是：在片尾字幕中，演員們打扮成馬戲團演員），杜瓦爾飾演的蘇珊娜脫穎而出，她瘦削的身材、條紋襯衫和卡通般延伸的睫毛，後者是杜瓦爾造型的一部分。 。奧特曼並沒有特別諷刺蘇珊娜的古怪，但她確實在布魯斯特和這位在純粹美學層面上引人注目的年輕女子之間形成了顯著的對比，布魯斯特看起來很溫順，但實際上很古怪，可能很不安。
奧特曼繼續在穿著引人注目的服裝的龐大演員陣容中安排杜瓦爾，其中包括兩部修正主義西部片，麥凱布和米勒夫人以及鮮為人知的布法羅比爾與印地安人，或坐牛的歷史課。麥凱布杜瓦爾飾演艾達·科伊爾，一名郵購新娘變成了妓女，她是二十世紀初華盛頓州在拼湊的模仿社會中掙扎的眾多角色之一。水牛比爾採取更具諷刺性的策略；它是在古怪的中間麥克勞德以及美國歷史中較發人深省的版本麥凱布。它還有一個異常強大的核心人物，保羅紐曼，他在晚年扮演布法羅比爾，經營一個牛仔競技風格的馬戲團，美化並歪曲了他過去的功績。杜瓦爾在這裡的出場時間甚至更短，因為她很想扮演格羅弗·克利夫蘭夫人。
就此而言，杜瓦爾在奧特曼中的角色更受歡迎和廣受好評納許維爾不是特別強大。她扮演一位年輕女子，她將自己重新命名為“LA Joan”。去納許維爾探望她的叔叔和生病的阿姨，同時主要關心會見各種音樂行業類型，最終因未能出席阿姨的葬禮而激怒了她的叔叔。洛杉磯瓊可能不像蘇珊娜或弗朗西斯·克利夫蘭那樣風格化，但她仍然同樣不透明。這並不是說奧特曼對這些角色的內心生活不感興趣，而是他允許他們有一些集體驅動的隱私，即使他的相機捕捉到了即興的瞬間。納許維爾這不是一部讓洛杉磯瓊有空間真正探索或解釋自己，或經歷重大轉變的電影。它觀察到她和其他幾十個人對角色和演員採取了一種要么沉沒要么遊的方法——無論哪種方式，這可能都符合奧特曼的目標。
杜瓦爾第一次有機會做游泳以外的事情是在前一年納許維爾，奧特曼犯罪畫面中像我們這樣的小偷。她飾演 20 世紀 30 年代密西西比州一名機械師的女兒基奇 (Keechie)，她遇見並最終照顧了逃犯鮑伊 (Bowie)（基思·卡拉丁 (Keith Carradine) 飾）。透過與一名年輕罪犯的接觸，基奇與杜瓦爾的愛情角色蘇珊娜有一些相似之處。布魯斯特·麥克勞德，卻帶著一點邊疆妻子的落寞麥凱布。杜瓦爾的主要任務是扮演無辜農民的女兒，他以低調的純真扮演基奇。 ？鮑伊在他們的第一次談話中指出。 “我不知道大多數女孩都有什麼，？”基奇乾脆地回答。在早期的場景中，她一直對鮑伊微笑，看起來有點害羞。
他們突然組建了一個家，開始過著家庭生活，這對一個銀行搶劫犯來說意味著對他危險和非法的職業進行口角，並製定一些牽強的計劃來逃避婚姻的幸福生活。奧特曼用大量的休息時間來描繪犯罪生活，這給了杜瓦爾大量的銀幕時間，同時他也有意將基奇特有的受庇護的甜蜜減少到了悲劇性的狀態：等待、擔心、懷孕，最後獨自悲傷。她的目標是謙虛的、明確的、尚未實現的，在如此多的合奏作品中顯得更加鮮明。杜瓦爾的眼睛和身體，而不是她的服裝，比以往任何時候都更能成為她角色靈魂的窗戶。
杜瓦爾的謙虛像我們這樣的小偷在她與奧特曼合作的電影中，她代表了一個異常者，她經常以獨特的時尚在敘事中漂浮。這使得3 女性感覺像是這群人中最親密的，因為它需要如此仔細地審視準備工作的內容。奧特曼的相機不斷捕捉米莉（杜瓦爾飾）和她的新朋友/門生/跟蹤狂萍琪（茜茜·史派塞克飾）被鏡子框起來的畫面，尤其是米莉經常對她精確的、黃色重的審美大驚小怪，永遠準備著，羅傑艾伯特指出，熱門約會似乎從未真正實現。平基是米莉工作的老人水療中心的新人，她立即像一個痴迷的小妹妹一樣依附於米莉，最終成為她的同居室友。
3 女性故事發生在加州的一個沙漠小鎮，那裡的人口似乎只有兩打左右，但有大量證據表明米莉不是鎮上最迷人的女人。但米莉卻盡力忽略了這一點，這似乎就是平基所需要的一切，而在一系列奧特曼合奏畫面之後，電影相對安靜了？莉（Millie）或萍琪（Pinky）聽起來多麼可笑？ (像我們這樣的小偷有一些安靜的，但也偶爾有刺耳的輪胎聲或槍聲。納許維爾;再一次，即興的細節或人類喜劇的時刻掩蓋了更深的悲傷。但奧特曼風格的簡化重新聚焦3 女性改變語氣；它既有趣又可怕，因為角色從一開始就顯得更加脆弱。米莉（Millie）－有工作，獨立，嚴格遵守她的風格意識－比她更傳統地在一起納許維爾？然而，獨自一人在鏡框裡，被周圍其他成年人忽視或嘲笑，米莉看起來更像一個扮演女性角色的女孩。
儘管如此，我們還是很容易將這部電影的重擔歸咎於史派塞克。在前半部分的大部分時間裡，我們都在關注她的觀點，然後在後半部分，她從昏迷中醒來，並在他們現在逆轉的關係中佔據了主導地位，她經歷了一種怪異的、無法解釋的轉變。 （事實上，她自始至終都很棒。） 但 Pinky 還很年輕，不知何故，她的性格轉變雖然很奇怪，但也有一些可否認性：也許她只是年輕，正在嘗試另一個角色。另一方面，杜瓦爾看起來真的搖搖欲墜，不再愉快地佔據平基的孩子氣和更成熟的威利（賈妮絲·魯爾飾）之間的中間立場。在他們之前拍攝的電影中，尤其是集體電影中，感覺就像奧特曼從自己的人群中把杜瓦爾拉了出來，然後放大她，直到像蘇珊或洛杉磯瓊這樣的角色的神秘和異想天開的魅力變成真正令人不安的東西。到年底3 女性，她比以往任何時候都離扮演「正常人」更遠了。愛的興趣，而不是達成看似不言而喻的妥協，就像 Pinky 的母親形像一樣。
米莉刻意的家庭生活和杜瓦爾在庫伯力克的作品中扮演的受驚的妻子和母親之間有一條直線，或者無論如何，某種直線。閃靈。但她在1980 年一部大製片廠電影中的另一個角色讓她回到了愛情領域，這種方式既完美地契合了杜瓦爾的特定氛圍，又奇怪地預示了現在廣受好評的演員如何混合搭配成預演的方式。儘管這種做法現在很常見，但仍然需要特定類型的女演員通過扮演真人版的卡通人物 Olive Oyl 來達到其大銀幕職業生涯的頂峰，特別是在 1980 年。同年閃靈，她扮演了水手大力水手中受到輕微驚嚇的戀人，羅賓威廉斯以驚人的卡通準確度扮演了這一角色。
作為奧利佛，杜瓦爾的對話比她其他任何奧特曼電影中的對話都多，除了可能3 女性;甚至比其中一些台詞加起來還要多，儘管她的許多台詞都帶有喜劇色彩。她還可以做一些幾十年前在電影中被描述為正常女主角職責的事情：她愛上了一個敏感但強硬的男主角，她唱歌跳舞，她養育了一個孩子，她打鬧，然後，呃，她受到了一隻巨型章魚的威脅。 （也許最後一個更適合動畫片。）但是杜瓦爾並沒有以非常傳統的方式做這一切，即使她扮演的是真人奧利佛奧伊爾。以她顫抖、搖擺不定的「他需要我」的演繹為例。當保羅·托馬斯·安德森將這首歌重新用於醉酒的愛。這是電影中唯一一首感覺能夠漂浮在外面並定居在其他地方的歌曲，在某種程度上既卡通又微妙地永恆。更奇怪的是“他很大”，？也許是電影音樂史上最不熱情的情歌。
大力水手充滿視覺笑話和愚蠢的歌曲，這並不是奧特曼電影中最令人回味的。這不是一篇情緒文章，也不是一篇關於美國自然的論文。大多數情況下，這感覺像是對老動畫片和演員的致敬，尤其是威廉斯和杜瓦爾，他們可以透過將它們賦予生命來製作這樣的大餐。這是一種老式的星際飛行器，但卻是一個非常奇怪的實驗。同時，兩者之間也存在相似之處大力水手以及其他奧特曼/杜瓦爾的電影，表明它的世界，無論有意識地還是無意識地，都是一個更容易理解、更適合家庭觀看的版本。斯威特哈文 (Sweethaven) 搖搖欲墜、與世隔絕的小鎮就像是華盛頓長老會教堂的一個更異想天開的版本，麥凱布和米勒夫人，威脅說要掉進海裡，或過度熱心的收稅員徵收荒謬的懲罰，而不是西方無情的邊境暴力。奧利佛本人在一場派對中精心打扮，經常出現在鏡子裡，就像《米莉》中的米莉一樣。3 女性;她甚至還有一間類似的黃色臥室。就像杜瓦爾為奧特曼塑造的大多數角色一樣，奧利佛·奧伊爾的服裝（用一個過度使用的術語來說）是標誌性的。
在杜瓦爾和奧特曼合作的背景下，大力水手也提供了一個可愛的幸福結局，奧莉芙·奧伊爾對大力水手的英雄事蹟讚歎不已——在這麼多電影讓她的角色沒有實現或不確定之後，這是一種明確的溫暖。事實證明，這也是杜瓦爾短暫而奇怪的女主角生涯的告別。這部電影之後，就只剩下配角了，奧特曼什麼的都沒有了。當她在史蒂文·索德伯格的電影中扮演一個小角色時，她搬回了家鄉德克薩斯州。在下面，並與音樂家丹·吉爾羅伊（不要與電影製片人混淆）有著長期的合作關係。她與某種未指明的精神疾病作鬥爭，儘管過去幾年的一些採訪和敘述表明她基本上對遠離好萊塢的生活感到平靜。 1980 年底，她的電影遺產得到了保障；童話劇場到下一個十年末，又增添了另一個電視遺產。她招募演員和電影製片人進入電視奇幻節目是有道理的，因為她非常自然地在虛幻與日常生活之間架起橋樑。
當然，奧特曼在 1980 年後確實製作了其他一些偉大的電影。成衣或者T博士與女人們，合奏電影，感覺特別與他 70 年代的作品對話？至少，有時候，杜瓦爾的缺席讓人感覺，如果不是很明顯的話，就像一種偶爾但揮之不去的不完整感，也許在看到她從人群中出現，做出一些令人震驚和不尋常的事情后，也許應該如此。3 女性。最終，這也許就是為什麼我們很容易認為雪莉·杜瓦爾一定出演過超過兩打左右的電影，或者主演了超過四部電影：一旦你找到了她，讓她走沒有多大意義。
Rosana 
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