歡迎來到，其中我們與演員談論定義他們職業生涯的角色。問題是：他們事先不知道我們會要求他們談論什麼角色。
演員：克里斯·迪亞曼托普洛斯 (Chris Diamantopoulos) 最出名的可能是打球矽谷吹牛者拉斯漢尼曼（Russ Hanneman），但在他的整個職業生涯中，這位加拿大演員既可能扮演好人和工作僵化的角色，也可能扮演像弗蘭克辛納屈（Frank Sinatra）這樣具有傳奇色彩的人物。即使現在，他也是亞馬遜打擊犯罪活動的共同領導者迪亞曼托普洛斯也為流行文化中最可愛的角色之一：米老鼠配音。這還不算他在百老匯的時光。
儘管如此，你還是可以看到迪亞曼托普洛斯在擔任 Tres Comas 創始人的許多其他角色時表現出的近乎瘋狂的神氣，例如的老帕克（Old Man Parker）（為什麼要稱一盞燈為獎項？）JQ，其工作服由 Speedo 組成。這種特質似乎源自於迪亞曼托普洛斯自己來之不易的自信，這種自信很早就經歷了一些嚴重的挫折：導師和經紀人懷疑他在大（或小）銀幕上是否足夠上鏡，錯失了機會，事業陷入停滯。但僅在過去 20 年裡就獲得了多項艾美獎提名和一百多個作品，包括本月與深受喜愛的角色女演員合作，迪亞曼托普洛斯準備笑到最後（如果不是一輛車門像這樣的車）這）。
為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。
法律與秩序(2002)—“克里斯·威爾遜”
蒙特內哥羅家族(2006)—“傑森·巴隆”
AV 俱樂部：您最早的角色之一是法律與秩序，您加入了百老匯演員在該系列電影中出演的悠久傳統。關於那次經歷你還記得什麼？
克里斯·迪亞曼托普洛斯：我清楚記得傑瑞‧奧爾巴赫是一位什麼樣的王子。他看得出來這是我的第一份工作，我很緊張，他用手臂摟住我說：「你做得很好。這不是很有趣嗎？看看我們靠什麼謀生。我永遠不會忘記它。他很平和，樂於助人，是個可愛的、在場的人。實際上讓我想起了我親愛的朋友布萊恩·科蘭斯頓——這位熱愛演員的偉大演員，很高興能在那裡。在其中一些節目中，你會感覺到，這些節目已經播出了很長時間，系列常客有點衝進衝出，又有點想快速退出，因為他們可能能夠做出自己的選擇。會出席客串明星的報道。傑裡·奧爾巴赫的情況則不然——他是一位完美的專業人士，他為我希望有一天能夠為一位年輕演員遠程出演片場奠定了基調。
AVC：僅僅幾年後，你發現自己處於蒙特內哥羅家族這個部分為你後來的許多角色定下了基調，可能只有一兩集，但你改變了一切。
光碟:這很有趣。當我們開始試鏡這些東西時，我和我的妻子 [Becki Newton] 常常說，「試鏡的目的是什麼？這是一個好東西還是一個混蛋？ 「租個混蛋」通常意味著你是個肉傀儡——你做了工作，那就沒問題了。確實有這些角色，並不是說它們無關緊要，而是它們不一定是你早上起床的目的，我並不是貶低它們。有各種各樣不同的角色，我們扮演這些角色的原因也多種多樣，但是當你是一名年輕演員時……當我還是一名年輕演員時，我想成為丹尼爾·戴·劉易斯。我想成為菲利普·西摩·霍夫曼。你永遠不會真正獲得這些機會，尤其是當你剛開始的時候。所以，有機會在節目中做一些像蒙特內哥羅家族與那些像這些表演者一樣受到稱讚的表演者，並且擁有一個角色，正如你所說，這並不是無關緊要的——[傑森]絕對是那種將事情推向另一個方向並增加陰謀的——那是超級酷的。
我記得有許多阻礙，所以這份工作本來應該是我很高興能得到的一集，因為我已經一年半沒有工作了，本來應該需要五天的時間，結果卻花了七週，這對我來說在很多方面都是很棒的水平。我記得在場景中，當他們設置燈光時，[托尼]躺在醫院的病床上，[詹姆斯·甘多菲尼]在外面踢著一些碎石，尋找一塊鋒利的石頭，我問他在做什麼。他說：「我給你看一些東西。」然後他撿起了這塊石頭。當他必須感到劇痛或其他什麼感覺時，他會把這塊鋸齒狀的石頭推入他的胃裡，我認為這很有趣。
另一個小趣事是托尼·西里科（Tony Sirico），我愛他，他得到了兩個鉛管——一個是真正的鉛管，當相機對著他時，他敲打我腿旁邊的一個袋子；另一個是假鉛管，當相機對著他時。他第一次就沒有做對。 [笑] 所以，我被保利核桃打了一頓，然後我活了下來。怎麼樣？
幕後花絮：莫克與明迪未經授權的故事(2005)—《羅賓威廉斯》
甘迺迪家族(2011)—“弗蘭克·西納特拉”
AVC：法蘭克辛納屈和羅賓威廉斯都是具有傳奇色彩的人物。你是如何在致敬和擺脫印象之間找到平衡的？
光碟:歸根結底是任務的具體情況。莫克和明迪未經授權的故事是一部低成本電視電影，本應是連續劇的一部分。但對我來說，這是我第一次有機會真正向自己展示我可以做到這一點：我可以居住在一個人身上；我可以成為一個人。我可以成為螢幕上的另一個人。沒有預製作時間。整個事情，所有這一切，不到三個半星期，但它仍然給了我一個思考的機會，做一點研究，觀看舊錄影帶和[模仿羅賓威廉斯]哦，孩子，讓我們看看會發生什麼。我意識到，看起來不像某個人，聽起來不像某個人，這並不是一個障礙。障礙是，你願意嘗試去那裡並超越漫畫並真正進入皮膚嗎？有很多人會說，「羅賓會討厭這個。這是未經授權的。這是一種致敬。這是對我偶像的崇拜，坦白說，作為一個年輕演員，這是一個機會，我坦然地接受了。
甘迺迪家族之所以有很大不同，是因為那些人——喬爾·蘇諾和他的團隊——他們對弗蘭克·辛納屈的非公開、恭敬的部分有一個非常具體的想法，而大多數人都不知道。由於缺乏更好的術語，他對甘迺迪家族的奴役是因為他們基本上是美國皇室。據我了解，西納特拉迫切希望被社會的梯隊所接受。 [製片]強烈要求[我]不要演奏我們都知道的西納特拉；他們希望他與我們所看到的不同。這對我來說很有挑戰性，因為我看過的所有原型材料以及我想要的方式都與他們想要的方式不同，但我必須按照電影製作人的要求去做。所以，這是一種克制的練習，是一種尋找人性的練習，也是一種尋找能夠簡單地註入西納特拉本質的小元素的練習。我認為它更類似於一些較小的角色，比如說，從前…在好萊塢，在這裡你可以領略到史蒂夫·麥奎因的風采，但不一定是史蒂夫·麥奎因的印象。
但我和已故的偉大的湯姆·威爾金森一起工作，他和奧爾巴赫先生和克蘭斯頓先生一樣，都是一個王子。我可能沒有閉嘴問他關於我最喜歡的一些電影和表演的經歷，但他非常樂意與我討論這些內容，這也一直困擾著我。
AVC：你談過嗎？完整的蒙蒂？
光碟:[笑] 我們做到了。我的妻子來到片場，他說：「哦，她太可愛了。你們是怎麼認識的？我說：「嗯，這是一個有趣的故事。我正等著告訴你這個，」他從中得到了極大的樂趣。他很高興我在地鐵裡遇見了她，並邀請她來見我[在完整的蒙蒂在百老匯]我們第一次約會前裸體。他的回答是：“無論如何她都和你在一起。”
AVC：您提到在製作上意見不一致。有沒有哪一次經驗比其他經驗更有爭議，或是你從中吸取了重要教訓？
光碟:我沒有執導過電視節目，但我已經拍過相當多的電視節目——客串、弧線和連續劇。在職導演在電視劇中的地位非常具有挑戰性，因為與電影場景不同（即使這種情況正在改變），導演沒有最終決定權。他們甚至沒有倒數第二個或倒數第五個字。電視廚房裡有如此多的廚師，以至於導演要能夠傳達對某件事的願景，他們要與製片人、節目主持人、網絡高管和工作室高管打交道，也許電話表上的第一名也是一個管理人員。當他們說，如果我是名單上的第三名，或者如果我只是幾集中的客串明星，他們已經在很多方面被撕毀了。
好的導演都明白這一點。 Frederick EO Toye，剛獲得艾美獎將軍，我們一起做了一些事情：太太。戴維斯和泰勒·克奇的黑狼，即將在亞馬遜上發布。但弗雷德真是太棒了。他非常有創造力，非常善於協作，但他也明白有等級制度，而且他不會試圖取代這種等級制度。不，他是柔道導演大師。他接受了網路給他的東西，然後他能夠放手去做他想做的事情；他有一種流暢的方式讓他周圍的每個人——演員和製片人——感覺他們得到了他們想要的東西，最終他得到了他想要的東西。
但是，是的，有些情況下我在片場感到不舒服，我覺得負責人是個白痴，不知道他們在做什麼。他們沒有射擊名單。他們沒有上過電影學校。當我年輕的時候，我可能比現在更將這種表現表現在臉上。我意識到——庫爾特·拉塞爾很久以前在一部電影中對我說過這句話——每個人都在盡力而為。即使是那些他媽的混蛋，即使是那些他媽的試圖把這件事搞砸的人，即使是那些跺腳的人：他們正在盡力而為。他們沒有意識到自己是一個他媽的沒有安全感的12歲孩子，而且他們在學校舞會上卻沒有人叫他們。所以，是的，我也經歷過有爭議的時刻，但你必須用柔道來解決這個問題。
三個臭皮匠(2012)—“莫·霍華德”
AVC：這對你來說就是熱情專案的定義。你和麥可羅森鮑姆談過關於你扮演你的英雄莫霍華德所經歷的一切：低薪，不得不解僱你的經紀人。回想起來，如果知道結果會完全相同，你還會再做一次嗎？
光碟:一瞬間。在我的房間裡，一側貼著凱莉·勒布洛克（Kelly LeBrock）[海報]，另一側貼著寶琳娜·波里茲科娃（Paulina Porizkova），最大的牆上掛著穿著高爾夫球裝備的拉里和柯利。我是一個傀儡狂熱分子。當我還是個孩子的時候，更不用說十幾歲或二十多歲的時候，如果你對我說，“有一天你要在一部長片中扮演莫·霍華德”，我會告訴你去他媽的。因為我以為這種事不可能發生。但我還是這麼做了。我拿了一些東西……談論它我很激動。傀儡們就像呼吸和吃羊奶酪一樣成為我生活的一部分。我必須採取一些透過如此多的觀看和模仿而在我的細胞上留下印記的東西，並且我必須為廣大觀眾做這件事。
我會說，我沒有說我的薪水這麼少；我說的是。我說我得到了 Schedule F 的報酬，至少可以這麼說。我想邁克爾在那之後受到了一些批評。順便說一句，我愛他。他是一位很棒的訪談者。但人們的反應是，「那份工作他得到了 65,000 美元。你知道我願意花 65,000 美元嗎？我同意，如果你當場就得到了，65,000 美元是一筆巨款。但這 65,000 美元必須讓我堅持下去，我想那是 21 個月。再說一次，還不錯，但我必須在洛杉磯保留一棟房子，然後在亞特蘭大租一間房子，而且我有一個家庭。錢不夠，特別是在經紀人拿了 10%，經理拿了 10%，律師拿了 5%，然後是公關之後。什麼都沒有剩下。無論如何，我會再做一次嗎？絕對地。一瞬間。
辦公室(2013)—“布萊恩”
發展受阻(2013)—“馬基·巴克”
社群(2013)—“萊因霍爾德”
AVC：2013 年，您出演了一部熱門喜劇三連勝，其中的角色是辦公室,發展受阻， 和社群。這感覺像是你職涯的轉捩點嗎？
光碟:很有趣。作為一個年輕人，我確信我可以告訴你我什麼時候會感受到轉折點或基準，但我不能告訴你。我忙著尋找工作，努力利用我的精力、慾望、熱情和才能，以至於我沒有意識到我正在製作的節目是人們喜歡的節目。我的意思是，我知道它們是人們喜歡的節目，但我並沒有專注於此。我真的專注於嘗試創造三個完全不同的角色。
並談三種完全截然相反的經驗。辦公室，這是一個棘手的情況。從這樣的角度來看，這是一個準有爭議的情況：我們正處於一段受人喜愛的旅程的尾聲，不僅對全球觀眾來說，而且對那些從一開始就參與其中的人來說，尤其是約翰·卡拉辛斯基和珍娜[費雪]和格雷格[丹尼爾斯]，他們三人對於如何結束它都有不同的想法。我發現自己正處於這些想法之中。他們都是製作人，都有道理。有時這對我來說有點尷尬，因為通常會在片場合作。即使您是客串明星，當您正在處理一個場景或正在弄清楚某些內容的舞台或意識到頁面上的某些內容不起作用並且您想要找到另一個短語或不同的方式來解決它時，每個人的想法在某種程度上都會被聽到。在這種情況下，很明顯我最好保持安靜，但這很尷尬。我還拍了一些東西，一堆東西，但最終沒有成功，而且我沒有意識到我會成為電影中最受辱罵的角色。辦公室歷史上人們對我大喊大叫：「你很糟糕。你試圖拆散吉姆和帕姆。 [笑] 這就是生活。
漢尼拔(2014)—“克拉克·英格拉姆”
矽谷(2015-2019)—“拉斯·漢尼曼”
AVC：你也是一種破壞性的存在漢尼拔，儘管是一集。但身為拉斯漢尼曼，你在《花衣魔笛手》中惹惱了花衣魔笛手男孩們矽谷多年來。這段經歷中最突出的是什麼？
光碟:談論對轉折點的認識。這並不是要詆毀之前的任何項目，但這是一個認識到的時刻，當你得到一個優秀的劇本，並且有一個真正了解他們想要什麼的紮實的導演和製片人時，你幾乎不能搞砸。就在那時我意識到，這些年來我一直想成為丹尼爾·戴·劉易斯或菲利普·西摩·霍夫曼——我的意思是，那些人很棒，但他們也有很棒的素材。他們有偉大的導演、偉大的製片人、製作價值、偉大的攝影師和音樂。這就是為什麼這是一種協作媒介，因為當其中一個東西缺失時，它不會真正過去。你可以他媽的勞倫斯奧利維爾全力以赴，如果沒有生產價值，你看起來就像戴著假眉毛，知道嗎？矽谷，就在那一刻，我停下來想，“天哪，這就是與一些可以說是最好的喜劇合作的意義。”我是說，麥克·賈奇和亞歷克·伯格——亞歷克·伯格從宋飛傳-更不用說那個節目中所有才華橫溢的特約撰稿人了……我感覺每天都是聖誕節。
當我試鏡這個角色時，我的經紀人給了我舊的材料，所以當我進去為珍妮·麥卡錫（Jeanne McCarthy）閱讀時，她說，“哦，糟糕，你沒有合適的材料。”它有 14 頁。我當時想，「好吧，我可以這樣做嗎？我學會了。她說：「不，不，不。性格變了。我當時想，“讓我這麼做吧，因為這是我學到的。”她說：“你可以做到，但他們想看到新材料。”所以，我做到了，然後就離開了。一天后，我打電話給我的經紀人，我問，「這會發生嗎？」——我從來沒有這樣做過——他告訴我他們會選擇喬·博恩瑟。我當時想，f科拉。喬·博恩瑟是一位偉大的演員，但我們卻截然不同。抱歉，他不是拉斯漢尼曼！所以，我回到珍妮·麥卡錫的辦公室，敲了敲門，然後說：“嗨，我想做新材料。”她說，“我認為我們已經走上了正軌”，但她讓我重複了 10 次，然後我不知道發生了什麼。我確信喬恩可能只是放棄了它或其他什麼，但我得到了這個角色。
當我出現在片場時，我對麥克說：「我用了很多不同的方式來做這件事。你想讓我怎麼做？他說：“就做事吧。”所以，我開始做我的事情，我看到所有其他演員都在看，因為他們非常低調，我就像瘋了一樣。他們各自跑回視頻村，竊竊私語，然後跑回來，然後亞歷克走到我身邊，拍拍我的肩膀，說：“堅持下去。”因為重點是我讓他們感到不舒服，並且在鏡頭上讀到，我很高興。我非常喜歡它。這是有先見之明的，它是輝煌的——並且談論將一個平凡的主題變得爆裂。
劇集數(2014)—“卡斯特·索托”
光碟:那是另一個時刻，我意識到，當你得到這種寫作時，你就走吧。這是大衛·克蘭(David Crane) 和杰弗裡·克拉里克(Jeffrey Klarik)，當我作為粉絲觀看該節目時，在我參加之前，我認為該節目90% 的內容都是即興創作的，尤其是[馬特] 勒布朗的作品。直到我們讀完表格後我才意識到，連他的喉音都是有腳本的。傑弗瑞和大衛把這一季寫成一種輕歌劇，據我了解，當他們寫作時，他們聽到[發出敲擊聲]，而且不能加“嗯”或“啊”，因為這樣會破壞節奏。這是電視中第一次出現這樣的情況，你不改變逗號，你不把它從“there is”改為“there's”，因為“there is”是其餘部分節奏的一部分。那是我以前從未感受過的自由。我知道我可以照原樣發表六頁的獨白，而且我會得到寫作品質的支持。我覺得如果人們沒有把這個節目當作一個窺視這個行業真正本質的卑鄙的人來觀看[搖頭]……。我喜歡演那個節目，也喜歡和凱瑟琳羅斯帕金斯一起工作，我認為她是一位喜劇天才。
惡搞之家/美國爸爸！(2013-2024)—多個角色
比維斯和屁股頭(2017-2023)—多個角色
無敵(2021-2024)—多個角色
米老鼠,米老鼠的奇妙世界， 更多的-“米奇老鼠”
聖誕故事直播！(2017)—“帕克老頭”
AVC：你所有的配音工作都算是職業中的職業。您很早就做了一些工作，但自 2015 年以來，您已經獲得了 50 多個語音積分。這如何適應您更廣泛的職業生涯？
光碟:一切都以我的聲音開始和結束，無論是在鏡頭前、舞台上還是動畫中，因為我的童年是在讓我的朋友和家人開懷大笑或通過成為不同的人來娛樂他們中度過的。我必須說，從百老匯出來後，我有過一點配音生涯，不是做動畫，而是做廣播和電視廣告之類的廣播工作。但直到我遇到了琳達·拉蒙塔涅（Linda Lamontagne），她是《惡搞之家和美國爸爸！多年。她帶我進來並讓我扮演一個小角色美國爸爸！，這是一種善意，因為，說實話，他們可能可以讓聲音編輯器來做這件事。雖然這確實花了數年的時間，一次又一次的試鏡，但我履歷表上的那句話——美國爸爸！第二個聲音，或不管它是什麼——打開了門。
我喜歡做動畫。我可以使用我休眠已久的歌聲。我從15 歲到30 歲左右就建立了自己的歌喉。是男低音。然後我離開了百老匯，感覺就像是，不，我不能回去了。因為當我進入電視界時，你不一定想要百老匯的履歷；他們會說你「太戲劇化了」。所以，我把它放在一邊，不想再回去了，但我很想念唱歌。在動畫領域，這是我真正能做到的地方。我確實要做聖誕故事直播！與瑪雅魯道夫和馬修布羅德里克一起，這對我來說是重新探索歌唱的絕佳機會。但在大多數情況下，我會像這個人一樣唱歌[指向米老鼠繪圖]，這真是超級有趣。 [以米老鼠的聲音] “棒棒糖和檸檬滴，啦-迪-達-迪。”我能使用這些東西真是太有趣了。動畫是我的遊樂場，作為四個孩子的父親，這是一個非常整潔的遊樂場，可以與孩子們分享。
AVC：他們對自己的爸爸是米老鼠有何感想？
光碟:年長的人更喜歡“這太酷了，爸爸。”我兩歲的孩子，當我玩米奇時，她只是看著我，好像我很奇怪。 [笑] 在大多數情況下，當我扮演米奇時，尤其是為孩子們表演時，我不喜歡在鏡頭前表演。因此，如果我在學校、醫院或其他地方與孩子們交談，我會說，“等一下，我想他就在這裡”，然後離開。因為米奇不應該看起來像這。
在百老匯：完整的蒙蒂(2000)—“伊桑·吉拉德”
悲慘世界(2003)—“馬呂斯”
女服務生(2017)—“波馬特博士”
AVC： 為了更深入地挖掘你的百老匯作品，你在《百老匯》中扮演了相當重要的角色完整的蒙蒂,悲慘世界， 和女服務生。您是否想過留在現場劇院，或者您一直想轉向電影和電視？
光碟:當我還是個孩子的時候，我想成為丹尼凱。我想唱歌、跳舞並成為電影明星。百老匯和音樂劇似乎是我的根，因為我會唱歌。即使作為一個 16、17 歲的年輕人，我也有一定的能力，我了解我的聲音是如何運作的，並且沒有很多異性戀年輕人能夠在那麼年輕的時候做到這一點。我會參加這些試鏡，也許並不完美，但他們需要有人，而我就在那裡，準備好做這項工作。
12 年來，我每週在巡迴演出公司、百老匯和地區劇院演出八場。當我遇見我的妻子時，我正在做完整的蒙蒂，她還是個剛從大學畢業的孩子，她就像，“哇，這太令人興奮了。”但我說我偏離了軌道——我本來應該成為電影明星。她說：“好吧，你在紐約；你在紐約嗎？”你來錯地方了。我當時想，“好吧，聽著，孩子，你不知道。”她說，“好吧，如果你想成為一名電影明星，你就必須去洛杉磯”我說，“你不能就這麼放棄百老匯演出。”她說：“如果你不再愛它了，那你就愛了。”第二天，我提前兩週通知並搬到了洛杉磯……我已經一年半沒有工作了。我找不到代理。我開車送她去試鏡，他們會說，「你爸爸必須在車裡等，」因為她看起來像 16 歲，而我看起來像 40 歲。我在紐約的經紀人會對我說：「我告訴過你，你的臉沒有出現在銀幕上。你放棄了在百老匯可能非常重要的職業生涯，我認為你犯了一個巨大的錯誤。也許他在某種程度上是對的，但我必須證明他錯了，我必須向自己證明我有可能做到這一點。我仍然不一定完全按照我打算做的去做，但我還沒有完成。
太太。戴維斯(2023)—“JQ”
船上的男孩們(2023)—“皇家布羅厄姆”
紅色通緝令(2023)—“低聲”
黏性的(2024-)—“麥克·伯恩”
AVC：2023 年對您來說又是重要的一年。你有最喜歡的角色或經驗嗎？
光碟: 船上的男孩們夢想成真了。我的意思是，如果我們還有一個小時，我會談論我有多愛喬治克隆尼。從各方面來說，這都是一次很棒的經驗。我喜歡演奏 1930 年代的風格，並用我的聲樂來扮演這個角色。我想住在那個時期的作品中，所以這非常有趣。進而太太。戴維斯對我來說，是最被低估、最美麗的演出。我必須說，主要是因為貝蒂·吉爾平（Betty Gilpin）才華橫溢、無所畏懼、才華橫溢。我可以花兩個小時來和你談談貝蒂吉爾平是多麼不可思議。她是兔八哥和梅莉史翠普的雜交種，你告訴我她甚至沒有獲得艾美獎提名？我們到底出了什麼問題？她也是一個很棒的人，對工作人員非常友善，對所有演員同事都很友善。
但我喜歡這部劇的主要原因是在我收到它的第二天，達蒙·林德洛夫就說，“嘿，你覺得讓這個傢伙成為澳大利亞人怎麼樣？”我當時想，「你什麼意思？為什麼？他說：“我不知道；我不知道。”我只是覺得這會很瘋狂。你做澳洲菜嗎？我說：“不，但是如果這個人的牧場位於拉塞爾·克勞和海姆斯沃斯牧場之間怎麼辦？” [林德洛夫]說，「這兩個家庭做得很好，但這個人有點失敗。他聽起來會是什麼樣子？我記得當羅素克洛 (Russell Crowe) 接受美國演員工會獎時角鬥士。他就像[用羅素克洛的聲音]、「演員，我們都是故事講述者。上帝保佑講故事。上帝保佑敘事。 [笑] 我這麼做了，他說，“是的，那是 JQ！”然後當我去試穿服裝時，就是那個[聲音]，但穿著丁字褲。這就是我喜歡這個節目的原因。我的意思是，我他媽的在想什麼？但我還是玩得很開心。
AVC：太太。戴維斯代表著在一個痴迷於智慧財產權的行業中越來越罕見的大幅波動，因為它們通常不會得到回報。當你出去尋找角色時，你是否看到任何形式的收縮，項目可能不那麼大膽？
光碟:這就是我要告訴你的。如您所見，很容易陷入這種敘述中最後期限報告收縮情況以及他們向演員支付的費用。但最容易做的事情就是接受負面或悲觀的事情。有人已經告訴你沒有希望了，所以你要做的就是陷入真空，對吧？這就是為什麼從很多方面來說，我們都是現在的樣子。我認為，儘管現在有證據表明，我們將進入另一個黃金時代。將會有大膽的機會和出色的角色。我認為這些的交付系統正在改變。這些事情發生的方式不會是它們曾經發生過的方式。
當我們認為是保證的東西消失時，我們都會經歷一段艱難的時期。好吧，我現在 49 歲了，我們現在談話是因為黏性的。你想談論一個大搖擺、奇怪的他媽的角色，從一個地方開始，到另一個地方結束。這就是它的定義。但在過去的一年半里，情況有減弱嗎？好吧，我們他媽的編劇罷工和演員罷工。我們剛克服了新冠肺炎疫情。讓我們給事情一個平息的機會。我是人性的信徒。我是藝術的信徒。我是說故事的信徒。我相信所有這些人，你和我以及所有與我一起工作的人以及每個製作電視節目的人。他們不是坐在一起不是想要創造東西。即使那些只是在 TikTok 上看狗屎的人，他們也不是不是想要被娛樂。每個人都想要一樣的東西。我們只是用不同的方式表達而已。 [這個行業]就像其他一切一樣——它正在改變。如果我們給它一個機會，它就會變成一場復興。我想我們會成功的。我真的這麼做。
AVC：黏性的在扮演惡棍之後，這對你來說似乎是自然的下一步紅色通緝令以及像這樣的重磅節目真實故事。這感覺像是辛勤的工作得到了回報，還是更像是你作為演員進化的另一步？
光碟:我傾向於在角色工作和領導工作之間搖擺不定。我還做過其他的主演工作，誠然，在那些可能沒有那麼大張旗鼓或沒有得到公平鏡頭的節目中。我做了一場很棒的演出，但出來得太早了：好女孩的反抗對於亞馬遜。那確實可能是某件事；達納·卡爾沃是一位才華洋溢的作家。如果八個月後上映，這部劇就會持續一段時間。
我所做的每一項工作都是得來不易的。我不記得有什麼工作是剛剛落在我的腿上的。那是不會發生的。我在你之前採訪過一個人，他們說，“所以他們說，’嘿，你就是這個人’，還是你必須閱讀它？”聽著，我不是一線演員。我我覺得我應該成為一線演員，有一天我也會成為一線演員。但目前，我很樂意做這樣的工作：“好吧，你需要我向你證明我就是那個人。”如果你給我展示給你看的機會，我就會展示給你看。
黏性的出於多種原因，這是令人欣慰的。第一，因為我必須做以前在螢幕上沒有機會做的事情。我已經將表演中的一些身體元素與表演中的一些情感元素融合在一起。我不得不像小餘燼一樣編織，「哦，這傢伙有點像一個神秘的男主角嗎？不，他是個小丑。 [笑] 你知道，一點幽默，一點戲劇性。那真是太酷了。我的想法黏性的對我來說，它提醒我，如果我埋頭苦幹，做好工作，我會找到引人注目的劇本，我會投身於競爭，最終與認可我價值的創意人員和製片人合作。能繼續講故事了。
Rosana 
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