克雷格·吉萊斯皮 (Craig Gillespie) 講述的故事不可靠，但有趣的傳記片開場幾分鐘我，托妮亞很明顯，瑪格羅比已經消失在恥辱的花式滑冰運動員和流行文化出氣筒托尼亞哈丁的角色中。這並不是精確的模仿：無論服裝和化妝團隊如何努力去美化這位迷人的好萊塢明星，她看起來仍然不太像她扮演的那個人——片尾片尾字幕中強制性的出場強化了這一事實。真實的哈丁在檔案鏡頭中征服了冰面。但當她嘴裡叼著香菸、口音和一些精心表達的髒話時，羅比傳達了她臭名昭著的「角色」的敵對、不以為然的態度，同時添加了失望的語氣，甚至是每個人都缺乏的尊嚴。硬拷貝托尼亞哈丁故事的處理。在這個過程中，這位演員從一個很快就留住她的行業中，找到了一個值得她能力的罕見角色。在氣泡中。
如今，那些記得哈丁的人對哈丁印象最深刻的是那起結束她職業生涯的醜聞：1994 年，哈丁的前夫傑夫·吉盧利和她的保鏢肖恩·埃克哈特策劃了競爭對手南希·克里根的膝蓋事件。下半年的大部分時間都花在所謂的「事件」上，我，托妮亞與這樣的論點調情：哈丁的垮台是一種自我實現的預言，是從一開始就被告知她不屬於這裡的必然結果。對於花式滑冰界的其他人來說，托妮亞是一個闖入者：一個「白色垃圾」假小子輟學者，她自己製作服裝，在 ZZ Top 上表演，並對任何阻礙她的人咒罵藍色條紋。如果不是因為她幾乎可以超過任何人，這項運動的看門人肯定會一有機會就把她趕出去。作為第一個完成極其困難的三週半跳的女性，哈丁的排名直線上升，評委們不情願地承認了她的優越性。
我，托妮亞哈丁的早年充滿活力，從學前滑冰神童的日子到笨拙的青春期（羅比戴著牙套，捲曲的“像十幾歲的托尼婭一樣）”。劇本由希望飄浮編劇史蒂文羅傑斯指出了運動員生活中的一種虐待模式，就像接力棒一樣在兩個專橫的人物之間傳遞：侮辱性的來自地獄的舞台母親拉沃納（艾莉森詹尼，欣賞每行憤怒的對話）和哈丁的無力沮喪的小鎮- 一個情人的失敗者，傑夫（塞巴斯蒂安·斯坦，顯然能行動，當不扮演超級士兵的被洗腦的伙伴時）。從紙面上看，這是很糟糕的事。但是吉萊斯皮，這位熟練工創造了拉斯和真正的女孩和恐怖之夜翻拍, 指揮我，托妮亞就像無限循環中的另一個條目好傢伙克隆，使用定格幀，多個旁白，以及足夠的播放、滿牆的流行提示（是的，《天空之靈》出現了）來儲存點唱機。與大多數斯科塞斯的山寨版一樣，在混亂的事件中隱藏著一種相當明顯和憤世嫉俗的批評——公眾更喜歡惡棍而不是英雄。這部電影沒有標題美國滑冰選手算是一種約束。
無需滿載羅生門,我，托妮亞採用他說、她說的結構，讓角色坐下來進行自相矛盾的談話懺悔（其中許多基於對真人的真實採訪），同時用打破第四面牆的旁白打斷一些場景。敘事的可靠性經常受到質疑：雖然吉盧利否認影片中出現的家庭暴力指控，但哈丁在向她丈夫開槍時停了下來，堅稱我們正在觀看的軼事是「胡說八道」。自始至終，托妮亞都試圖重塑自己被道聽途說和脫口秀笑話所破壞的公眾形象。語氣變得非常具有指責性，這位運動員直言不諱地暗示那些沉迷於24小時新聞循環的觀眾：“你們都是我的攻擊者。”
這種偽善的虛偽之處在於我，托妮亞和在哈丁家周圍開店的小報禿鷹一樣，他完全沉迷於轟動效應。與其說它是在真正的法庭和公眾輿論中重新審理她的案件，不如說是讓最有趣的細節變得有趣：珍妮表演的“勵志”母性廢話就像一場褻瀆的喜劇表演；冰上的爆發，有時會打斷吉萊斯皮強有力的滑冰動作；吉盧利倒楣的犯罪陰謀的每一個轉折，都讓電影的後半段變成了一場愚蠢的胡鬧，保羅·沃爾特·豪瑟對埃克哈特的滑稽表演和他令人窒息的宏偉幻想主導了這一切。同時，我，托妮亞的狡猾並沒有真正延伸到哈丁知道或不知道針對凱瑞根的陰謀的公開問題；這部電影基本上從表面上理解了她堅稱自己沒有參與這個計劃，因為否則的話，影片將她描繪成厄運、更糟糕的社交圈和無情的階級勢利的受害者，這可能會讓影片的描述變得更加複雜。
儘管如此，哈丁與自己的壞名聲的鬥爭還是令人心酸的，而且它仍然存在我，托妮亞由於主角表演的憤怒和順從，他的輕率、針尖下降的方法。調暗自己的兆瓦光芒可能是為電影明星贏得讚譽的捷徑，但羅比對哈丁的看法——更多的是一種精神體現，而不是癡迷於矯揉造作的印象——從來都不像任何一種反虛榮的噱頭。自從她在電影中的突破性角色華爾街之狼、電影製片（以及流口水的記者）看過羅比，常常只看到令人垂涎的重磅炸彈。我，托妮亞也許更像是一種流行傳記練習，而不是深刻的審問，但它的明星和主題之間的協同作用產生了共鳴：一位著名的女藝術家透過扮演另一個永遠無法完全做到這一點的人來恢復她的專業敘事。
Rosana 
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