珍妮佛勞倫斯和維奧拉戴維斯都是廣受好評的奧斯卡獲獎演員，他們也恰好擁有豐富的大片和系列電影製作經驗。在勞倫斯的例子中，她對特許經營電影如何作為一個整體。在她身上演員對演員對話與戴維斯（透過種類），她詳細闡述了她的角色中的一些艱辛X戰警和飢餓遊戲。
對於超級英雄系列，她承認，「很難不對這部電影產生這樣的感覺，『哦，好吧，這只是其中之一。』」勞倫斯補充道，「尤其是當你的皮膚被塗成藍色，身上有鱗片時。如果你開始想，’我看起來很可笑，我感覺很可笑’，那就無處可去。
勞倫斯打電話飢餓遊戲「這是一項令人敬畏的責任，」反思道，「那些書很大，而且我知道讀者都是孩子。我記得最大的談話是“多少錢”？隨著我還年輕，正在成長，無法節食，我不知道我是否希望所有要打扮成凱特尼斯的女孩都覺得她們不能，因為她們不是某個特定的人。我不能讓這滲透到我的大腦也一樣。
“你對工作的熱愛在多大程度上融入了業務？”戴維斯問。勞倫斯表示，飢餓遊戲意味著她“不可能真正成為生活的觀察者，因為每個人都在觀察我。”她分享道：「我能感覺到我的手藝受到了影響。我不知道如何解決它。我手忙腳亂，試圖透過說「是」來解決這個問題這電影，然後嘗試用它來抵消它那電影。並沒有意識到我必須做的是不直到有東西對我說話。
做新聞和採訪也是這門手藝的障礙，因為勞倫斯說，「我應該是一面鏡子。我應該是一艘船。與此同時，戴維斯引用了她在茱莉亞音樂學院接受的一些訓練（“或者我應該說監獄場？”），因為她過於注重“技術熟練程度”，這阻礙了她的發展。
「[沒有人]想看一場戲劇或電影並看技術熟練程度；你想要一種人性化的體驗。你想要減少孤獨感。他們不明白這一點，」戴維斯解釋道。她引用了一些教學技巧，例如把鉛筆放在學生嘴裡來調整他們的舌頭位置，“當事情變成這樣，而你把自己和靈魂拋在後面時，你就不是藝術家了。”
「最重要的是，這是以歐洲為中心的培訓，」戴維斯補充道。 「所以當你研究所有這些經典作品時，你會很清楚所有這些角色的樣子——而那不是我。那我該怎麼辦呢？我該怎麼處理我的黑度？我低沉的聲音和寬大的鼻子該怎麼辦？
幸運的是，戴維斯和勞倫斯取得了個人成功（並在今年的電影中獲得了好評）女國王和銅鑼灣）儘管面臨這些特殊的挑戰，但兩人都稱讚對方工作的美麗和人性。他們的完整演員對演員對話可以在種類 這裡。
Rosana 
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