詹姆斯·卡梅隆仍然深陷困境。在從海底到深空（以及深空的海底）的職業生涯中，這位奧斯卡獲獎導演以其對未來和過去的浪漫而充滿希望的願景吸引了觀眾，創造了令人信服的世界。是真的。憑藉23億美元的票房還有另外三部以潘朵拉為基礎的作品正在製作中，卡麥隆才剛開始。自1997 年以來，他一直與製作夥伴喬恩·蘭道(Jon Landau) 合作，共同製作了一些有史以來最成功的電影，透過精湛的故事感和精湛的剪輯創作出可愛的流行浪漫作品，挑戰期望和文化趨勢- 邊緣視覺效果。
卡梅倫的工作也從未如此出色。首次，泰坦尼克號,阿凡達，阿凡達：水之道,,， 和，即將推出 4K 版本，電影將於下週在串流媒體上播出。此外，在發布新的 4K 超高清藍光光碟期間泰坦尼克號（週二上架），另有兩個在電影（12 月 19 日上映）的同時，他也首映了期待已久的特別版。
我們與卡麥隆和蘭道討論了這些電影、電影中歷史準確性的重要性，以及芭比。
AVC：你已經多次回到深海，但考慮到在水上拍攝電影的種種困難，是什麼促使你繼續這樣做？這是挑戰嗎？喬恩，當他帶著劇本來找你時，水有讓你擔心嗎？
詹姆斯卡麥隆：我喜歡在水下。我喜歡在海上。我知道這會有多困難。也許潛意識裡，我認為我們會這樣做，因為我們可以，而其他人不能，但人類對水下及其圖像有著深深的迷戀。我認為一部 3D 電影，一部發生在水下另一個星球的科幻電影，那有多酷？泰坦尼克號。我的意思是，你不需要告訴人們這有多酷。只是，“是的，我們去看看吧。”
深淵有點難推銷，而且當時我還沒有進行任何實際的深入探索。那時我剛習慣了這些工具、遙控飛行器和潛水器以及其中的科學技術。但一旦我做了深淵，沒有回頭路。我必須去，真的去真正的深淵。最終，在2012年，我去了一個深淵之外的地方，叫做深淵深度。深淵的盡頭是6000公尺。但還有另一個，你知道的，4,000 到 5,000 公尺的深度，可以去到人們沒有看過的地方。我想我一直走到了泳池的最深處。
喬恩·蘭道：對我來說，當我讀到類似的東西時泰坦尼克號，老實說，我什至沒有想到水。我非常沉浸在角色的故事中。水是次要的，因為我知道我們將弄清楚如何解決生產問題。
當我讀到類似的東西時水之道[詹姆斯說]，“喬恩，更多的是水。”我說：「我想要更多的水。多帶些水來。因為我是潛水員，所以我喜歡水肺潛水並能夠與其他人分享這種經驗。我想就是這樣《降世神通：水之道》確實：人們感覺他們正在第一次水下潛水。
傑森：是的，我們想讓它變得明顯、有形。問題是，你知道其中面臨的挑戰。水之道，投入大量資金，數百萬美元進行研發，以產生可能的最佳水電腦圖形模擬 - 遠遠超出以前所做的任何事情 - 因為你必須了解其中任何一項挑戰的範圍電影。我們儘早開始這個過程，甚至在我們進行選角和所有類似的事情之前，先創建這些模擬。然後這一切在最終圖像中得到了回報，因為你無法分辨出水不是真正的水。我不知道。我必須提醒自己，“哦，是的，那不是真正的水。”儘管我們在水中拍攝，但我們並沒有拍攝水。我們捕捉了表演者的動作和臉部表情。水本身，我們無法捕獲。因此，這一切都必須稍後創建為基於物理的模擬。
AVC：數位水和真實水哪一種比較容易使用？
傑森：好吧，我沒那麼濕！在深淵舉例來說，我每天在水下待8到10個小時。演員們可能每天要在水下待上幾個小時，因為我們只有在燈光亮起、準備好並進行排練時才會把他們打下來。在水之道，我幹著幹活。演員們在水里，但我沒有。原因是我的虛擬相機實際上給了我更好的態勢感知和更好的能力來處理水上和水下的所有方面，而不是如果我真的和他們一起在水下。完成這兩件事後，我可以說這絕對是最好的方法。所以在我的虛擬相機上，我可以看到水下的所有演員都是他們在世界上的角色，有珊瑚，有光線，有生物。
傑林：我想說你兩個都需要。頭像：水之道，我們需要捕捉水下的演員，這樣他們就能感受到水流。你的反應不同。你的身體不一樣。人們向我們建議：“以乾換濕。”做這些其他的事情。不，性能真實。我們需要水。然後在 CG 中還有另一個元素，因為我們沒有拍攝我們的佈景。我們需要它來創造一種身臨其境的體驗。
傑森：所有電影都是如此，喬恩。我的意思是，在深淵瑪麗伊麗莎白馬斯特蘭托尼奧必須學習如何在潛水頭盔內表演。首先，每個人都必須獲得水肺潛水認證，然後是頭盔認證。然後他們必須進入漆黑的領域並採取行動。同樣的事情泰坦尼克號。有真實的水景，水從走廊傾瀉而下，洪水，所有類似溺水的事情。這需要演員的承諾，而且他們不一定知道當他們報名參加演出時會有多困難。
傑林：我記得凱特 [溫斯萊特] 度過了一個偉大的時刻泰坦尼克號，當我們在一個被水淹沒的走廊裡時，她正拿著斧子穿過它，她正在掙扎。拍攝結束後，她說：“是啊！”
傑森：因為它是真實的。感覺很真實。我知道你說的她沿著管道拉自己的場景。那水也很冷。當她發出“brrr”的聲音時，她並不完全是在演戲，她的嘴唇變成了藍色。
AVC：同時重新製作所有這些東西是什麼感覺？泰坦尼克號到潘朵拉到深淵？
傑森：隨著時間的推移，重新製作是按順序完成的。這需要時間和精力。我們並沒有打算立即發布所有六個版本。那隻是發生了。所有增值材料和專題片都一次匯集在一起。然後我們設定了假期的目標日期並實現了這一目標。但我們有一支很棒的團隊。 Lightstorm 的 Geoff Burdick 是我們負責科技的副總裁，但他也處理所有這些檔案和所有傳輸。我們在迪士尼工作室有一支出色的團隊，負責製作所有包裝等。這確實是一項綜合努力。我在一段緊張的時間裡順便過來進行轉會。長片材料被剪輯並展示給我，但喬恩更多的是所有這些東西的驅動力，至少在他作為製片人參與的電影中。
傑林：我們並不是在一個小窗口內匆忙完成這件事。你知道，正如詹姆斯所說，這個計劃是花了很多年才完成的。因此，我們開始思考我們想要添加什麼。有什麼附加價值？製作兩部全新紀錄片深淵。新的：「恐懼不是一種選擇」是真實的謊言發布。我真的很喜歡這個標題。這是一個值得每個人思考的偉大訊息。在《阿凡達》中，能夠查看場景分解等內容。
傑森：我喜歡場景分解，因為你可以真正看到演員的表演以及他們如何轉化為最終的圖像，你會發現這絕對是他們所做的，就像在分子水平上一樣。它們會變成藍色，高 10 英尺，有貓耳朵，你知道，還有巨大的眼睛等等。但這正是佐伊（薩爾達娜）所做的，山姆（沃辛頓）所做的，西格妮（韋弗）所做的。當我們抓她時，西格妮已經 69 歲、70 歲了水之道並為阿凡達三。看到她這個 15 歲的角色，看到她所做的正是如此。看到它真是對錶演的慶祝。
在我們所謂的「場景解構」中，你會看到最終影像的所有階段，我們不喜歡在電影發行之前展示這些東西。我們不希望人們看到幕後的情況。我們希望他們相信這個地方是真的。我們知道這不是真的。但當你看到有人穿著黑色緊身衣、戴著頭飾時，你就會想，你怎麼能看不見呢？但是，一旦您體驗了這部電影，為什麼不分享一下神奇的幕後花絮呢？
AVC：您在 2005 年的評論中花了很多時間泰坦尼克號回應對電影歷史性的批評並揭穿神話。歷史準確性顯然對您來說非常重要。目前，關於電影的歷史準確性存在著許多爭論，尤其是在。當你看電影時，歷史的不準確會影響你的體驗嗎？
傑森：確實如此。如果我看一部電影，我對所看到的感到興奮，我想，“哇，那真的發生了。”然後我去讀了它，我意識到他們採取了所有這些自由，當時有點誘惑我，但事實證明不是真的，我再也不會看那部電影了。
我認為這是相反的經歷泰坦尼克號。泰坦尼克號這是一個多麼奇妙的故事。你不必編造事情。顯然，我們編造了傑克和羅絲以及她的家人以及諸如此類的故事。但這是為了給你一個進入世界的門戶泰坦尼克號以及其中的真實事件。但當談到展示發生的事情時，我們是嚴謹的。我們對哪艘救生艇下水、按什麼順序、什麼時間、誰在哪裡、以及哪些官員在哪裡都非常嚴格。我們查閱了數千頁的證人訪談和隨後進行的各種調查的筆錄以及所有可用的歷史記錄。我們船上有歷史學家來檢查我們。我們回去了。我們試圖重現這艘船、瓷器和救生衣的佈置；一切都做得一絲不苟、準確無誤。
現在，關於歷史有一個有趣的事情，那就是如果周圍沒有攝影機或很多監控攝像頭，就會有很多空白，人們的記憶往往會不准確或填補一些東西。的目擊證詞拼湊起來，對吧？但是，你知道，幸運的是，我們去了沉船，並對沉船進行了非常非常徹底的法醫檢查。我在電影中放入了一些我認為發生過的事情，根據電影拍攝後的後續調查，大部分內容已被證明是真實的。我在電影中提出的一些東西，實際上當時受到所謂專家的爭議，後來被證明被接受了。所以，以一種有趣的方式，[泰坦尼克號] 是一段比當時更精確、更準確的歷史，因為我們必須堅持下去並讓它發生。我們必須把那艘可折疊救生艇從屋頂移到甲板上。好吧，他們到底是怎麼做到的？好吧，我們必須弄清楚。突然間，當我們經歷了實際上演整個事件的過程時，目擊者的證詞現在開始變得有意義。
AVC：你們兩個今年有時間看電影嗎？ 你有最喜歡的嗎？
傑林：在你裡面奧本海默和。我認為他們在視覺上能夠做到的事情令人驚嘆。
傑森：我們最終會看到一切。發布當天可能還不行。我還沒看到拿破崙。但當然，我總是期待雷德利·斯科特的任何新電影，所以我會盡快看到它。， 明顯地。，我認為，太神奇了。這絕對是驚人的。作為一種社會現象，令人驚訝的是，一部看似無關緊要的電影卻講述了男性和女性之間如此重要的對話及其政治化。這確實有點令人驚訝。
我和 Greta [Gerwig] 談過很多關於這件事，她清楚地知道自己在做什麼，她正在追求一些東西，而且她成功了。我認為這確實值得稱讚。
Rosana 
Rosana 
Rosana