如何瑪麗泰勒摩爾秀僅用 10 集就重塑了情境喜劇

隨著串流媒體服務和 DVD 上每天湧現出如此多的新劇集，跟上新節目的節奏變得越來越困難，更不用說歷史經典了。和，我們為您推薦最能代表經典或現代電視劇的 10 集。如果您觀看這 10 部影片，您將更了解該系列的內容，而無需觀看整部影片。這些並不意味著是 10 個最好的劇集，而是最多的 10 集代表劇集。

結束後迪克範戴克秀，瑪麗泰勒摩爾發現自己沒有明顯的前進道路。根據詹妮弗·凱辛·阿姆斯特朗的優秀著作，瑪麗、盧、羅達和特德，摩爾曾希望繼續拍攝更多季範戴克，但主演本人以及該劇的創作者卡爾雷納都準備好繼續其他項目。因此摩爾也嘗試了其他事情，最引人注目的是在百老匯的一次演出，但以災難性的結局告終。誠然，這很大程度上是因為她的節目（音樂改編作品）背後的創意團隊蒂凡尼的早餐）從來沒有掌握過這些材料，但這也是因為摩爾本人，她最初是一名舞者，不太適合百老匯舞台的巨大空間。她在電視的親密氛圍中茁壯成長，她的溫暖和魅力完美地傳達給了觀眾。在一部成功的綜藝特別節目讓摩爾重新回到公眾視野後，哥倫比亞廣播公司與摩爾簽約製作一部情境喜劇，該喜劇將直接進入劇集，無需試播集。

摩爾本可以輕鬆地完成另一場演出，例如迪克·範戴克，也許是從妻子的角度來說的。相反，她和丈夫格蘭特·廷克(Grant Tinker) 決定把事情交給詹姆斯·L·布魯克斯(James L. Brooks) 和艾倫·伯恩斯(Allan Burns)，這兩位經驗豐富的喜劇作家因在222室。布魯克斯和伯恩斯的想法被證明是出乎意料的革命性：摩爾將扮演一名在大城市（在本例中為明尼阿波利斯）工作的單身女性。她將從一段失敗的關係中走出來，故事將在她的工作生活（在小型電視新聞台）和她的家庭生活（與她的朋友，而不是她的家人）之間平分。這一切都不是史無前例的。那個女孩是關於一個單身女性的，而工作/家庭的劃分類似於範戴克。但布魯克斯和伯恩斯的形式演變與內容有關，而不是前提。

首先，摩爾飾演的角色瑪麗理查茲永遠不會由一個男人來定義。事實上，在該節目的七季播出期間，她沒有建立長期的戀愛關係。她反映了美國職場中越來越多的女性更多地透過事業而不是個人或家庭生活來定義自己。布魯克斯和伯恩斯的作家室裡也擠滿了像瑪麗和她最好的朋友羅達那樣生活的女性，其中最著名的是偉大的特雷瓦·西爾弗曼。電視情境喜劇很少是由女性創作的，而且很少從女性的角度來講述，因此佈魯克斯和伯恩斯聘請的女作家能夠講述電視上從未講述過的各種故事。即使是典型的情境喜劇設定也可以透過將視角轉向單身女性來獲得新的背景。

伯恩斯和布魯克斯對情境喜劇形式的最重大改變在節目開始時並沒有立即顯現出來。兩位編劇決定瑪麗·泰勒·摩爾會受到以下影響範戴克並將其推得比上一場演出更進一步。就像那個節目一樣，瑪麗·泰勒·摩爾它的喜劇大部分來自於它的角色，而不是它的妙語。在哪裡摩爾超越了範戴克問題在於它是多麼徹底地接受了這個模板。如果一個場景需要戲劇性來服務角色，那麼它就必須是戲劇性的。如果一個場景中只有幾個笑話，那就這樣吧。這些故事和笑話完全來自角色和他們的互動。這意味著布魯克斯和伯恩斯的第一集劇本在很大程度上讓哥倫比亞廣播公司的高層感到困惑（這一集本身也招致了許多負面評論），但隨著時間的推移，他們的情景喜劇寫作方法將成為主導方法。即使現在電視上最不複雜的情境喜劇也至少必須在口頭上強調角色的複雜性。

儘管哥倫比亞廣播公司不確定要播出什麼（最初試圖將其埋藏在一個困難的時段），廷克和摩爾仍然站在布魯克斯和伯恩斯的身後。隨後，四人聚集了電視史上最優秀的演員陣容之一，包括艾德·阿斯納、瓦萊麗·哈珀、克洛麗絲·利奇曼和特德·奈特，他們都因在該劇中的表現而贏得了艾美獎。甚至在節目播出的後期，製片人還添加了由貝蒂懷特和喬治亞恩格爾等名人扮演的受歡迎、受人喜愛的角色。製作該劇的製作公司 MTM 繼續製作了許多 70 年代和 80 年代最重要的電視劇，並成為媒體歷史上最重要的偉大電視編劇的孵化器之一。（MTM 製作的其他節目包括鮑伯紐哈特秀,WKRP 辛辛那提,希爾街布魯斯，和聖別處.)

瑪麗·泰勒·摩爾對於現代觀眾來說，這可能是一款令人困惑的手錶。雖然它經常被認為是有史以來最偉大的電視節目之一，但目前還不清楚為什麼會出現這種情況，而且該節目的幽默仍然能引起人們的微笑，但它很少會讓人捧腹大笑。該劇最好看成是由相同角色主演的一長串輕喜劇獨幕劇。有些很搞笑。其他人則更暖心。但自始至終，該劇都充滿了渲染精美的角色，他們參與到故事中，情感豐富程度令人驚訝。瑪麗泰勒摩爾秀純粹是因為它對這一媒介的歷史重要性而值得探索，但它也具有豐富的參與性和深刻的人性化，特別是對於那些願意參與其中的人來說。

以下有 10 集最能傳達這一主題的劇集。

「愛無所不在」（第一季第一集）：很少有情境喜劇飛行員是優秀的。而且，可以肯定的是，這件事有些笨拙。但《愛無所不在》也大膽地表達了女性獨立的觀點——尤其是在那個時代——以及電視史上一些最好的角色介紹。盧·格蘭特也說過：“你很有勇氣……我討厭勇氣！”瑪麗與她大樓裡的另外兩個房客羅達·摩根斯坦（哈珀飾）和菲利斯·林斯特羅姆（利奇曼飾）第一次見面，這構成了一個近乎完美的喜劇三重奏。布魯克斯和伯恩斯的劇本既高效又有趣，它為時好時壞的第一季設定了高標準，並為該劇贏得了巨大的好感。

「鳥兒……還有……嗯……蜜蜂」（第二部）：大部分內容都是由瑪麗泰勒摩爾秀如此偉大的原因在於它如何以有趣而複雜的方式平衡瑪麗的工作和家庭生活。在第二季首播時，當該節目開始從小熱門發展成為一種現象時，瑪麗為她所在的 WJM 電視台的新聞製作了一個有關性教育的片段。在工作中，這首先引起了對發布此類報告的想法的憤怒評論。在家裡，瑪莉的作品讓菲利斯要求瑪麗教導菲利斯的女兒貝絲有關性的知識。這一集也是一個很好的例子，說明了MTM正在說話大約各種社會議題推動了那個時代其他一些偉大的情境喜劇，尤其是製片人諾曼李爾的情境喜劇。李爾直接面對當時的問題。 MTM 製作了以他們為背景的節目，但很少有節目全部討論這些問題。

「美麗的羅達」（第三季第六集）：雖然前兩季MTM都不錯，到了第三季，該劇才真正開始火起來，介紹了恩格爾可愛又傻氣的喬吉特，並開始構建該劇的一些中心故事情節，特別是喬吉特和新聞主播特德·巴克斯特（泰德奈特飾）之間非常奇怪的浪漫關係。也是在這一季，哈珀將羅達從瑪麗的忠實夥伴變成了可以成為她自己的情景喜劇中心的角色，而她也將追求這個角色MTM第四季。其中一些是那個時代不幸的態度——哈珀體重減輕了很多，突然她的網絡想到，嘿，這是一個可以承載情景喜劇的人——但同樣重要的是哈珀把羅達從自我中帶走了。這一集反映了現實世界的減肥過程，並開始了羅達的漫長進化。

「我兄弟的守護者」（第三季，第 17 集）：許多MTM最好的劇集是關於約會的嚴重錯誤，特別是當羅達參與其中時。然而，這一集講述了瑪麗和羅達的約會困境，以及他們與菲利斯的關係，達到了搞笑的效果。到了劇中的這一點，瑪麗（心地善良且樂觀）、羅達（自嘲且有點憤世嫉俗）和菲利斯（自命不凡且自私）創造了一個完美的三人組。《我兄弟的守護者》之所以成功，是因為它一開始只是一種情節——將約會故事與菲利斯與羅達之間有趣而有爭議的關係的故事結合起來——然後曲折地轉向完全不同的東西，當關於菲利斯名義上的兄弟的真相時這涉及到對羅達的興趣。這是該劇有史以來最政治化的一部，它展示了該劇對社會議題喜劇的溫和態度如何仍然充滿笑聲。

「拉斯事件」（第四季第一集）：第四季保留了大部分元素瑪麗·泰勒·摩爾那是什麼。恩格爾和懷特飾演快樂家庭主婦蘇安尼文斯，在演員陣容中牢牢佔據一席之地，但哈珀和利奇曼都還沒有離開去拍攝自己的衍生劇。演出雙方的陣容都得到了最大的發揮，演出在兩種背景之間進行了乒乓球比賽，充滿了自信的活力。這一集為劇中兩個最純粹的喜劇角色提供了精彩的展示，即快樂的花痴蘇·安和菲利斯，菲利斯的丈夫（從未露面的拉斯）與蘇·安有染。《拉斯事件》敢於認真對待菲利斯的情感，但也敢於展示她在這種情況下會有多麼有趣。

「盧與伊迪的故事」（第四季，第四集）：儘管瑪麗泰勒摩爾秀雖然是美國電視中女權主義的里程碑，但它的中心人物並不是令人難以置信的女權主義者。是的，瑪麗·理查茲離開了一段沒有出路的關係去接受一份工作，但她在很大程度上也適合一個舒適地處於男性之下並且不會晉升的職位。這時期的熱門女性主義議題——例如同工同酬——只是短暫出現，並沒有深入探討，瑪麗在 70 年代女權主義者中引起的抱怨和讚揚一樣多。然而劇中的其他女性角色對美國女性的經歷也有不同的看法，例如盧·格蘭特的妻子伊迪。任何涉及盧（阿斯納，飾演瑪麗脾氣暴躁的老闆）和伊迪之間陷入困境的婚姻的一集都是贏家，而這一集，兩人永遠分手，將整個系列中持續存在的少數故事之一帶到了斷點。

「新蘇安」（第五季第七集）：其中最棒的事情之一MTM工作場所的設置使得該系列能夠溫和地嘲笑產生它的媒介。明尼阿波利斯 WJM 播出的節目並不是電視上的極端諷刺節目，但它們確實看起來像是小型電視台認為很棒的東西。快樂的家庭主婦就是這樣一個程式。蘇安是一個有趣的角色，一旦羅達和菲利斯離開，她就成為該系列的重要組成部分，但她很少犧牲那些讓她難以接受的事情。「新蘇安」——她被迫與一名威脅要接管她的年輕女子打交道家庭主婦帝國在旋轉關於夏娃的一切——對她來說是一個很棒的展示。

「Chuckles Bites The Dust」（第六季第七集）：如果其中一集瑪麗·泰勒·摩爾永遠存在，這可能是這一集，也許是有史以來最著名的情境喜劇劇集。在現代人看來，這可能看起來有點緊張，整個情節構成了一個妙語，與之前的情節完全相反。但看看通往高潮葬禮現場的美麗建築，其中有很多關於兒童藝人小丑小丑之死的可怕雙關語。看看大衛勞埃德（David Lloyd）怪異、超現實主義的劇本，其中克克爾斯（Chuckles）因穿著花生服裝而死（在銀幕外也同樣如此），而一頭流氓大象決定用砲彈襲擊他。看看摩爾的表演，從來沒有更好過，尤其是在葬禮場景中，她在情感之間瞬息萬變，鞏固了自己作為電視最優秀喜劇女演員之一的地位。

《泰德變心》（第七季第五集）：泰德·巴克斯特也許是MTM是最一貫的喜劇角色，但扮演他的演員渴望演更多戲劇性的故事。儘管泰德是個完美的吹牛者，但編劇們默許了奈特的願望，並給了他越來越多的辛酸故事情節和情節。他與喬吉特的關係——這是該劇後期幾季中最好的事情之一——是這一動力的一部分，兩人收養了一個孩子。這一集可能是這種方法的頂峰，因為泰德心臟病發作，並且短暫地意識到自己生活的膚淺。這種情況不會持續太久，也許因為他是一個情境喜劇角色，也許因為他是一個人，但《泰德的改變主意》瞄準了情境喜劇的一些重大主題，但它展示瞭如何雄心勃勃— —並且有能力實現這些雄心壯志——至此，節目已經變成了。

「最後一場秀」（第七季，第 24 集）：正如製作一個出色的情境喜劇試播集很困難一樣，製作一個出色的情境喜劇結局也很困難。太多的人因為過度的感傷和需要與每個角色徹底告別而變得臃腫和過長。可以肯定的是，《最後一場秀》是情境喜劇大結局的粒線體前夕，所有其他劇最終都遵循這個大結局。但與那些臃腫的結局相比，《最後的秀》——涉及 WJM 的出售以及除泰德之外的所有人的解僱——卻精簡、高效且優美動人。瑪麗泰勒摩爾秀提出了一個論點，即女性可以在工作場所而不是在家裡找到她的家人。《最後一場秀》讓大家明白了這場爭論的最後一點，然後用一個可愛的裝飾音讓每個人都出去了。最後，瑪麗關了燈。這是感傷的，但並不過分，只是該系列的結束方式。

如果你喜歡這些，這裡還有 10 個：「聖誕節與倒楣孩子 II」（第一季，第 14 集）；「老闆不來吃晚餐」（第一季，第 21 集）；「徹底不武裝的瑪麗」（第二季第八集）；「擺出笑臉」（第三季，第 23 集）；「遲到好……這是雙關語……總比沒有好」（第四季第 20 集）； “瑪麗·理查茲會進監獄嗎？” （第五季第一集）；「菲利斯鞭打通貨膨脹」（第五季，第 18 集）；「泰德的婚禮」（第六季第九集）；「快樂主婦帶盧回家」（第六季第 13 集）；「Sue Ann Gets The Axe」（第七季，第 17 集）。

可用性：前三季可在 Hulu Plus 上觀看，其他季節則半定期循環播放。所有七季均提供 DVD 版本並可供數位購買。

下次：Genevieve Koski 找到了 10 部代表性的劇集山丘之王。是的。