吉塔·瓦桑特·帕特爾 (Geeta Vasant Patel) 談執導《龍之屋》緩慢燃燒的季終集

沒有大規模的戰鬥或巨龍焚燒城市。儘管缺乏行動，“曾經的女王”仍然感覺具有紀念意義，因為充滿激情的重聚當 HBO 的這部電視劇於 2026 年回歸時，這有望扭轉局勢。

他們的對話不在來源資料中火與血，而且這並不是唯一的創作自由熱解法參加決賽。另一個重大轉變是戴蒙（馬特史密斯飾）的形式，他最新的隨意願景包括坦格利安家族成員和兩位主要人物的客串。權力的遊戲人物。顯然，瑞安康達爾創作的改編作品試圖為自己鋪平一條獨特的道路

為此，節目委託 Geeta Vasant帕特爾將這些關鍵時刻帶入生活。該導演先前曾執導另外兩部作品熱解法分期付款，以及劇集阿索卡,偉大的,對我來說死了,超市， 和明迪項目。今年她還製作並執導了，贏得了系列明星。

視聽俱樂部與帕特爾談論了她如何設計雷妮拉和阿利森特的大話，為什麼戴蒙的幻像是她在這一集中最喜歡的部分，以及通過諸如此類的項目回歸到她的根源UTB。

AV Club：你什麼時候發現自己會執導第二季結局？您想在這一集中實現什麼目標？

吉塔·瓦桑特·帕特爾：我完成第一季劇集後瑞安打電話給我“」。我想把這件事做好，所以我很高興他很高興邀請我回來。能夠完成決賽真是一個非常好的驚喜。之後，我拿到了所有劇集，閱讀了它們，並看到了需要發生的事情，那就是我們需要它感覺像是一個巨大的上升動作時刻。我挑戰自己預訂所以我回去看了一下，它的主題是為職責而犧牲。所以我一直在尋找機會在結局中圍繞這個主題進行循環。這一切都在寫作中，因為[劇集作家]薩拉·赫斯和瑞安已經花了大約一年的時間來確保這一點。所以這只是我理解並透過視覺找到方法的過程。我也只是想確保阿莉森特和雷妮拉之間的場景是根據《，我也導演過，我不認為這是巧合。也許這就是瑞安的意圖，讓我們再次合作。

AVC：您導演了本季中奧莉維亞和艾瑪僅有的兩個場景。他們在結局中的對話承載著更多的情感分量。你們想透過他們在這裡的互動喚起什麼？

總生產總值：我們想要感覺好像有人為了責任而做出了犧牲，雷妮拉正在把阿莉森逼到牆邊去做她以前從未做過的事情，那就是採取行動。有趣的是，這兩個女人一開始是朋友，後來變成了以眼還眼的關係。現在他們背後有太多的痛苦，這一幕就像一場痛苦與寬恕的摔角比賽。他們都告訴自己，“我已經繼續前進了。”我什麼也感覺不到。但我們看到的只是情感。我們看到的只是這兩個仍然相愛卻離婚的朋友。你問自己，為什麼他們又出現在這個房間？

這是因為他們無法遠離彼此。是的，我們可以推論這是因為國度和領域。但當她們走到一起時，她們又變回了少女。兩位演員的表情都變得有點少年天真，就像奧莉維亞又咬指甲一樣。艾瑪誇張地把他們的臉畫得像個小孩。這使得它紮根且真實。我向薩拉致敬，她的寫作為這個場景帶來瞭如此多的人性。這就像和兩個一起經歷了這段漫長旅程的人一起觀看一部精彩的電影。這可能很無聊，但寫作卻讓人咬牙切齒、發自內心。

AVC：在某些時候，他們很親密，面對面，而在其他時候，阿利森特在解釋自己時幾乎瘋狂地走動。您對演員們的指示是什麼？

全科醫生：這是一次非常協作的體驗。當我們拍攝這樣的場景時，我們會事先進行排練，並討論場景的要點。我指的是瑞安、莎拉、艾瑪、奧莉維亞和我自己。我們發現，場景的轉變是雷妮拉說“以子換子”，然後阿利森特同意了。這就是我們的目標，所以如果我們從語氣角度考慮，我們已經達到了 10 分。

事實上，當我們開始排練時，艾瑪和奧利維亞都是非常有才華的演員，他們跑過去並開始行走，而我只是在觀看。關於讓表演者成為角色，有一些話要說。作為導演我常常這樣做。我說，“好吧，繼續吧，做你想做的事。”我檢查我們知道的一個時刻是關於轉變的，並一路進行調整，其中一些是技術性的，因為我們希望確保如果我們有太多的相機移動，我們也能完成這一天。我還認為，在某一時刻，他們之間保持沉默，這很可愛，所以我要求他們保持這種沉默，如果他們覺得合適的話，可以誇大其詞。我只是說，“別擔心，繼續吧；”我們將繼續前進。所以那些時刻是美麗的，來自兩位演員和我在設定的參數內進行的實驗。

AVC：與 Ryan 和 Sara 一起準備這個關鍵場景感覺如何？

總生產總值：瑞安和莎拉很特別，因為她們很容易接近。我喜歡這個節目的一件事是我們在開始拍攝之前就得到了所有的劇集，所以我會寫下我所有的筆記和問題，主要是當時的問題。瑞安和莎拉對這部劇的期望都在字裡行間。例如，在第一季中，當我製作第八集時，該集是關於雷妮拉和阿利森特之間的線性分析。我記得當時我就想，他們從來沒有說出自己的感受，但這是故意的。這是瑞安願景的一個重要部分熱解法，這就是為什麼研究它如此令人興奮，因為即使在有龍的世界中，它也感覺非常真實。

我問了他們問題，但不是讓他們改變劇本的。相反，它是為了讓我理解故意不在頁面上顯示的內容。然後從那裡開始，我們開始一起塑造場景。我不斷地與他們核實我的想法。我按下他們的按鈕並說：“不，不，但是這個怎麼樣？”有時他們會說，“不，你錯了？”或者“好吧，當然，我們試試吧。”因此，在這一點上，我正在努力為他們服務並以某種方式挑戰他們的願景。

當我們開始拍攝時，我們通常會排練更大的場景，瑞安、薩拉或其中一位編劇會來幫助我們理解編劇的意圖。很多時候，我們在結局排練中發現我們需要為第三季[設定]一些東西，所以它必須是這樣的。讓作家一直陪伴在您身邊是很有價值的，因為他們比我們懂得更多。或者有時候另一集會有變化，對吧？那麼他們會確保我們對此進行檢查。由於我們引入了一些新角色，這一集中的許多事情都與角色的基調有關。

AVC：我認為其中一個問題是關於戴蒙對王座上的雷妮拉、水中的他、夜王和丹妮莉絲等事物的幻象。當您在腳本中閱讀有關如何執行它的內容時，您的腦海中浮現出什麼？

總生產總值：在劇本中，正是這樣：他的願景中的時刻列表，幾乎就像要點一樣。瑞安和薩拉希望它給人一種支離破碎的感覺。所以我向他們提出的第一個問題是，他們想從故事中得到什麼，因為這是一個視覺時刻。他們特別不希望它過於字面化。所以他們希望我用它來運行。他們對我來說的主要觀點是，這個願景必須改變戴蒙的觀點。它必須告訴他雷妮拉屬於王位，而他這一季所做的一切或認為他的妻子如何貶低他以及他永遠不會為她工作的一切都不是真的。他需要看到自己是比他更偉大的事業的一部分，這是一項艱鉅的任務。 [這]對我來說是一個巨大的挑戰，肯定會帶來一些不眠之夜，因為 Daemon 本質上是一個只考慮自己的人。他不是一個容易學到教訓的人。所以我們需要它是強大的，但直到最後一刻都沒有任何文字。

我和故事板藝術家坐下來，接受了他們告訴我的所有內容，並開始填寫我認為我們需要了解他們所說的空白，找到它們之間的視覺過渡，以賦予其有機的感覺。瑞安希望這個場景的基調感覺像是特定的東西熱解法與你之前在奇幻電視中看到的任何東西不同，甚至在權力的遊戲。所以我花了一些時間尋找這種治療方法。我感到非常榮幸。這是我作為電視導演的職業生涯中最喜歡的時刻之一，用我的聲音並將其與故事板藝術家放在一起。一旦我們想出了它，我就把它呈現給他們。我永遠不會忘記那一天。

AVC：讓馬特史密斯和菲亞薩班出現在一個場景中感覺如何？我們很少看到戴蒙和海莉娜在一起。

總生產總值：把他們放在一起很有趣，我想他們也很喜歡。這很神奇，因為馬特在第二季一直在這個不同的維度中打球。對 Daemon 來說，找到一個能分享他力量的人是一件令人興奮的事。菲亞一直扮演這個迷失在她的宇宙中的人，現在裡面有別人了。所以它是隨機的，但也是有道理的。

AVC：您介紹的新面孔之一是由阿比蓋爾·索恩飾演的海軍上將沙拉科·洛哈爾，他原本是書中的男性角色。她與泰蘭·蘭尼斯特的場景帶來了一定程度的喜劇效果。在結局中出現這一點是不是令人耳目一新？

總生產總值：莎拉的偉大之處在於她也有喜劇背景，這點在她熱情洋溢的寫作中得到了體現。作為導演，我試圖接受她的寫作，並確保我所做的一切與燈光、佈景和音調一起工作。我拍的第二部電影，認識帕特爾夫婦由我哥哥拉維主演，是一部關於我的家庭的喜劇。和他一起工作時我學到的是，很多喜劇都來自即興創作，感覺很舒服，有發揮的空間。當我開始導演電視喜劇時，我會不斷地以這種方式與演員合作，並盡力支持他們，並給他們空間拍攝很多作品。我知道有時人們會說，“哦，這位偉大的導演可以用兩次鏡頭拍出一個場景。”沒關係，但我確實喜歡推動演員發揮他們的才能。很多演員可能會說，“我不能即興表演，”我看著他們，讓他們放心，然後說：「我找到你了」。如果不好，我會把它丟掉。

所以到了結局的時候，也是同樣的情況。我會[對阿比蓋爾和杰斐遜·霍爾]說，“繼續，讓我們這樣做吧？”然後轉向，“好吧，現在忘記我所說的一切，做你想做的事。”這就像劇場裡的一場練習，這些都是出色的表演者。馬特史密斯也特別喜歡玩耍，艾瑪也是如此，當他們玩耍時，每次拍攝都會有所不同。至於阿比蓋爾，當試鏡過程開始時，我認為瑞安知道她就是那個人。和她一起工作真是太好了。如果你看過羅哈爾的場景，你對她的背景了解不多。阿比蓋爾和我想確保她的角色感覺很生動並且有歷史。我想給她所有她需要的工具，這樣當她說一些話時，它就會來自一個深刻、真實的地方。我們斷斷續續地訓練了幾週，她將改善洛哈爾歷史上的時刻。我們請了一位受人尊敬的方言教練與她對戰。我們講述了她的童年，她的母親、父親和姐妹可能是誰，她的痛苦從何而來，以及導致這一集的一切。它幫助塑造了她的聲音、她的動作方式和她的語調。

AVC：結局以蒙太奇結束，揭示了每個角色的立場。這是第三季的一個大設定。你對實現這一目標感到緊張嗎？

總生產總值：對於最後的蒙太奇，我最擔心的是它會很無聊，因為它有太多圖像。我想確保作為一名導演，我不會以同樣的方式對待所有事情。我們希望蒙太奇對即將到來的戰爭有越來越大的影響。當你有那麼多圖像時，我們需要跟上序列的脈搏。所以我做的第一件事就是問自己是否可以把它分成三幕，以及轉變點在哪裡，這樣就不會覺得單調。我決定的最重要的事情是犧牲，那就是伊耿。他的位置必須在三分之二處。我曾希望它能賦予蒙太奇其形狀並維持它。它還講述了一個故事，因為在前一場景中，雷妮拉對阿麗森特說她沒有犧牲任何東西，他們決定這將是一個兒子對兒子的故事。蒙太奇是要表現每個人都要去打仗，但伊耿現在已經離開了。所以賭注已經改變了。現在會發生什麼事？這是離開賽季的一種有趣的方式。

AVC：今年也發布了 Hulu 的橋下，您執導並執行製作。是什麼吸引你這麼做的？將個人經驗和專業知識帶入這項事業感覺如何？

總生產總值：是的，所以幾年來我一直在尋找試點計畫。還有一些激動人心的情節，例如龍之屋當然，但我一直想導演飛行員。當我讀到劇本時橋下，關於一個在加拿大的印度女孩被欺負和殺害的故事，我無法停止哭泣。同年 14 歲左右，我因為自己是印度人而受到欺負，這種感覺至今仍縈繞在我心頭。它塑造了我。我知道UTB i這是一個真實的故事，發生這樣的事我感到很難過。早期，這個計畫規模很小，還沒有大明星加盟。這個項目沒有很多錢。在開發過程中，問題是要採取什麼角度和視角，當這些完成後，我就得到了指導飛行員的工作。

接下來的事情是確保表演感覺真實，並且我們公正地對待 Reena Virk。我特別有四位年輕演員，他們只因為年齡的原因還沒有拍出任何作品。他們的年齡在 12 到 15 歲之間。UTB？8英哩和魚缸。在類似的方法中熱解法，我花了幾週和週末的時間與演員們一起討論角色。我們即興創作了他們的歷史。這對女孩們來說非常困難，對我來說也很難觀看。我們也對他們的聲音進行了研究。 Vritika Gupta，如果你聽到談話，那是非常甜蜜的。當她扮演瑞娜時，她的聲音會降低。UTB是一種愛的勞動。再說一遍，我有一個合作的製片人和工作室。我一開始就對他們說，我可以提供一部你們以前看過的節目，或者我可以提供你們想要的東西，但你們必須給我時間與這些才華橫溢的演員一起工作。

AVC：身為一個導演過大預算電視劇、電視喜劇和堅韌紀錄片的人，你認為不同類型的表演對你的技能有什麼影響？接下來想從事什麼工作？

總生產總值：在我的成長過程中，幾乎每年都會去印度，我不斷地體認到文化的衝突。所以我一直想透過我的工作來探討公民和社會正義的主題，這就是我進入紀錄片領域的方式。但後來我很快意識到這樣做就是向合唱團說教，因為很多自由主義者都在看我這個自由主義者製作的電影。所以當我進入娛樂圈時，我計劃磨練自己的技能，然後回來做這些事情並擴大我的觀眾。我想有所作為。所以八年來我一直在努力磨練它。共三集熱解法對我來說感覺就像奧運。這就是我多年來一直想做的喜劇。

現在是我換檔的時候了。我想把更多的南亞人帶到銀幕上。我正在專門研究這樣的故事，這些故事有我的聲音，現在已經學到了我所知道的一切。我寫了一部完全用古吉拉特語寫的電影，因為一切都不再需要用英語了。您可以製作其他背景的節目和電影。我指的不是印地語寶萊塢電影，而是更不同的東西。我的意思是，我們觀看並喜愛魷魚遊戲， 正確的？所以我要回到我的根源來探索種族和性別這些主題。我也想做一些可以重複觀看的經典作品，例如當哈利遇見莎莉。