正如 AA Dowd 和我在 2022 年聖丹斯電影節的持續報導中所指出的那樣，今年電影節的流派陣容尤其深厚。這是一個持續的趨勢，反映了人們對恐怖電影態度的變化，多德和我已經詳細討論過這一點我們的電影俱樂部podcast。所以我不會用譁眾取寵的方式來告訴你為什麼會出現這種情況。我只想指出，隨著舊有的障礙不斷被打破，流派本身之間的界線也變得同樣漏洞百出。
只要看看電影製片人賈斯汀·本森 (Justin Benson) 和亞倫·穆爾黑德 (Aaron Moorhead) 的作品即可，他們專注於低保真類型的扭曲作品，例如, 和 難以簡單分類。兩人的職業生涯始於一部 2012 年電影，講述兩個人被困在偏僻的小屋裡。這就是這對最新的，泥土裡的東西——一部關於兩個人被困在洛杉磯一間破舊公寓裡的電影——既是回歸本源，也是一個安全的劇本創意。
穆爾黑德飾演約翰，一個典型的洛杉磯混蛋，他搬進了勞雷爾峽谷一套免租、可疑的空置公寓，沒有提出任何問題。本森共同主演約翰的樓下鄰居利維，他對艾因·蘭德的喜愛以及關於屬於世界末日“教會”的模糊評論後來變得非常重要。在一個漫無目的的下午，兩人在約翰的防火梯上抽煙時，目睹了一種現象，這種現象可能是鬼魂，也可能是通往另一個維度的門戶，也可能是試圖進行接觸的智慧外星生命。
雖然同步性、時間循環、模擬理論、畢達哥拉斯主義、洛杉磯的神秘起源和「球體音樂」都出現在李維的咆哮中，但什麼因素——即「異常」是什麼？ 以及它是如何運作的——在這裡不像本森和穆爾黑德早期的電影那麼重要。約翰和利威爾並不真正關心這些。他們什麼做關心的是製作一部關於這件事的紀錄片，不管它是什麼，然後把它賣給 Netflix 以賺大錢。
這給了泥土裡的東西諷刺性的邊緣，將本森和穆爾黑德標誌性的流派彎曲故事講述變成了評論，評論那些信息有限、滿嘴行話的蠢驢“自己做研究”最終可能會毀滅我們所有人。影片中的著名紀錄片風格鏡頭強化了拍攝某物就賦予其重要性的想法：在談話採訪中，我們了解到約翰和利維的愚蠢滑稽動作最終確實影響了人類——甚至變得更糟。
在過去的十年裡，導演們學會了一些技巧，如何讓兩個人在房間裡聊天變得有趣，當圖像開始變得陳舊時，剪掉素材、動畫和顆粒狀的家庭影片。無論如何，這部電影拖到了中間，因為萊維的想法變得越來越分散。但透過融合現實與虛構、重演與紀錄片、陰謀與科學，這部狡猾的科幻獨立電影反映了我們當今時代的偏執，就像許多低頻電子嗡嗡聲一樣。
明亮的精神也引導觀眾經歷不斷變化的敘事你不會孤單，另一部聖丹斯電影類型片。但這裡的特殊能量本質上並不是電力。如果你認為關於傑克·帕森斯的倦怠漫談是深奧的，那麼這種混合泰倫斯馬力克式的電影靈性可能對你來說有點難以承受。但對於那些喜歡空靈和哲學的人來說，導演戈蘭·斯托列夫斯基的處女作是一部引人入勝的作品，它把觀眾帶回前現代的生活方式和前基督教的信仰模式。
我們以一位受壓迫的馬其頓農婦和一位綽號為「老處女瑪麗亞」的不朽女巫之間達成的協議開始，她的身上至今仍留有幾個世紀前被燒死在火刑柱上的傷疤。你瞧，老處女瑪麗亞對嬰兒的血很有興趣。於是，為了拯救她的孩子免受女巫的口渴，這位婦女將她的女兒藏在一個神聖的山洞裡，直到她16歲生日，屆時女巫就可以將她據為己有。一旦她成年並離開洞穴，那個野性的孩子就講述了影片的大部分內容，從老處女瑪麗亞那裡學習變形的藝術——這比你想像的更血腥，並在性別和物種之間旅行，試圖理解人類的本質和非人類生命。
這部電影是我第一次了解馬其頓民間故事。但這些不太像人類的女性讓我想起了愛爾蘭民間傳說中的仙女和幻形靈，以及日本的妖精形象。狐女，一隻狐狸精，變成了一個女人，這樣她就可以嫁給一個人類男人。努米·拉佩斯（Noomi Rapace）在片中短暫出現，作為該靈魂的第一位人類主人，她是一位受虐待的妻子，由於頭部受到過多的打擊，她的性格突然改變。然而，她是片中唯一真正的明星，這實際上對影片有利。
隨著時間的推移，靈魂會越來越擅長居住在人體中，並且你不會孤單從神話轉向精神。這就是馬利克真正發揮作用的地方，透過在熾熱的陽光和穿過古老森林的斑駁的光線下勾勒出的手的鏡頭。然而，這部電影誠實地源於其萬物有靈論信念，如果你屈服並順著它的意識流漂浮，它對所有生物的統一性的見解可能會非常富有詩意。
聖丹斯午夜精選小豬，同時，是由更生硬的東西組成的。它的類型元素組合可能是本新聞稿迄今為止討論的所有電影中最古怪的。不管你信不信，這是 Catherine Breillat 2001 年令人震驚的藝術作品的翻版透過飢渴的青少年同人小說的方式——具體來說，是由焦慮的青少年流浪者寫的故事類型，他們夢想著邁克爾·邁爾斯殺死了高中里所有的惡霸。
西班牙編劇兼導演卡洛塔·佩雷達做出了許多大膽的敘事和風格選擇。但劇團中最勇敢的成員是扮演主角的明星勞拉·加蘭 (Laura Galán)。 「小豬」的真名是薩拉，她是西班牙小鎮上溺愛但無能的父母的孤獨、好學的大女兒。薩拉（Sara）的家人擁有一家肉店，佩雷達（Pereda）有很多機會用切肉刀切開大理石花紋的肉來營造氣氛。這些序列直到電影後期才出現惡夢般的鏡像。首先，我們經歷了青春期殘酷的痛苦考驗，莎拉受到三個受歡迎的女孩的折磨，她們偷了她的衣服，並試圖在一個炎熱的夏日下午在游泳池裡淹死她。
這是影片中的許多技巧中的第一個：當薩拉被迫穿著泳衣赤腳走回家時，路過的汽車向她投擲瓶子和侮辱她，她看到同樣的女孩被趕進了監獄。輛貨車後部被一個威脅性的陌生人襲擊。他們大聲呼救；莎拉驚呆了，什麼也沒做。至此，小豬很好地表達了我們對莎拉的同情，作為觀眾，我的第一個想法是：“那些女孩不值得被拯救。”佩雷達抓住了這種模糊性，並將其推向極限，將現實世界的危險與復仇驅動的幻想融為一體，直到兩者之間的界限在一個以廢棄屠宰場為背景的血淋淋的高潮中消失。
虛構與現實之間的界線同樣是可滲透的萊昂諾永遠不會死,這是電影節世界戲劇比賽的一部分。雖然這是一部關於死亡（除其他外）的電影，但氣氛卻輕鬆得多。這是我在聖丹斯電影節最後一個晚上能擠進去看的最後一部電影，我很高興我做到了；這是一部色彩繽紛、富有想像力的電影，你希望作為電影節的評論家來支持它。
希拉·弗朗西斯科 (Sheila Francisco) 飾演萊昂諾·雷耶斯 (Leonor Reyes)，她是一位上了年紀的電影製片人，作為菲律賓動作電影女王的輝煌歲月早已一去不復返了。怎麼不見了？影片開頭，電力公司的代表過來提供她斷電通知。儘管她的兒子和前夫為她擔心，但萊昂諾並不太關心她的物質條件：她靠著自己的舊電影生活，最近又拿起了一個未完成的劇本，該劇本與她兒子的去世有著令人心酸的相似之處，羅瓦爾多，幾十年前。當萊昂諾因頭部受傷陷入昏迷時，影片中已經支離破碎的現實感開始自我折疊，形成像元故事講述的酥皮糕點一樣的層次。
一切的色調來自適應到黑色炸藥瀏覽這部對家庭、創造力和俗氣的 80 年代動作片的深情頌歌，它以令人興奮的原創方式融合了眨眼喜劇和魔幻現實主義。這是馬尼拉編劇兼導演馬蒂卡·拉米雷斯·埃斯科瓦爾的第一部長片。我希望看到它在音樂節賽道上蜿蜒的高速公路上行駛，直到找到真正欣賞它的經銷商。
Rosana 
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