弗洛伊·古鐵雷斯和瑪德琳·佩奇
照片：約翰·阿莫（獅門影業）
在經歷了 16 年的持斧頭、針頭掉落和敲門恐慌之後，陌生人已經變得太熟悉了。什麼時候問：“塔瑪拉在家嗎？”對殺人狂來說，入室竊盜似乎是一種新奇的途徑。增加了真實性和犯罪世俗感，陌生人成為了一個冷門熱門和一個狂熱的地標，十年後激發了一部取得一定成功的續集。時尚俏皮充滿諷刺的恐怖陳腔濫調。陌生人：第一章將這些相同的比喻視為路線圖。對於計劃重啟三部曲的第一部分，陌生人：第一章最好的經驗是陌生人新手。導演雷尼哈林根據艾倫R科恩和艾倫弗里德蘭的劇本，以貝爾蒂諾電影的前提為基礎，對其進行了商業改造，將前作的顆粒感原創性變成了另一部恐怖電影。
和它的前輩一樣，第一章以免責聲明開頭。我們即將觀看的電影“根據真實事件改編”，“美國每年發生 140 萬起暴力犯罪”。該資訊提供了一些德州鏈鋸電影加班加點地顛覆真實感。當我們見到我們的線索時，對現實主義的承諾就消失了，瑪雅（里弗代爾瑪德琳佩奇 (Madelaine Petsch) 飾和瑞安 (弗洛伊古鐵雷斯飾)。為了瑪雅在波特蘭的新工作，這對夫婦開車穿越全國，在俄勒岡州的維納斯崩潰了——人口：三個陌生人。充滿了“你不是來自這些地方”的氛圍，令人毛骨悚然的鎮民（考慮到他們獲得的放映時間，他們必須考慮到續集）將瑪雅和瑞安送到樹林中一個僻靜的“互聯網酒店”。
這個設定與原版相比有明顯的下降，麗芙泰勒和斯科特斯皮德曼試圖用一部神秘的關係劇來分散觀眾的注意力。由於不知道他們的衝突，觀眾不得不追趕最終無關緊要的情況。最重要的是轉移觀眾的注意力。第一章只是給受害者一張前往目的地的單程票小屋來解決這個問題。就好像我們只是在消磨時間，直到娃娃臉（奧利維亞·克魯佐娃飾）敲門。
哈林對恐怖片並不陌生，曾製作過恐怖片的續集和前傳和——儘管不是最令人難忘或最受喜愛的條目。他的好萊塢職業生涯大部分時間都花在動作片上，執導過諸如, 懸念，以及最受喜愛的。他帶來了嚴謹的專業精神陌生人，為這部電影帶來了工作室恐怖片的光滑光澤，充滿了恐懼。
當小屋的門第一次被敲響時，哈林和佩奇（儘管劇本強迫她講一些不合邏輯的陳詞濫調，但佩奇還是以同情的方式領先）讓觀眾感到恐懼。哈林有效地處理了各種恐懼，創造了一系列緊張、血腥和一些巧妙的跳躍。一個狹小的逃生空間有一個位置良好的釘子，應該可以消除任何關於陌生人失去其虐待狂的邊緣。但即使在那些時刻，哈林也情不自禁地預示著接下來會發生什麼。在整個入侵過程中，只要瑪雅或瑞安的框架中有負空間，我們就可以知道陌生人會填補它。
在瑪雅和瑞安所經歷的每個階段，哈林都會情不自禁地撫平原作的粗糙邊緣。結果更像是翻拍，而不是傳統的續集。當稻草人（Matus Lajcak）在小屋周圍跟踪瑪雅時，他的動作感覺是由陌生人模因。必須播放黑膠唱片，必須意外射殺無辜者。當這對夫婦到達車道上的一輛皮卡時，前兩部電影的迴聲太大了，場景無法承受任何強大的力量。
該系列增加的範圍是平衡開始動搖的地方。哈林開始向他的兇手灌輸邁克爾·邁爾斯或傑森·沃希斯的神話地位。攝影師何塞大衛蒙特羅 (José David Montero) 的病態藍綠色調提醒觀眾金星離我們有多近暮華盛頓州福克斯，哈林從森林地面拍攝稻草人，使他看起來像紅杉一樣高，在樹林裡對瑞恩發脾氣。從這個角度來看，陌生人看起來不再是任何人可能發生的事情，而是只能發生在特定環境中的某人身上的事情。陌生人電影。
第一章的衍生劇本使整個三部電影的努力受到質疑。隨著另外兩部作品和一部四個半小時的大型電影即將推出，哈林計劃擴展宇宙並解決導致該系列如此不穩定的謎團。那些令人毛骨悚然的騎自行車的孩子、令人討厭的食客和險惡的機械師一定對更廣泛的故事意味著什麼，對吧？透過觀察極簡主義陌生人透過極繁主義的鏡頭，哈林希望為該系列揭示一個更宏偉的願景，讓我們了解塔瑪拉是誰，以及為什麼陌生人會這樣做。 「因為你在這裡」並不是一個足夠令人滿意的答案，即使這就是答案。就像許多過度擴張的恐怖電影一樣，電影越揭露壞人，他們的威脅就越小。
Rosana 
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