在開發過程中的某個時刻薄荷，有人有個好主意。就像回想起糖果色的過去一樣，很容易想像那次會面。黃金時刻。一個未經雕琢的創意寶石等待被塑造成輝煌的東西：「如果我們把珍妮佛嘉納放在一個約翰威克電影？召喚那次會議並不能帶來體驗薄荷更愉快。如果這種浪費潛力的怪誕行為是我們最接近詹妮弗·加納的呢？約翰威克？這真的就是全部嗎？
兩者都很容易看到和是導演皮耶莫瑞爾 (Pierre Morel) 電影作品中最著名的作品，在製作該片的原料清單中薄荷——這份名單還包括漫畫人物懲罰者及其隨後的銀幕改編作品，其中一部歸功於這部電影的編劇查德·聖約翰。這裡有嗜血和殘暴，冷酷的幽默和高效的暴力，對傷病的熟練處理，以及在特定情況下的不道德行為。儘管這些影響的品質各不相同，但每種影響幾乎在所有方面都超過了其後代。動作、攝影、配樂、主題共鳴、剪輯、製作設計——充其量都是乏善可陳。然而是什麼讓薄荷這種令人沮喪的經歷是莫雷爾的電影與其前輩相匹配的一個方面：它以一位為此類作品而生的演員的表演為中心，這是一種發自內心的、脆弱的、有時甚至是黑色幽默的表演，充滿活力。在這種情況下，這場表演的成功與電影無關，而不是因為電影，而且它的樂趣並不能彌補它所處的風景。一方面，珍妮佛嘉納值得更好的。另一方面，她兌現了支票。
加納飾演萊利·諾斯(Riley North)，她是一位妻子、母親，也是一位敘事方便的銀行職員，當毒梟（胡安·巴勃羅·拉巴飾）得知她丈夫（傑夫·赫夫納飾）絕對沒有犯下的罪行時，她的生活崩潰了。他的清白意義重大，因為薄荷當談到道德時，嗜血的慾望不允許有任何細微差別。在早期的場景中，萊利的女兒卡莉（凱莉·弗萊明飾）告訴她的母親，她應該把一個卑鄙媽媽的燈打滅；萊利回應說，毆打混蛋“會讓你和他們一樣糟糕”，這就是聖約翰在這個問題上所說的全部內容。儘管丈夫是無辜的，他和卡莉還是被槍殺了，手裡拿著蛋捲冰淇淋。正義沒有伸張。五年過去了，萊利已經完成了她的轉變，成為一名偷槍、籠鬥、安裝炸藥、留著酷酷髮型的傷口縫合者。沒有任何跡象表明她是如何發展出這套非常特殊的技能的，或者為什麼她選擇這條路而不是另一條路——電影只是跳到了鮮血、槍支、肌肉和謀殺壞人。
要辨識壞人很容易，因為幾乎所有壞人都是拉丁裔。聖約翰對任何類似思想複雜性的事物都漠不關心，這使得這個特殊的選擇變得特別不必要和令人反感。這部電影甚至沒有假裝發展這些角色，探索毒品交易，或詢問為什麼他們成為電影中描繪的兇殘、沒有靈魂的壞人。他們來這裡只是為了做壞事，然後暴力地死去，並含糊地提到“卡特爾”，以表明，是的，他們非常壞。莫雷爾為萊利的回憶注入了不飽和的、斷斷續續的鏡頭，喚起了人們的回憶鋸透過邊境殺手向我們展示了她的殺人名單上的人，他們臉上有紋身，臉上帶著冷酷的面具。她跟蹤他們穿過藥物實驗室和皮納塔倉庫。這部電影關心的是跟蹤和殺戮，而不是被殺的人；他們任意的棕色讓這部電影令人眼花繚亂的殘酷以一種（希望）無意的方式令人不安。
這是一種恥辱，因為加納的巨大努力使這部電影的草率更加明顯。和基努·裡維斯一樣，加納有一種天賦，能讓每一次踢、拳、子彈和桌子落在某人頭上都感覺像是一個自發性的決定。在電影中最好的——通常也是最有趣的——時刻，她也賦予了暴力情感實質，無論她是在嚇唬一個酗酒的父親讓他把事情搞砸，還是讓自己享受與真正有這種感覺的人打交道的樂趣。在其他地方，莫雷爾對她的角色不感興趣，就像他對她的目標、她的創傷或電影的主題一樣。在影片的大部分時間裡，她都是妻子和母親，但一點也不像一個完整的女人。但在那些罕見的時刻，萊利·諾斯變成了一個人：一個暴力的人，一個破碎的人，但仍然可以享受一點的人。很高興看到她過得愉快。至少有人是。
Rosana 
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