為什麼 DC 雄心勃勃的重置可能真正奏效

談到 DC，有兩件重要的事情需要記住，無論你是在談論該公司數十年在漫畫創作方面的成功，還是在電影和電視方面多年來的好壞參半的結果。首先，與主要競爭對手漫威不同的是，DC 從來不迴避按下全公司的重置按鈕。其次，DC 對資本 C 危機並不陌生。

本週，新上任的DC 工作室聯席主席詹姆斯·古恩(James Gunn) 和彼得·薩夫蘭(Peter Safran) 雄心勃勃地宣布了DC 宇宙的大規模重啟計劃和凝聚力願景，這表明他們願意對公司的電影和電視業務進行大規模重組。由於他們採取這些舉措的緊迫性——這一消息是在岡恩和薩夫蘭接管這家陷入困境的娛樂巨頭三個月後發布的——新老闆們表明了他們渴望直面困擾DC 電影和電視劇多年的危機。

當然，DC之前的大部分危機都不是發生在現實世界的。 1960 年代，DC 推出了正義聯盟/正義協會的“多個地球危機”，這是非常成功的跨界作品，引入了平行現實的概念，以體現其黃金時代的英雄和其他作品。 20 世紀 80 年代，DC 推出了影響深遠的大型連續劇《無限地球危機》，該劇重寫、重新定義並重振了該公司 50 年來支離破碎的連續性。在這兩種情況下，DC 的努力都獲得了巨大的創意、批評和商業回報。

岡恩和賽峰集團本週採取的舉措旨在緩解現實生活中的危機，這場危機十多年來一直困擾著 DC 的電影和電視作品。該公司標誌性角色的表現，尤其是在大銀幕上的表現，非常參差不齊，而且越來越脫節。隨著漫威英雄的崛起，成為這個時代主導的流行文化現象，DC 的問題也倍增。當然，有些 DC 電影和電視項目有其忠實的粉絲，例如第一部電影或第二部入口。但總體而言，經常脫節的 DC 擴展宇宙給人一種群龍無首的感覺，以及一種創造性的萎靡不振。即便是巨石強森的巨星力也無法黑亞當引起了轟動，促使 DC 的母公司華納兄弟最終拿起蝙蝠電話，打電話給岡恩和賽峰。

所以，告別電影版的DC 擴展宇宙——至少是其中的大部分——當你在看它的時候，也告別電視版的《綠箭俠》吧——曾經充滿活力，但創意慢慢耗盡。岡恩和賽峰集團計劃深刻改變公司的格局，目標是建立一個統一的整體，既為觀眾提供一致性、連續性和講故事的完整性的感覺，又為觀眾提供更好地應對交叉授粉、必看、漫威電影宇宙的史詩般的吸引力。

眾神、怪物與優質的故事講述

第一章-諸神與怪物| DC工作室|直流

提供了一個即將到來的DC 宇宙的令人眼花繚亂的畫面，副標題是“眾神與怪物”，其中有幾個標誌性的支柱（超人、蝙蝠俠、神力女超人和綠燈俠），同時挖掘DC令人難以置信的獨特角色和高概念的深度板凳創作（Booster Gold、Amanda Waller 和 The Authority）。它還對二線明星（女超人）進行了革命性的修正主義演繹，以幫助她們進入流行意識。觀眾將看到傳奇人物穿越到鮮為人知的世界，這給整個作品帶來了新鮮感、不可預測的曲折和強大的新角色組合。

同時，岡恩和薩夫蘭同時為那些厭倦了立即投入公司豐富的恐怖和超自然食物的超級英雄提供食物，從熟悉的沼澤怪物到完全不起眼的生物突擊隊。鑑於恐怖片是好萊塢最可靠的票房類型之一，新的 DCU 為觀眾提供了巨大的恐懼和魅力十足的怪物，並且通過正確的交叉方式也可能會吸引粉絲對其超級英雄的興趣。兩者都經過精心挑選：《沼澤怪物》擁有強大的漫畫經典可供借鑒，來自一些最優秀的作家和藝術家，而《生物突擊隊》則為創作者提供了各種解釋的餘地。

也許最令人興奮的是岡恩和薩夫蘭在推出每個新的DCU 項目時都宣稱致力於高品質的寫作和講故事：正如岡恩在他作為編劇和電影製片人的整個職業生涯中所展示的那樣，他對人物和故事都有敏銳的洞察力，一位學者的對漫畫歷史的研究方法，以及以新的、令人愉快且常常令人震驚的方式提取和重新混合基本元素和看似一次性元素的獨特能力，同時仍忠於原始化身（請參閱銀河守護隊電影和和平締造者）。

岡恩也擁有強大的幽默感，尤其是對於在銀幕上表現出色的幽默感，這應該為 DCEU 的「施奈德宇宙」甚至是冷酷的基調提供急需的解藥。黑闇騎士克里斯多福諾蘭的電影，這種基調非常合適。古恩也因為他很久以前對特洛瑪的真誠而擁有一種成熟的混亂和屠殺意識，這可能會安撫那些擁抱先前宇宙黑暗傾向的粉絲。

前衛的角色和對未來的希望

但最重要的是，岡恩承諾會為新宇宙帶來巨大的熱情，這對超人和神力女超人等偶像來說是不可或缺的，但即使是最前衛的 DC 角色也會受益。當然，還有暗淡的空間，甚至是不愉快的結局，但如果沒有對角色及其抱負的真正投資，勇氣和毅力就毫無意義。在已公佈的遊戲和「諸神與怪物」主題中暗示，即使是像超人和沼澤怪物這樣超級強大的角色，在試圖發現自己如何適應這個世界時也會克服弱點。

同時，管理局作為對正義聯盟的法西斯主義演繹，它很可能為喜歡施奈德宇宙更黑暗、更暴力的方面的粉絲提供一個場所，並有機會將這支隊伍與DCCU 中可能更富有同情心的英雄進行對比。考慮到它所源自的湯姆金 (Tom King) 撰寫的系列的影響力，女超人：明日之女與她在地球上的表弟相比，她可能會呈現出更「憤怒的氪星釋放」的景象。儘管如此，這兩個屬性中與人相關的部分可能對它們的成功至關重要。

已公佈的電視劇中，燈籠有很多希望，也很有意義：綠燈軍團的神話是DC最豐富、最複雜的神話之一，觀眾將從更深入、更廣泛的進入宇宙那個角落的切入點中受益。更好奇的是以亞馬遜為中心的失樂園,只是因為目前還沒有宣布的《神力女超人》項目可以參與其中——儘管該劇的存在表明很快就會有。

岡恩和薩夫蘭尚未明確解決的更有趣的問題之一是，舊 DCEU 的某些殘餘可能會融入新的景觀中。畢竟，好萊塢是一個建立在票房成功基礎上的行業，如果任何一部正在籌備中的未發行的 DC 電影——，第二個和電影——收穫巨大，很難想像華納兄弟不想在某個時候將其中一些角色和演員納入新的 DCU。

同樣，儘管帕蒂詹金斯的第三次神力女超人電影被砍掉了，不給蓋兒加朵繼續扮演這個角色的機會似乎是對觀眾善意的巨大浪費，而瑪格羅比飾演的哈莉奎茵似乎也值得在重新配置的宇宙中佔有一席之地——而不是被降級為非-Elseworlds標籤下的佳能項目，這似乎違背了新的連貫連續性的目的。

兩全其美

在 80 年代中期，DC 在其漫畫世界中面臨著類似的難題，超人和神力女超人等角色接受了全面改造，而蝙蝠俠則採取了「如果它沒有壞，就不要修理它」的方法，緩慢而巧妙地融入連續性調整。大多數漫畫書讀者都接受了這一點，而對電影採取類似的做法可能不會讓廣大觀眾感到不安，但是否有兩部同時上映的蝙蝠俠電影系列——馬特·里夫斯和羅伯特·帕丁森的《蝙蝠俠》還有待觀察。蝙蝠俠，以及宣布的勇敢和大膽這部以格蘭特莫里森為靈感的蝙蝠俠和他的兒子/最新的羅賓達米安的電影將被證明是具有挑戰性的。雖然觀眾可能對雙部蝙蝠電影感到滿意，但真正的挑戰可能是找到一位有才華和地位的新演員願意披上斗篷和斗篷，而另一位演員已經在活躍的子系列中扮演這個角色。

最後，岡恩和薩夫蘭明智地為交叉連續性和在先前電影宇宙中最好的倖存方面的滑動奠定了精明的基礎沃勒，計劃中的阿曼達沃勒主演的系列劇。從現存的兩個人帶回沃勒自殺小隊電影和系列—以及飾演她的女演員、才華橫溢的維奧拉戴維斯，為新的DCU 賦予了一個牢牢地紮根在宇宙中心的角色，以及一個固定點，任何其他人都可能在邏輯上與她相遇。更好的是，沃勒是過去 40 年來最複雜、道德上最灰色的 DC 角色之一，而戴維斯可以相信與任何與她同台的演員都會擦出堅韌的火花。

黃金助推器也，他的名利目標有點唯利是圖，也將為跨界提供巨大的基石—對於像超人這樣更無私的英雄和像蝙蝠俠這樣嚴肅的十字軍來說，助推器總是最好的緩解方式—在他出現幾十年後，他一如既往地成為了對名譽、金錢和影響力進行社會評論的工具。

總而言之，岡恩和薩夫蘭的石板有足夠的潛力來發射一個幾乎完全成型的宇宙。現在是執行的問題，觀眾將會知道這場最新、規模最大的華盛頓危機是否有一個美好的結局。