《黑熊》是兩部戲劇合而為一，奧布瑞普拉札在這兩部劇中都表現出色

註：本評論作者觀看了黑熊在數位篩選儀上 從家裡。在決定在電影院觀看本片或任何其他電影之前，請考慮所涉及的健康風險。這是 訪談與科學專家討論此事。

黑熊這部電影毫無疑問地證明了奧布瑞·普拉扎 (Aubrey Plaza) 所提供的不僅僅是業內最好的翻白眼。也許這已經很清楚了。畢竟，普拉扎已經度過了相當不錯的幾年，透過不穩定、生動的表演擴大了她的範圍。以及 FX 超級英雄衍生劇。 （她也度過了相當愉快的幾週——只要問每個人都相信她應該在最後與克里斯汀·斯圖爾特在一起最快樂的季節。黑熊一部幽閉恐怖的心理遊戲心理劇，在一月份在聖丹斯電影節首映，現在正進入商業發行階段，感覺像是普拉扎才華橫溢的最豐富的展示……或者至少對於這位前情景喜劇明星的那些年裡未被開發的才華來說。。

從一般性格來看，主角黑熊與阿普麗爾·盧德蓋特（April Ludegate）並沒有太大不同。普拉扎飾演艾莉森，一位曾經的獨立明星，在停止表演後轉向電影製作。 （「不成功、沒人喜歡的小電影」是她對自己電影的描述。）艾莉森搬到了紐約州北部的一個僻靜的湖邊小屋，她希望在那裡度過最近的寫作障礙。從我們見到她的那一刻起，我們就能察覺到你可以稱之為復古廣場的痕跡：面無表情、枯萎、冷漠，對 X 世代進行精緻的千禧一代諷刺去除。黑熊要認清這些特質是個幌子，一個精心設計的角色，不久我們就知道艾莉森嘴裡說出的每三個字都是謊言。從一開始，這部電影就是對通常的廣場類型的評論；這個角色是為她而寫的，這一點就表明了。

每個人都在黑熊在某種程度上，是對自己或他人說謊。他們都是表演者，即使不是職業，也是生活中的表演者。一開始就像一部恐怖電影的背景，伴隨著不祥的音樂和樹林裡的一間孤立的小屋，很快就變成了一種社會恐怖。該房產/度假村的所有者是加布（克里斯托弗·阿博特飾），他從家人那裡繼承了這個地方，並搬到那裡與他即將懷孕的女友布萊爾（莎拉·加頓飾）一起開始了自己的生活。他們關係中潛在的緊張關係立即顯而易見。加布自認是一名職業音樂家，但他已經很久沒有找到工作了——免費的食宿可能是兩人逃離城市的真正動力。儘管烤箱裡有麵包，布萊爾還是喝了一大杯酒，針鋒相對地指責他的虛偽，這頓飯就像她懷孕了一樣，充滿了無法言喻的怨恨。天堂裡有麻煩。

在這場陌生人之間的家庭爭吵中，艾莉森是無辜的旁觀者嗎？或者她只是出於無聊而精心策劃了這一切？隨著夜幕降臨，談話從被動的攻擊轉向徹底的對抗。編劇兼導演勞倫斯·邁克爾·萊文（Lawrence Michael Levine）擅長處理不斷升級的爭論，並擅長寫出帶有尖刻敵意的小型尋的導彈。他的最後一部電影，野生金絲雀是一部毛茸茸的喜劇——一部古怪的時髦喜劇，講述了一群性慾旺盛的紐約人捲入一場謀殺之謎的故事。儘管它迴響著一些同樣的焦慮，包括年輕、有吸引力、隱約不滿意的創意類型的迷失性慾，黑熊這是一項更棘手的工作，也是一項更有自信的工作。有一段時間，我們可能會看到 21 世紀誰怕維吉尼亞·伍爾夫？，其中有毒關係中的斷層線從加布的不安全感中蔓延出來，用他自己的話來說，「傳統性別角色的不穩定」。

黑熊很容易就能承受住尷尬和誘惑的挑戰。 （歷史上有一整部電影都是由阿伯特和加頓通過暗示勾勒出來的，兩人都是典型的優秀者。）相反，萊文從根本上重新啟動了他的劇本。突然，我們進入了電影製作的最後一天，在同一個偏遠的小屋拍攝；我們一直在看的三手戲現在變成了電影之內一部新電影，一場混亂的鬧劇，相同的角色扮演不同的角色。在錯誤的人手中，這種重大的概念重置可能感覺就像萬福瑪麗——有點假查理考夫曼的元詭計，而不是真正的解決方案。但值得注意的是，黑熊本書的後半部分與前半部分一樣令人興奮，部分原因是它開啟了萊文對藝術家混合生活和工作的令人不安的方式的探究。 （他與電影製片人索菲亞·塔卡爾結婚了；我們希望他們的合作歷史只是鬆散地激發了這些角色所玩的破壞性、操縱性的情感遊戲。）

這些故事並不像拼圖一樣完美地拼湊在一起。沒有乾淨的穆赫蘭道描繪，沒有跡象表明一個是“真實的”而另一個不是。如果有什麼不同的話，那就是這是一項正在進行中的工作，艾莉森正在撰寫和重寫她的經歷的虛構版本。說實話，這部電影可能受益於更乾淨的標點符號，或至少是不那麼直白的隱喻省略號。 （你現在幾乎可以聽到“那是黑熊”的滑稽低語。）但是，如果這部大膽地分叉的浪漫和創意動蕩的戲劇從未完全一致，它仍然是其明星的堅固平台- 特別是在後面，當我們遇見一個版本的艾莉森，他被懷疑所困擾，深受影響，並且否認了我們通常可以從這位演員扮演的角色身上期望得到的所有防禦機制。心煩意亂的情緒高潮是我們在廣場上從未見過的。在黑熊，她對她所有的老把戲眨了眨眼，然後向我們展示瞭如果沒有這些她能做什麼。