艾美亞當斯在《窗中的女人》中窺探了錯綜複雜的後窗之謎

喬·賴特驚悚片背後的故事窗裡的女人比電影本身更有趣。它所改編的小說是 2018 年的暢銷書，由一位出版業高級管理人員撰寫，其明確目的是從 2018 年的暢銷書中獲利。消失的愛人,火車上的女孩，以及他們的同類；行銷決定了許多「創意」決策（包括作者選擇的筆名 AJ Finn），這已不是什麼秘密。然後，到了2019年，紐約客揭露芬恩（本名：丹·馬洛里）是一位連環寓言作家，他在不同時期都帶有英國口音；偽造了腦瘤、癌症診斷和牛津大學博士學位；並透過電子郵件冒充他的兄弟，後來又聲稱該兄弟（仍然活著）自殺了。他似乎也從 1995 年一部諷刺性的電影中藉鑒了這本書的一些元素山寨。

那時，電影改編版已經進入數位罐頭。重新拍攝——據稱是由於試映時的混亂反應，但誰知道呢——將其從原定的 2019 年底上映日期推遲到 2020 年初夏。後窗這部影片講述了一位鬱鬱寡歡、服用藥物的廣場恐懼症患者無法離開她那漫無目的的紐約上流社會的故事，但在它可能假裝某種類似於及時性的時刻被擱置了。這不是大約一年前我們所有人都被困在室內，渴望感覺好一點，確信我們的一個鄰居犯了謀殺罪嗎？不？不管怎樣，它終於來了，透過 Netflix 闖入我們的家，並因其衍生品的榮耀而受到讚賞。

公平地說，如果有人應該處理如此公然回收的材料，那應該是像賴特這樣的技術展示船，他利用一切機會證明有某人打孔指令以傾斜和平移到遠端操作的攝影機頭。在開場時刻，他透過一個玩具屋和一台正在播放高潮的電視來設定電影藝術微妙的底線。後窗逐幀。 （稍後，它將播放夢境序列的片段著迷的.) 賴特想讓我們知道他知道他在做什麼；事實上，他不僅僅以以下方式將他的電影學位放在電影的開頭舊的英國電影審查委員會證書顯示出令人印象深刻的克制。

從那裡，我們遇到了安娜（艾咪亞當斯飾），她就是前面提到的憂鬱症廣場恐懼症患者。我們得知她與丈夫艾德（安東尼麥基飾）分居； 10 個月內沒有離開過家；曾經是一名兒童心理學家。她與外界的大部分聯繫都是透過偶爾打電話給艾德以及與她方便的地下室租戶大衛（懷亞特·拉塞爾飾）的零星互動來實現的。除此之外，她會花時間將酒與藥物混合（可能會產生幻覺副作用），觀看她牢記在心的老電影，以及窺探鄰居。

碰巧，一個新家庭，拉塞爾一家，搬到了街對面，為安娜的偷窺提供了新的素材。她第一個面對面見到的是十幾歲的兒子伊森（弗萊德·赫金格飾），他來送蠟燭當禮物。伊森的媽媽珍（茱莉安摩爾飾）接下來出現，她試著冒險出去趕走一些丟雞蛋的鄰居孩子，但失敗了，她來救安娜。她用通常與毒癮有關的那種歡樂來彌補缺乏禮貌，兩人在喝酒時一拍即合。男主人阿利斯泰爾（加里·奧德曼飾）最後一個突然出現在安娜家門口，似乎想弄清楚他的妻子是否一直在和她說話。至此，拉塞爾一家的形像已經形成：一位自由奔放的妻子，為了敏感的孩子，卻陷入了與嫉妒、專橫的丈夫的婚姻之中。

在她值得信賴的相機和變焦鏡頭的幫助下，安娜繼續監視拉塞爾家餐廳和客廳上演的戲劇。在酒精和藥物嚴重結合的影響下，她目睹了看似簡的謀殺案。 （無論出於何種原因，她不想拍照。）幾個難以置信的偵探（布萊恩·泰里·亨利和珍妮·塞拉勒斯飾）接到電話，拉塞爾一家也接到電話，他們和一個完全不同的簡（珍妮佛傑森李飾）一起出現。要嘛我們的女主角極度妄想，要嘛有一個非常複雜的掩蓋過程。

看看像亞當斯、摩爾、利、亨利、奧德曼等人資歷過高的人。無可否認，捲入這個煤氣燈謎團是樂趣之一窗裡的女人。鑑於該劇本是由演員兼劇作家特雷西·萊茨（Tracy Letts）（同時扮演安娜的治療師）撰寫的，因此這部電影在拍攝怪誕黑色喜劇時效果最佳也就不足為奇了，而不是模仿希區考克的舞台實驗之一更多的是對布萊恩·德·帕爾馬的數位化修飾，有一些令人髮指的風格化（古怪的鏡頭移動、時髦的燈光），但沒有德·帕爾馬在希區考克式電影中所採用的古怪和痴迷的個人素材。作為懸念練習，它的成功率要低得多。

這個問題並不罕見：為了解決它的情節——並克服長期以來驚悚片必備的創傷性背景故事——窗裡的女人在第三幕中必須成為最無趣的版本，並以雨天的屋頂高潮結束。事實是，許多更好的驚悚片的故事在仔細審視下都分崩離析，邏輯上存在巨大差距，而且曲折令人難以置信。它們充滿了陳腔濫調、刻板印象和公式。這些電影不是出於情節而是出於我們對刺激的吸引力來塑造藝術。最能說的是窗裡的女人從長遠來看，這確實看起來很有趣。