在曬後，父女度假將回憶變成迷人的夢想

（左起）法蘭基·科里奧和保羅·麥斯卡在夏綠蒂·威爾斯的電影中曬後。照片：A24

早在, 一名 11 歲的女孩試圖睡覺，而她的父親則在她臥室外的小陽台上打太極拳。白色的窗簾在分隔父女的敞開的門口投射出朦朧的光芒。當她的呼吸與他搖擺的節奏同步時，聲音變得低沉，讓人迷失方向。這是夢嗎？記憶？幻覺？事實證明，這三個都是。

由首次擔任蘇格蘭電影製片人的夏洛特威爾斯編劇並執導，曬後靈感來自於她童年的記憶。在片中，蘇菲（法蘭基·科里奧飾）和她的父親卡勒姆（保羅·梅斯卡飾）一起去土耳其度過了一次經濟假期。她和母親住在蘇格蘭，而他則留在倫敦。後來，成年的蘇菲（西莉亞·羅爾森-霍爾飾）回憶起他們的旅行，暗示這是她與神秘的父親分享的最後一次經歷——這種安排表明這個虛構的故事是受到真實事件的啟發，或者可能是一段編造的記憶威爾斯的懷孕取代了她難以捉摸的真實記憶。因此，曬後感覺像是記憶和幻覺的結合，但卻植根於事實。

隨著假期的進行，威爾斯記錄了父女之間的情感連結（以及缺乏情感連結），透過一系列小事件和遭遇告訴我們他們對彼此的感受。雖然她沒有提供背景細節，但很明顯，卡勒姆生下蘇菲時還是個十幾歲的孩子。他們之間的年齡差距感覺如此之小，以至於其他度假村的客人都認為她是他的妹妹。儘管卡勒姆試圖成為索菲現在的父親，但他魯莽的年輕態度卻阻礙了他。有時，他要么生悶氣，要么完全放棄自己的責任。然而，威爾斯向我們展示了父女之間無可爭議的觸覺關係，鏡頭充滿愛意地追蹤著他們的手和四肢，他們以一種掩蓋了他們深厚聯繫的方式相互觸摸。

曬後這既是一個關於父母內疚的故事，也是一個童年記憶的故事。卡勒姆既充滿愛心又疏遠，蘇菲對他不同的模式感到困惑。當年長的蘇菲自己成為父母時，威爾斯將這一切與她交織在一起。梅斯卡爾飾演的卡魯姆帶著如此強烈的憂鬱，引發了一個問題：他在短暫的一生中看到了什麼？當他說他無法想像自己能活到 40 歲，因為「30 歲已經夠難了」時，梅斯卡爾的臉上流露出一生的痛苦。不可能只是因為他成為了一個年輕的父親。這是一場將支離破碎的敘事整合在一起的演出。再加上他最近與艾米麗沃森 (Emily Watson) 的合作神的生物又一個激烈的親子故事，麥斯卡悄悄地把2022年變成了他自己的。與此同時，科里奧避免了許多童星的早熟，將梅斯卡爾的表演與她的年齡相匹配，給人一種超越她年齡的自信。

同樣的自信也使威爾斯的工作與眾不同。作為一名新電影製片人，威爾斯相信她的演員能夠傳達的內容遠比她零散的劇本中所表達的要多。她使用家庭錄影將記憶戲劇化，表明我們記錄的生活部分不一定代表實際發生的事情。相反，觀眾必須辨別其中的差異。即便如此，蘇菲仍然堅持使用攝影機作為唯一能讓她清楚地看到父親的工具，而威爾斯則使用由此產生的鏡頭來強調記憶的難以捉摸，更不用說孩子們可能永遠無法理解他們的父母的悲傷認識。

曬後 |官方預告片高清 | A24

父女之間的隔閡在一個尷尬的卡拉 OK 場景中表現得最為生動，REM 的“Losing My Religion”立即確立了這個故事發生的時間。這也暴露了蘇菲的心態，當她頑固地獨自表演時，與其說是唱歌，不如說是在卡勒姆拒絕加入她後，她憤怒地口中說出對抗他的話語。正是在這些特定的時刻，威爾斯為他們的關係描繪了一幅清晰的肖像——然而，劇本的大部分內容都是由模糊的、不相關的回憶組成的。儘管這個選擇可能會強化這樣的觀念：曬後故事的敘述和記憶一樣不可靠，最終的結果是部分失去了戲劇性的影響。

然而，儘管威爾斯對電影製片人充滿信心，曬後仍然屈服於有關童年記憶的電影的可預見的陷阱。每一個小事件都被呈現為一個重大的重大事件。從孩子的角度來看，這可能是正確的，但它仍然讓這種敘述感覺更加公式化，而不是有機的。因此，這些節拍很少能讓觀眾感到有啟發，即使它們具有影響力。但無可否認，《威爾斯》是一個重大發現，如果它本身的缺陷是電影製片人眼光不成熟的結果，曬後宣告了電影觀眾將在未來許多年觀看的藝術聲音的到來。