看到後，很難不為派崔克威爾森感到一點遺憾。對於任何人來說，接任現代恐怖傳奇人物溫子仁和雷·沃納爾執導的系列電影都不是一件令人羨慕的任務，更不用說將其作為他的導演處女作了，但是紅門是這樣一個錯誤的嘗試來維持陰險特許經營權還活著，感覺就像一部已經過了巔峰期的曲折同人小說。史考特提姆斯 (Scott Teems) 編劇，沃納爾 (Whannell) 擔任聯合長片 (這部影片對蘭伯特家族的掙扎進行了微弱的重新詮釋，將其視為平淡的創傷恐怖，而威爾森作為導演的基本能力對提升材料毫無幫助。
故事背景設定在事件發生九年後,紅門喬許蘭伯特（威爾森飾）和他現已成年的兒子道爾頓（泰辛普金斯飾）處於一種冷酷對立的關係中，兩人都無法完全找出原因。當道爾頓作為一名新興藝術家在大學開始新生活時，他意外地發現了一扇紅門的壓抑記憶，他開始更詳細地描繪這扇門，因為縈繞心頭的幽靈來訪讓他質疑自己的理智。同時，喬許經歷了一段平行的旅程，穿越他的記憶衰退，面對埋藏的創傷，這些創傷打破了生者與死者之間的障礙。
陰險粉絲們應該已經意識到支撐喬許和道爾頓精神覺醒的經歷，以及他們為了壓制記憶和星體投射能力而接受的治療，所以完全圍繞這些角色發現觀眾已經知道的事情來發展一個情節是一個奇怪的選擇。到目前為止，該系列的每一章都是一次超自然現象的調查，並以一種自我意識的貶低逐漸擴展了該系列的神話。紅門滿足於重讀同一個惡魔對手的同一個圖像；它表面上尊重其祖先，但它未能為其經典做出任何有價值或新的貢獻。
相反，這部電影致力於假裝探索現代恐怖中令人費盡心力的怪物；世代創傷。將特許經營權帶向一個充滿靈感的新方向是一回事，但將蘭伯特家族的通靈天賦與患有精神疾病的家庭成員互相傷害的方式混為一談，已經成為佔有恐怖亞類型中一種令人厭倦的比喻，以至於死者馬不僅被打得稀爛，它的靈魂也不會被令人生畏的嘶鳴所困擾。紅門朝著情感共鳴的方向做出了一個模糊的手勢，但它無法弄清楚如何處理它的寓言，超越以前做過的事情，在其他地方更成功，脆弱地模仿阿里·阿斯特，帶著尼爾·拉布特的全部信念。
如果紅門在恐慌方面有很多東西可以提供，但缺乏概念和執行。威爾森是一位足夠紮實的導演，能夠激發包括他自己在內的演員的戲劇性表演，因為他掌握了這個故事的情感核心，儘管這個故事很老套。他還在辛克萊·丹尼爾（Sinclair Daniel）對道爾頓的室友克里斯（Chris）的刻畫中加入了該系列標誌性的幽默，使她成為沃納爾（Whannel）和安格斯·辛普森（Angus Simpson）古怪的超自然現象調查員的受歡迎的繼任者，儘管劇本對嘲笑兄弟會兄弟有一種奇怪的執著。
潛伏：紅門 – 官方預告（高畫質）
但當恐怖場景像你已經走過十幾次的鬼屋一樣令人驚訝和怪異時，很難衡量威爾森作為恐怖導演的優勢。躲在床底下躲避嘔吐的鬼魂，或背景中模糊地接近的人物，所能產生的緊張感是有限的，而影片中最有趣的場景，一台發生故障的核磁共振儀，充其量只是一種無力的干擾。陰險這是一部迄今為止一直令人恐懼的系列電影，但內心的恐懼在這裡只是像徵性的存在，這使得電影暫停以填補跳躍恐慌配額。
即便如此，如果派崔克威爾森的導演努力就此結束，那將是一種恥辱，因為陰險：紅門無論如何都不是一部破爛的電影。這是一種可以理解的體驗，儘管如果將其視為一個獨立的功能而不是一個連續敘述的大概的最後一章，那麼可能就不那麼容易理解了。但威爾遜的任務是講述一個相當沉悶的故事，無論是內心的恐懼還是主題的野心。我們已經有。沒有理由裝訂陰險』紅臉魔對它說，假裝這是新東西。
陰險：紅門7月7日在戲院上映
Rosana 
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