關於第四季對聯合創作者 Sera Gamble 的未經編輯採訪

“必須為殺害一兩個前女友辯護是一回事，而在這一季中至少發生十起謀殺案則是另一回事。”照片：Netflix

Netflix 連環殺手社會諷刺劇和佩恩貝格利恐怖驚悚系列你第四季有新的發布結構。它分為兩部分，前五集於 2 月首播，後五集於 3 月 9 日首播。發生在第二部分。

這種結構也帶來了挑戰。在第二部分發布之前，很難以一種審視的方式來談論一個非常有趣、非常令人驚訝的電視季 這一切是如何結合在一起的。為了解決這個問題，我們決定坐下來與你的聯合創作者 Sera Gamble 談論了這部劇——整個事情，而不僅僅是第一部分。但當二月份採訪發表時，我們對其進行了編輯，刪除了所有破壞本季後半段內容的內容。

您多久決定將第四季分為兩部分？
Netflix 與我們聯繫，希望在製作中期拆分該季。這是他們在一些節目中所做的有點新的事情。他們這樣做是為了怪奇物語。碰巧的是，這個賽季的中間部分非常乾淨。作為一部有幸在網路上獲得一定熱度的節目，串流媒體時代對編劇來說是一把雙面刃。人們可以觀看你的整個故事真是令人興奮，但令人遺憾的是它這麼快就結束了。

你在這個節目中要做的一部分就是搬到一個新的地方並諷刺富裕群體的特定次文化。為什麼是倫敦？
我們必須從上個賽季開始做出這些決定。我們總是給你一個關於我們要去哪裡的提示，我們想把喬放在一個外國。我們有幾種無能的美國人和美國次文化，我們想讓他更像一條離開水的魚。

法國是如此美麗，我們確實在巴黎拍攝了一點，但歸根結底，如果你想談論舊錢並擁有喬不情願地加入的圈子裡的一些人，我們必須有他們中的一些人是真正的貴族。大多數作家都是美國人，我們在思考美國人如何看待英國貴族。他們對英國了解更多，而且我所說的「博覽會仙子」飛來告訴你你所看到的事情的要點總結的人也會更少。

英國階級結構的僵化對喬串來說是最重要的，但它有許多不同的風格。你是如何確定他的目標的？
我們想做一些混合和匹配。這就是為什麼亞當是這樣一個中心人物。我們對關於金錢的言論和承認英格蘭 1000 年階級制度歷史的差異感興趣。

在美國，我們談論我們如何不像我們脫離的國家，我們生活在民主精英政治中，這真是廢話。超級富豪就是超級富豪，隨著時間的推移而獲勝的人的一個特點是，他們知道自己的公眾形象應該是什麼樣子，知道如何與人交談，以及當你有很多錢時你如何與人交談。美國的金錢和權力與英國不同

我們必須深入研究他們對羅爾德和亞當在鄉間別墅喝醉的舒適程度的差異。我們想探討擁有特權的美國人近乎歉意的天性，與那些說「是的，但我的家人800年來一直很重要」的人相比。

您多久開始考慮本季的偵探小說結構？
每個季節的第一步都是格雷格·伯蘭蒂和我去吃晚餐。格雷格總是從口袋裡掏出一句看似簡單的句子，卻成為了這部劇的重要指導原則。他說，“倫敦，多霧，寒冷，倫敦謀殺之謎，偵探小說。”立刻很多事情就水到渠成了。

關於本賽季後半段的一些事情，我們正在為幾個賽季做準備。我們真的想讓喬走到這一步，他必須考慮自己過去的行為，並更誠實地談論他的經歷。 行為。但這本身並不是十集的情節。所以這些都會好結婚。

您對這一季的劇透洩漏有多擔心？
比平常更擔心一些。擔心 2023 年電視內容洩露真的會折磨自己。

但這部劇的故事從一開始就被強調了。我們的理念是，角色必須做出非常明顯的人類選擇。理由是他們的動機和他們對待彼此的方式。這部分其實並沒有被提升。它不會變成肥皂劇，人們只是一直互相打耳光，並且有很大的情緒，比你見過的更強烈。

如果你讓你的角色接地氣，讓真正跟隨他們旅程的觀眾很容易理解他們，那麼你幾乎可以用情節做任何事情。

然後是納迪亞，她在第一部分中作為一名學生被介紹，她很有用，因為她對偵探小說的了解比喬多得多。 （對我來說非常有趣的是，喬儘管相信自己了解世界上所有偉大的文學作品，但他卻不知道這些比喻，不得不問她。） 你能談談如何發展她的性格嗎？
每當我們創造一個由特權階級、無知的人組成的圈子時，我們就需要創造喬更喜歡、感覺更自在的人。在這一季中，我們希望將它們安置在他工作的大學裡。當喬指導年輕人時，他是最好的自己，讓他出於相對無私的原因關心某人是件好事。

他不知道偵探小說的比喻，因為他討厭它們，並認為自己凌駕於它們之上。這是她的獨白的一個很好的藉口，她說那些認為自己凌駕於不同類型文學之上的人是多麼被誤導。

「每當我們創造一個由特權階級、無知的人組成的圈子時，我們就需要創造喬更喜歡、感覺更自在的人，」甘布爾談到艾米-利·希克曼飾演的納迪亞時說道。照片：Netflix

喬通常對比他年輕得多的角色抱持著父親般的關懷之情。這是否改變了你對她這個角色的發展？
我們以前也有過這樣的角色，我們對娜迪亞年紀大一點感興趣，這樣你就不能把她的問題和她所犯的錯誤歸因於她還是個孩子。

最重要的是我們不想讓你認為他們要睡在一起。喬永遠不會和學生上床，我們想確保他們的關係不會像她和馬爾科姆的關係那樣扭曲。

這為角色的未來創造了什麼樣的機會？
這就是卡羅琳的書的內容。它與我們文化中非常真實的東西非常優雅地結合在一起。第一季首播的同時，每個人都在談論「我也是」。幾年後的現在，談話的內容更多的是，是否有一定程度的後果會導致這些人改變？

現在已經是第二天早上了，每個人都有點洩氣。除非萬不得已，否則我們不會放棄對我們人類、心理和世界上有用的東西。喬並沒有擁有盡可能最寧靜的生活方式，但這從根本上對他有用。這是一個無賴的聲明，但我只是不知道像他這樣的人總是要面對我們希望他們承受的後果。

我很好奇你是如何考慮讓這個賽季永遠成為他的一部分的。在某種程度上，電視作為一種形式也必須避免後果。
這就是為什麼我們不打算把這個節目製作15季。這不是犯罪現場調查：喬‧戈德堡。這不是程序性的。他在演出過程中發生了變化。我們已經完成了。

那是什麼時候呢？
我不會說。

但你知道。
我對此很迷信。對不起。我曾經從事過超自然。我是在我們說完之後立即主持節目的人。我們都從中吸取了教訓。我不會對其他人這樣做。

這是一部更像是「反英雄」劇形象的劇，劇集的弧線就是角色的弧線，當這條弧線完成時，這部劇也就完成了。

身為製片人，當故事中需要性愛場景時，你如何看待？
在電視節目中僅僅為了性感而嘗試做愛場面是沒有意義的。您的電腦上有無限量的色情內容，這將為您提供更具說服力的性愛。與許多其他事物一樣，它是了解角色之間故事的一種方式。我寫過的性愛場景是關於一個角色如何感到自我毀滅、衝動或脆弱。它總是關於，我們對這些角色有何啟發？電視編劇每天的工作就是弄清楚，我們可以製作這個場景的什麼版本？什麼看起來最好？什麼能用最少的節奏講述最多的內容？

我們正在製作一個關於一個違反界限的人的節目。這不是一個愛情故事。我們正在挖掘經典。我們剝掉浪漫喜劇的外皮，然後穿上它沉默的羔羊。如果我們告訴你一個故事，講述這個女人是一個完整的人，應該能夠做出自己的決定，那麼我們會立即失去可信度，但一旦出現性愛場景，我們就​​會用男性的目光來拍攝，我們就徘徊在這些身體部位。

在這種情況下，這是喬的凝視，但節目中的凝視不是好色的男性凝視。對我們來說非常重要的是，如果我們要做這件事，我們就要做對。

當你說「喬的目光與劇中的目光不同」時，你能給我一個直覺的例子來說明你的意思嗎？

回到飛行員身上，他的內心獨白正在談論貝克的身體。當他透過窗戶看著她時，有一種典型的偷窺狂的感覺。我們在這些鏡頭中看到了更多演員的身體。我們有一個關於他觀看女人自慰的事情，你看到凱特或貝克的方式——因為他在監視她們，他侵犯了她們的隱私——與他與愛的性愛場景不同，我們在其中看到了他與愛的性愛場景。在那裡，鏡頭的焦點是人物之間的聯繫以及她的情感上發生的事情和她的感受。

當你談論喬觀看女性自慰時，鏡頭經常將她們定格在窗戶內，這樣我們就可以看到他所違反的障礙。和我談談它的視覺語言。
我們的劇本中充斥著以喬的視角開頭的動作線，所以我們對此非常清楚。當他幻想時也是如此，那時你很可能會看到一個穿著比基尼或其他什麼的角色。

當我看電影或電視節目時，我經常有一種沮喪的感覺，當我看故事時，我把自己放在那個女人的立場上，然後突然有一個鏡頭從她的腳上發展出來，或者從她的身體開始，並且沒有不包括她的頭。我覺得有點通縮的感覺。我們的第二季和第三季的製作總監銀樹與我就此進行了許多對話。作為導演，她會逐一鏡頭地分解劇本。編輯們一直在思考這一點，我們想要辨別喬視角的故事和節目視角的故事之間的差異。該劇的觀點是喬精神錯亂，他的行為是犯罪的。

為了清晰起見，本次訪談經過編輯和精簡。