保姆俱樂部如何為青少年帶來社會正義的樂趣

像許多在 20 世紀 90 年代中期開始閱讀章節書的孩子一樣，我從 Ann M. Martin 的書中學到了許多令人驚訝的實用知識。保姆俱樂部。我從馬洛里那裡了解到，在海灘度假時突發奇想把頭髮染成金色可能會帶來災難性的結果，而從史黛西那裡得知，這可能是很容易逆轉。我從道恩的繼父理查得知“醫院角落”是一張整潔、精心製作的床的終極標誌，幾十年後，每次我在把床單塞到床墊下之前摺皺床單（或者只是無法集中精力摺皺床單）時，我仍然會想起他。

本月初，Netflix 令人愉快的更新改編版這 保姆俱樂部 向新一代年輕人介紹了特許經營權及其有用的教訓。最後兩集——從馬丁的源材料中汲取最少的劇集——在夏令營中找到了 BSC，在那裡，道恩·謝弗（索奇特爾·戈麥斯飾）在她和克勞蒂亞·岸（Momona Tamada）了解營隊為那些父母可以為他們提供額外現金的孩子們提供了多少更多的機會。在季終集黎明向一位年長的輔導員解釋說，抗議是公民不服從的一種形式，她用舊的小屋家具搭建了一個臨時路障，然後警告她的抗議者同伴，營地負責人可能已經出去招募增援部隊來鎮壓他們的集會。

該死，我一邊想，一邊看著這一切的展開。對於某個地方的某個孩子來說，他們將永遠追溯到的教訓保姆俱樂部就是隨時準備好應對敵對當局派遣增援部隊。

在 1980 年代和 1990 年代，針對青少年和青春期前觀眾的情景喜劇因以做作的方式處理影響當時年輕人的新聞頭條問題（如吸毒、青少年懷孕和酒後駕車）而聞名。特別劇集。這些特別影集之所以顯得陳腔濫調，是因為它們明顯缺乏觀眾一開始就喜歡的幽默感。但保姆俱樂部，有點像兒童情境喜劇的黃金時代的倒退男孩遇見世界,客滿， 和被鐘救了，以兩集關於不平等、社會正義和公民參與的情節實現了一項罕見的壯舉：具有教育意義的話題性故事情節，但並不讓人感覺異常陰鬱或說教。 「你好，穆斯黑德營地！ 「第 1 部分和第 2 部分」是兩個真正特別的劇集，從未進入「非常特別的劇集」領域，根據編劇的說法，部分原因是他們並沒有打算寫一集關於社會正義。相反，他們開始創造像當今具有社會意識的青春期前兒童一樣說話、思考和行動的角色，然後圍繞著他們認為角色的自然本能構建故事情節。

在原著和 Netflix 改編版中，幾個同名保姆的角色弧線都被永恆的青春期前問題所定義：離婚和混血家庭、荷爾蒙超速以及成績優異的哥哥姐姐的陰影等等。但特別是黎明，她是拉丁裔，在電視劇中有一個同性戀父親（她是白人，在書中有兩個異性戀父母），執行製片人露西亞·阿尼洛（Lucia Aniello）認為她是「一個真正時下流行的角色」——而且是一個角色如果她還活在今天的世界上，她可能會經歷一些不公正現象，並透過公民不服從來反抗這種現象。

「我覺得[她]實際上比以往任何時候都更加是一種根據情況而存在的孩子，」阿尼洛說。 “社交媒體越來越多地讓孩子們明白，這是他們必須做的事情，才能創造一個他們想要生活的世界。”就在幾週前保姆俱樂部在 Netflix 首播，青少年活動人士在美國各地組織集會和遊行喬治·弗洛伊德在明尼蘇達州被警察謀殺後。當阿尼洛（Aniello）撰寫《黎明》並開發該劇時，她也想到了艾瑪·岡薩雷斯18 歲時，她在 2018 年馬喬裡·斯通曼·道格拉斯高中槍擊事件中倖存下來，然後成為槍支管制活動人士。

原著中的黎明是環保人士和健康食品愛好者，所以編劇問自己：2020 年，什麼相當於一個超級進步、具有全球意識的 90 年代孩子？ 「整個賽季都在討論《黎明》的新版本如何能夠非常關注社會正義。考慮到黎明在書中一直是怎樣的人，以及她現在的樣子，這感覺真的很真實。該劇的前幾集講述了保姆們為受壓迫人民的權利挺身而出的故事。在一個故事情節中，瑪麗安妮（瑪麗亞貝克飾）克服害羞，為她照顧的一名被醫生誤判性別的變性兒童挺身而出。 但當編劇們坐下來規劃本季的結尾時，「還沒有出現這種社會正義、抗議的時刻，」卡林說。 “你好，穆斯黑德營地！”劇集似乎是一個放置劇集的好地方。

對於觀眾來說，這對觀眾來說是有幫助的，因為黎明是一個在前八集的角色中展現出來的知識淵博、富有同情心、直言不諱的角色，他介紹了一個涉及當前熱門話題公民不服從話題的情節主線。這條弧線似乎是合乎邏輯的，而不是硬塞進去的，迴避了非常特別劇集的一個常見問題。這也對編劇有幫助：當他們開始構建兩集的次要情節時，擁有一個讓《黎明》感覺有機的中心情節讓他們更容易想像其他角色的反應——而這些反應給劇集帶來了一些最強大的場景。

克勞蒂亞在整個賽季中都表現出一顆寬廣的心胸，也許詞彙量也不太大，她告訴《黎明》，她認為有些活動對於那些家庭無力支付額外費用的孩子來說是禁止參加的，這是不公平的。但當黎明宣稱這種現像是「社會經濟分層」時，她看起來有點失落。 “你……同意我的觀點，對嗎？”克勞迪婭問。 “絕對！”黎明熱情地回應。在他們隨後的談話中，道恩繼續用複雜的社會正義詞彙來描述難民營的不平等問題，而克勞蒂亞則繼續用簡單的、青春期前的英語來描述它。因此，年輕觀眾既能接觸到這些概念的成人用語，也能接觸到適合孩子的定義。

克勞蒂亞和道恩之間的場景也是如何在激進主義背景下與人們見面的有效例子。 「對克勞蒂亞來說，道恩使用這些她不理解的單字並不是障礙，對克勞蒂亞來說，克勞蒂亞沒有同樣的詞彙也不是障礙，」卡林說。 “他們只知道自己都有良好的價值觀，並且能夠達成共識。”

「這是一個關於不要羞辱彼此的很好的教訓，因為我們都進入了生活的新階段，我們實際上可以學習、改變並變得更好，」阿尼洛同意道。

與此同時，瑪麗安妮在穆斯黑德營的劇集中全心全意地投入到指揮營音樂劇中，她最初對黎明的積極努力感到惱火。當《黎明》迫使露營者罷工時，演員們突然放棄了最後一次彩排。 （「對不起，瑪麗安妮。我是工會成員，」一個穿著戲服的小男孩在退出時悲傷地說。）後來，黎明抗議的噪音破壞了音樂劇的首映。

最終，經過一次真誠的交談，瑪麗安妮加入了進來，並支持黎明的努力，為疲憊的示威者提供了劇院裡的座位，讓他們可以在休息時觀看表演。但編劇們喜歡黎明的抗議與瑪麗安妮的音樂劇碰撞的短暫緊張。一方面，它讓節目能夠從更多角度審視這個問題，而不僅僅是「抗議是好事」和「抗議是壞事」。 「有不同的方面，我們可以探索它們，而這一集背後的信息顯然仍然是，他們這樣做是多麼棒，」《你好，穆斯黑德營！第 1 部分」。瑪麗安妮的故事情節表明，故事也有「抗議有時需要巨大犧牲」的一面，以及「抗議不是支持社會運動的唯一方式」的一面。

阿尼洛說，歸根結底，寫出一本及時、與政治相關的文章的秘訣是—但有趣的是，適合兒童觀看的電視節目是要仔細而現實地思考現實中的人們會如何應對當前的情況。 「只要你真正致力於[描繪]每個角色的反應，你就可以避免那種『課後特別』的東西，」她說。她補充說，許多熱門劇集失敗的地方在於它們將飲食失調和身體虐待等問題描繪成黑人或白人；很多時候，他們將人物直接放在問題的正確和錯誤的一邊，而很少關注細微差別。孩子通常比兒童娛樂創作者所認為的更能理解人際互動的複雜性，但是保姆俱樂部透過認真對待孩子作為角色，成功地對待孩子作為觀眾。 “我們試圖展示如何大家對這些情況有感觸。有些人生活在灰色地帶，」阿尼洛說。 “我認為這讓人感覺更真實。”