凱爾愛德華鮑爾 (Kyle Edward Ball) 引起轟動的獨立遊戲具有類比美學,但很大程度上源於互聯網。照片:灣景娛樂

史金納馬克既令人毛骨悚然又無聊,這與其說是失敗,不如說是這項微預算努力的目標。一部在編劇兼導演凱爾愛德華鮑爾位於埃德蒙頓的童年家中拍攝的實驗恐怖電影,史金納馬克放棄標準的說故事,而是嘗試重新創造害怕的感覺——更準確地說,當你是一個人時感到害怕孩子夜晚把你的臥室變成了陌生的東西,你和浴室之間的走廊變成了充滿怪物的無人區。

鏡頭經常向上傾斜,以模仿躺在床上的孩子盯著天花板與牆壁相交處的黑暗縫隙的視角,但即使是最狂熱的年輕人最終也不得不屈服於睡眠。這種充滿懷舊之情的恐懼中蘊藏著平凡。當4 歲的凱文(盧卡斯·保羅飾)和6 歲的凱莉(達利·羅斯·特特羅飾)醒來時,發現父親不見了,房子的門窗也逐漸消失,他們在門前堆了一堆毯子和玩具。

什麼時候史金納馬克開始積極地嚇人,就像在令人難以置信的、從手指間向外看的序列中,當一個令人不安的聲音引誘凱莉上樓到她父母的房間時,它非常擅長。但這部電影的想法比觀看它的整體體驗更令人著迷。所有那些長長的、大氣的鏡頭,例如敞開的門外的顆粒狀黑暗和沙發後面閃爍的電視燈,在電影的播放過程中都失去了影響。還有什麼更有趣的史金納馬克它傳播的恐怖概念源自於互聯網,或至少是被網路所迷戀。

鮑爾開始了他的生涯Youtube短片的靈感來自於評論者的噩夢,並被拿來與大衛林區進行比較。質感十足的音景與柔軟的夢幻邏輯史金納馬克可能會想起橡皮頭,但這部電影更直接的親戚是 2021 年的我們都要去世界博覽會。就像簡·舍恩布倫 (Jane Schoenbrun) 的電影一樣,該電影圍繞著令人難忘的社交媒體挑戰,史金納馬克關於令人不安的事物的想法——例如童年記憶的凝結和日常環境的空洞——感覺受到了遍布 Reddit 子版塊和視頻平台的豐富的在線恐怖世界的啟發。

《美泉宮》的長片也幾乎完全發生在年輕主角的家裡,但當它走出去時,它在大賣場和多車道道路的場景中從未出現過另一個人。相似地,史金納馬克將少數人類角色推到畫面的角落(當它完全顯示它們時),從後面或碎片中拍攝他們。房子是重點,這個熙熙攘攘的家庭場所變成了一個令人毛骨悚然的地獄。樓上走廊的那些不緊不慢的鏡頭、地毯上崎嶇不平的樂高景觀,以及神秘地固定在天花板上的餐廳椅子,所有這些都最能讓人回想起從4Chan 和4Chan 等網站中湧現出來的閾限空間美學。紅迪網幾年前,此後已經在更大的互聯網上傳播。

使用者提供的空蕩蕩的公共場所和過渡場所、夜間教室、看似無盡的螢光燈走廊和空置停車場的圖像,對史金納馬克,以至於鮑爾將互聯網描述為他的“聯合導演”。這些貧瘠的空間充滿了世界末日般的吸引力,不是因為它們雜草叢生和腐爛,而是因為它們沒有。在其中,就好像每個人都欣喜若狂,或者好像你不知何故穿過了世界之間的通道,進入了現實的後台。

互聯網透過轉變這種關係來回報這種關係史金納馬克因其預告片(以及串流音樂節事故後流傳的盜版副本)而引起低調的病毒式轟動。正合適的是史金納馬克就在 的尾巴上出來布魯姆豪斯的M3gan在上映之前,該劇也在網路上引起了關注,並且恰好巧妙地迎合了觀眾,從而將其融入了更廣泛的文化意識中。儘管人們擔心電影的未來會因與網路內容的競爭而受到侵蝕,但由於恐怖片與網路世界的聯繫鬆散,它一直是一種可靠地讓人們進入影院的非超級英雄類型。

憑藉其從容的節奏、非敘事結構,不僅沒有明星,還沒有演員的臉部鏡頭,史金納馬克在很多方面與M3gan。然而,儘管它的背景是 1995 年,而且它以各種方式將自己偽裝成類似的東西,從穀物效果到起著關鍵作用的固定電話,史金納馬克很大程度上是數位時代。這是一個例子,說明了網路上龐大的、眾包的恐怖情感如何被沉浸其中的人提煉出來,創造出一部既不是「高度恐怖」也不是主流的作品,而是一些新的東西。

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史金納馬克不像其他恐怖電影