雷利史考特的每部電影排名

照片插圖：禿鷹；照片：20世紀影業、迪士尼、好萊塢影業、米高梅、派拉蒙影業、索尼影業、環球影業、華納兄弟

該清單最初於 2021 年發布，現已更新，包括雷德利·斯科特的最新電影，角鬥士二.

45 年來，導演雷德利·斯科特一直在為無與倫比的宏偉景像打開框架，從羅馬、中世紀和聖經中的埃及的歷史景觀，到廣闊的外太空和開闊的水域，再到霧霾籠罩的城市。他對類型片的駕馭能力在開啟他職業生涯的驚人一二三拳中表現得淋漓盡致——荒誕派的劍客決鬥者、 深空恐怖片外星人，以及科幻反烏托邦銀翼殺手——但真正的共同點是對美的追求，以及讓完全實現的背景在故事敘述中發揮主導作用的天賦。

下面的清單中有一個令人驚訝的註釋：斯科特有他的幾部電影的導演剪輯版——銀翼殺手,傳奇,天國， 和輔導老師——而且所有這些都是對戲劇版本的改進，通常要好得多。劇場版剪輯為銀翼殺手增加了畫外音旁白以幫助澄清動作，基本上已被無畫外音的（稍短）剪輯所取代，但其他版本的替代版本並不那麼容易找到，尤其是在串流媒體上。在極端情況下天國，這就是整整 50 分鐘的損失，與角鬥士重述了一個薄弱的中心和對十字軍東徵以及持續至今的根深蒂固的宗教衝突的更豐富的處理。

有人認為斯科特太早達到了頂峰，或者說他在工作室的畫布上浪費了他作為真正科幻小說導演的諾言。但即使是這份名單上最糟糕的電影也值得迷失，因為他在氛圍和圖像製作上投入了大量的創意和技術精力，無論哪些部分不起作用，這些元素都會持續存在。當一切順利時，他最好的作品就樹立了其他電影製作人難以效仿的標準。

迄今為止，克里斯多福哥倫布 1992 年兩部電影中較好的一部——另一部，克里斯多福哥倫布：發現之旅，是一場歷史性的災難——1492：征服天堂儘管如此，還是暴露了斯科特的弱點，即沉迷於華麗的背景，而失去了對發生在背景前的故事的參與。傑拉爾·德帕迪約無疑是比另一部電影中的喬治·科拉法斯更好的哥倫布，但也沒有更多的維度：這是一個歷史人物，他一直是關於殖民主義及其對原住民影響的辯論中的避雷針，但是第1492章選擇神話而不是質疑。當它到達開闊水域或探索新世界的鬱鬱蔥蔥的奇觀時，它是非常美麗的，但 150 分鐘後出現的哥倫布是一個夢幻般的密碼，是社會研究測試中的一個簡單答案。

最出名的是普羅旺斯的生活以及其他關於法國東南部的怪異和輝煌的暢銷回憶錄，彼得·梅爾與斯科特合作提出了美好的一年，一部或多或少頌揚同樣美德的小說。但史考特並不是一位善於處理故意輕視的導演——他的明星羅素克洛也是如此——而且情感的不匹配導致了一部破壞了梅爾微妙魔力的電影。這個陳腐的故事將克羅飾演的狡猾的投資銀行家帶到了他已故叔叔位於普羅旺斯的破舊城堡和莊園，他本應在那裡準備出售房產，但最終卻與其中撫慰心靈的節奏同步。與其喚起葡萄園生活的怪癖，美好的一年在他回到倫敦的寒冷生活和充滿美酒和美女的人間天堂之間做出了一個粗暴的選擇。輕鬆通話。

除了安東尼霍普金斯，奧斯卡橫掃團隊落後沉默的羔羊— 導演喬納森·戴米、主演朱迪·福斯特和編劇泰德·塔利 — 全部去世漢尼拔托馬斯哈里斯(Thomas Harris) 的小說於1999 年問世後，改編成電影就很好地說明了原因：雖然第一部電影以令人毛骨悚然的靈巧處理了連環殺手的怪誕，但它真正的焦點是福斯特飾演的克拉麗斯·斯塔林(Clarice Starling)，一名初出茅廬的FBI 特工，試圖在一場陰謀中維護自己的地位。漢尼拔與朱麗安·摩爾一起重演福斯特，然後主要將她邊緣化，轉而支持漢尼拔·萊克特和一心復仇的前受害者（加里·奧德曼飾）之間絕對噁心的馬諾。史考特在佛羅倫斯和其他鬧鬼的地方進行槍擊事件，向義大利華麗的流血場面致敬賈洛，但卻陷入等級和無知的剝削。

更新中十誡在 3D 數位效果時代，史考特花了 2 億美元大規模上演聖經奇蹟和瘟疫，但他似乎對奇觀本身更感興趣，而不是真正精神信仰的表達。克里斯蒂安貝爾和喬爾埃哲頓飾演摩西，帶領 60 萬希伯來奴隸逃離埃及，與他的兄弟拉美西斯（法老，集結軍隊對抗他）進行了激烈的對決。斯科特對歷史準確性的承諾使他將血腥的尼羅河和紅海的分開解釋為更多的自然現象而不是上帝的行為，但他想表達什麼宗教觀點卻始終不清楚。他崇拜科技的祭壇。

那是 1987 年，湯姆貝倫傑 (Tom Berenger) 和咪咪羅傑斯 (Mimi Rogers) 的星光短暫。史汀被選在片頭唱喬治·葛許溫的標準曲。以及之後性感的國內震撼潮流致命的吸引力還沒開始，因為那部電影幾週前才上映。有人守護我是那個時代的產物，一部實用的浪漫驚悚片，與即將湧入市場的同類電影相比，最終顯得純潔而過時。貝倫傑和羅傑斯有著鮮明的對立面——作為一名紐約市警察局的工人階級偵探和他被指派保護的富有的社交名流免受無情殺手的侵害，他們之間產生了化學反應，而斯科特則在紐約超級富豪的喜怒無常的走廊裡盡情享受。但他們的階級差異被描繪得太寬泛，而且情節就像貝倫格的一套套裝一樣現成的。

在扮演了這個混蛋英雄之後與石頭浪漫,尼羅河上的明珠， 和致命的吸引力，以及在扮演這個混蛋英雄之前基本本能,跌倒， 和揭露麥可道格拉斯在史考特的這部驚悚片中扮演了一位極其狡猾的英雄，該片講述了一名名譽掃地的紐約警察局警官在日本大阪與黑道對決的故事。他的警察風格——皮夾克、飛行員眼鏡、摩托車、無底線的暴躁——就像卡通地下犯罪的威脅一樣，導致了對日本統治地位的短暫文化恐慌。然而蒙特內哥羅視覺效果令人著迷，以一流圖像小說的強度和活力捕捉了煙霧繚繞的大阪街道。表面原諒了底層發生的許多事。

史考特在女權主義方面的光鮮亮麗的表現並沒有太多：女性被投入到海豹突擊隊式的計畫中，以挑戰軍事性別障礙。儘管遭受無情的殘酷和攻擊，女性還是成功了。女人說“吸我的雞巴！”美軍簡感覺像是變體捍衛戰士由史考特的兄弟托尼創作，迷戀海軍精英的男子氣概儀式，並以現實世界中在訓練場上學到的經驗教訓作為結尾。這裡沒有太多細微差別的空間——創造這個機會所涉及的政治討價還價尤其令人難以置信——而且這部電影的斜視色情削弱了女性在戰場上平等地位的嚴肅性。但黛米摩爾對這個角色的執著讓她變成了垃圾藝術中的聖女貞德，甘願進入男人的世界。

在1938年的經典中羅賓漢歷險記在《羅賓漢》中，羅賓漢是個快樂的反傳統者，他以電影界首屈一指的劍客埃羅爾·弗林的歡快不敬和靈巧的筆觸來實現他的社會和政治正義。史考特的羅賓漢具有更多的歷史傾向，這是第一個跡象表明它的最後一點樂趣已經被耗盡。史考特把 12 世紀英格蘭的粗暴和污垢帶入生活，並將羅素克洛飾演的羅賓置於對抗皇室暴政的中心，儘管他的議程上沒有財富重新分配。然而，巨大的規模確實產生了令人驚心動魄的範圍和殘酷的戰鬥序列，箭從天而降，軍隊在陸地和海上集結。它是勇敢的心顫抖著。

謊言之軀擁有兩位世界上最大牌的明星，票房超過 1 億美元，但有人還記得它的第一件事嗎？這是一部導演明確的驚悚片，講述了中央情報局和約旦情報部門為摧毀恐怖分子網絡所做的努力，但斯科特職業生涯中對政治的厭惡使其失去了強烈的觀點。作為當局與恐怖主謀之間的貓鼠遊戲，謊言之軀嚴格來說，這只是數字，但它確實表明萊昂納多·迪卡普里奧的特工和羅素·克勞的分析師之間的關係存在明顯的脫節：一個在全球麻煩地點，另一個在華盛頓特區的家中做出決定，不尊重其他人他們對現實世界的影響。以下是一些關於美國人從遠處決定中東政策的傲慢評論，但任務的細節才是最重要的。

不到兩個月前，凱文史貝西性行為不端的消息傳出世界上所有的錢當電影即將上映時，史考特急忙尋找替代者，讓克里斯多福·普盧默飾演 J·保羅·蓋蒂，並匆忙重新拍攝了他的所有場景。這一舉動特別值得注意的是，普盧默飾演的蓋蒂即使不在銀幕上，也主導了整部電影。 1973 年，當他16 歲的孫子被義大利綁匪勒索贖金時，男孩的母親（米歇爾威廉斯飾）懇求幫助，蓋蒂的吝嗇冷酷震驚了世界，他說：「如果我現在付一分錢，那麼我」將有 14 個被綁架的孫子。”斯科特乾淨利落地處理了故事中與時間賽跑的質量，但這裡最引人注目的是普盧默的表演。他的蓋蒂既可怕又在情感上孤立，被財富所圍困，這注定了他的不幸。

照片：Fabio Lovino/MGM/Everett Collection

斯科特對古馳家族的興衰的廣泛處理具有很高的陣營價值，古馳家族創建了一個世界著名的時尚品牌，卻因管理不善、內訌以及最終的謀殺陰謀而浪費了它太荒謬了，不可能不是真的。帕特里齊亞·雷賈尼 (Patrizia Reggiani) 是一位局外人，她嫁入了古馳 (Gucci) 家族，並將其本已高度失調的水平提升到了致命的極端，Lady Gaga 似乎得到了這個任務。但其他表演的大雜燴，如J雷德·萊托真正荒謬的轉變作為一個浮誇的失敗者，讓電影的基調失去平衡。這是斯科特重做嗎美國黑幫是一部宏大的義大利悲劇，還是一部關於一個因無能和過度行為而毀滅的家庭的粗俗喜劇？無論哪種方式，古馳之家真是一團糟。它只是缺少一個更確定的身份。

大致根據 1960 年的真實事件改編，當時一場風暴摧毀了信天翁，一艘兩桅縱帆船，用作年輕航海男子的學校，白颮或多或少死亡詩社在水上，傑夫·布里奇斯扮演羅賓·威廉斯的角色。布里奇斯飾演的善變的船長比威廉斯飾演的狂躁的「哦船長我的船長」更進了一步，但學生們本身就是一群60年代的方塊人和穿著白T卹（不穿白T卹）的叛逆者，作為身體樣本比心理樣本更引人注目。與1492：征服天堂四年前，史考特在雄偉的開放水域暢飲，但直到片頭，這部電影才完全變得栩栩如生，此時，現在熟練且自信的船員們被大自然無情地羞辱了。

如果製作續集有任何熱情或緊迫感的話角鬥士，它不會有花了近25年的時間去做它。這就是困擾這部數位劍與涼鞋史詩片的問題，除了將羅馬競技場變成鯊魚缸的精美 CGI 之外，它基本上重新調整了原始電影的動作，而沒有對其進行擴展。儘管保羅梅斯卡是一位出色的演員，但他飾演的一名被奴役的士兵在腐敗的羅馬中奮力拼搏，卻只能隱隱約約地呼應羅素·克勞，而約瑟夫·奎因和弗雷德·赫金格飾演的這座城市中的怪異、虐待狂皇帝的組合則無法與他相提並論。然而角鬥士II這是史考特在睡夢中能做出的那種引人注目的奇觀，和丹澤爾華盛頓作為一名擁有角鬥士並對羅馬有著更大計劃的權力掮客，他似乎正享受著自己一生中最幸福的時光。

改編自馬克鮑登 (Mark Bowden) 的書，講述了 1993 年一支由三角洲特種部隊突擊隊和精銳陸軍遊騎兵組成的隊伍在索馬里摩加迪沙街頭展開激烈戰鬥的故事：黑鷹墜落這是一部嚴格從美國軍人的角度講述的發自內心的「身臨其境」的敘述。這種方法存在嚴重問題，例如缺乏戰鬥背景以及對不露面的索馬里人無休止的屠殺，但斯科特深入研究了一場導致18 名美國士兵和500 多名索馬里人喪生的小衝突的戰術細節。對史考特來說，對一場充滿政治色彩的衝突採取非政治性的態度在道德上是值得懷疑的，但很難否認他對舞台的掌握，這使得整體戰略和現場混亂都令人信服地正確。

基於一個紐約弗蘭克盧卡斯的雜誌簡介70年代惡毒的海洛因大亨，美國黑幫這是一部直截了當的黑幫史詩，講述了一位前司機和哈萊姆區大佬埃爾斯沃斯·約翰遜(Ellsworth “Bumpy” Johnson) 的得意門生，他在老闆於1968 年因心臟病去世後來奪取了公司的控制權。他對一種名為“藍色魔法”的純泰國毒品的創業冒險引起了黑社會和與腐敗的紐約市警察局作鬥爭的埃塞克斯縣偵探（羅素·克勞飾）的熱議。黑幫的故事比警察腐敗的故事更引人注目，但史考特將他們聚集在一個生動的時代，在這個時代，這座城市是一個無法無天的花園。

斯科特的幾部電影都有「導演剪輯版」版本，但他是極少數，所有電影都是對戲院剪輯版的改進，其中有幾部非常重要。導演版的天國他的大型十字軍史詩片將片長足足增加了 50 分鐘，對 12 世紀的宗教衝突進行了更加連貫、身臨其境和復雜的解讀，並告訴我們當代基督徒和穆斯林之間的緊張關係。奧蘭多布魯姆飾演的鐵匠在家庭悲劇後前往耶路撒冷尋求精神慰藉，最終保衛了這座城市免受西方的圍攻，這部電影的任何剪輯都無法彌補奧蘭多布魯姆平庸的表演。但史考特從未採取過如此大的立場，他對伊斯蘭世界的同情態度被視為對相關歷史熱點的政治大膽接觸。

在連續三部經典作品開啟了他的職業生涯後，斯科特對獨角獸、仙女、妖精、矮人以及阻止黑暗化身降臨美麗森林王國的鬥爭的精心導演的幻想擱淺了。精神飽滿的湯姆克魯斯為拯救處女公主（米婭薩拉飾）所做的努力並不算多，但話又說回來，故事書的簡單性是一個美德。傳奇，這比它的聲譽所暗示的要好，尤其是導演剪輯版，比劇場版長了近20分鐘，並還原了令人著迷的傑裡·戈德史密斯配樂。電影的世界美得驚人，營造出一片充滿魔力和威脅的超大森林，能夠從一個場景中的天堂田園詩變成下一個場景中的格林童話。

克服殘疾的角色通常帶有一種貴族氣質，更不用說扮演他們的演員了，但黑暗的樂趣之一火柴人戰勝逆境意味著成為最有效的罪犯。尼可拉斯凱吉飾演一名全心投入的騙子，患有強迫症和抽動穢語症，這使得他與他的髒徒徒弟（由非常有趣的山姆洛克威爾飾演）一起經營的泳池過濾騙局變得更複雜。劇本由以下人士共同創作十一羅漢作家特德·格里芬（Ted Griffin）的性格恰到好處地曲折且經常搞笑，但也有一些靈魂火柴人同樣，尤其是凱吉與他不知道自己有一個 14 歲女兒（艾莉森洛曼飾）的關係。

正如斯科特筆下的精神變態的康茂德角鬥士傑昆菲尼克斯為一部典型的劍與涼鞋史詩般的嘎吱作響的盔甲上油，他在與斯科特重聚扮演拿破崙·波拿巴時也做了同樣的事情，他的軍事天才不足以攀登他的傲慢的城牆。儘管拿破崙讓史考特有機會深入研究大型戰鬥序列的電影，例如天國和出埃及記：眾神與君王——奧斯特利茨之戰完全採用了所謂的用砲火炸開冰凍湖面的戰術——菲尼克斯的表演將這段歷史縮影聯繫在一起，尤其是他與約瑟芬皇后（凡妮莎·柯比飾）的激烈關係。菲尼克斯不怕裝傻，他認為，一個小領導者在許多方面都具有致命的可能性。

監督班艾佛列克和麥特戴蒙自此以來的首次劇本合作善意狩獵——儘管史考特的合著者無疑是妮可·霍洛芬瑟（Nicole Holofcener），但他似乎完全熟悉中世紀王國的殘酷和血腥，在這個王國中，「比武審判」仍然是解決爭端的一種選擇。但他的羅生門從多場演出中回憶起的類似強暴的故事帶來了性政治瑟瑪與路易絲阿福飾演一位嘲笑此案的頹廢伯爵，引發了意想不到的淫蕩精神。三個主要轉折點——朱迪·科默扮演勇敢的受害者，達蒙扮演她的丈夫和方下巴騎士，亞當·德賴弗扮演被指控的鄉紳——都非常出色，這部電影對父權權力的洞察在幾個世紀裡引起了共鳴。

史考特唯一獲得最佳影片獎的電影——他從未獲得最佳導演獎，這次輸給了交通導演史蒂芬索德柏——角鬥士是對巨型劍和涼鞋眼鏡的回歸，例如本豪和斯巴達克斯，針對 CGI 時代進行了更新。規模為角鬥士這部影片之所以能贏得奧斯卡獎，與其說是其令人質疑的深度，不如說是羅素克洛的野蠻魅力贏得了勝利，他的將軍在背叛和奴役中倖存下來，並通過各種生死決鬥，向暴君（華金·菲尼克斯飾）復仇。儘管隨著時間的推移，數位景觀的進步使得效果不再那麼令人印象深刻，但這部電影是一部經典的英雄追求，植根於家庭悲劇，並被一個受冤屈的人尋求正義的正義和決心所救贖。這是罕見的最佳影片獲獎者，如果它能獲得更好的聲譽沒有韓元。

與他的續集普羅米修斯，斯科特擺脫了早期電影的藝術特色，創造了更接近傳統電影的東西外星人特許經營權，儘管仍然以樸素的工藝、華麗的天體建築和一些關於人類面臨自身滅絕的令人興奮的想法來定義。它還將邁克爾法斯賓德(Michael Fassbender) 飾演的機器人大衛(David) 發展成為一個極其冷血的惡棍，他的議程與意外登陸外星人出沒的Origae-6 星球的船員和殖民者背道而馳。凱瑟琳沃特斯頓(Katherine Waterston) 飾演一位能幹的雷普利(Ripley) 類型，帶領著一支日益衰弱的團隊完成任務，而法斯賓德(Fassbender) 則以雙重身份扮演大衛( David) 和更友善的下一代沃爾特(Walter)，體現了人工智慧的希望和威脅。斯科特系列結束於外星人已轉向動作冒險外星人以及隨後的續集，在這裡他將其帶回冷漠、臨床的根源。

史考特重返科幻/恐怖片，成就了他的職業生涯外星人-adjacent — 它「共享外星人他當時說道，但這是一部奇怪的前傳，試圖呈現該系列恐怖怪物電影的驚險刺激，同時探索有關人類存在的基本問題。與...一起工作遺失的聯合創作者兼劇集主管達蒙·林德洛夫 (Damon Lindelof) 徹底修改了喬恩·斯派茨 (Jon Spaihts) 的原創劇本，斯科特 (Scott) 進一步打造普羅米修斯講述了一個關於宇航員去見他們的創造者“工程師”的旅程的複雜神話，以及他們的探險所面臨的危險。整理所有的跡象和奇蹟需要耐心（和多次觀看），更不用說將這些抽象概念與超凡脫俗的恐怖的預期痙攣相協調，但斯科特堅持要轉移注意力外星人系列走向更意想不到、更令人欣喜的奇怪結局得到了回報。

這是斯科特職業生涯中反響最差的電影之一，也是他最好的電影之一，儘管最大的功勞必須歸功於科馬克·麥卡錫，他寫了最初的劇本，而且他的聲音在這部電影中比在科恩兄弟中更占主導地位。老無所依。透過一個刻意的標準故事，一名業餘罪犯（邁克爾法斯賓德飾）試圖從華雷斯城販毒集團安排價值2000 萬美元的毒品運輸，麥卡錫凝視著人類邪惡的深淵，深淵也無情地回視著。斯科特盡可能地強調了財富和權力的陷阱和誘惑，但隨著計劃開始瓦解，麥卡錫的哲學獨白以其自身的美麗和暴力取代了一切。至少可以說，這是一部奇怪的電影，在抑制任何敘事動力的談話和古怪的華麗之間，就像一輛汽車在與任何電影相媲美。鈦。但史考特對麥卡錫的貢獻如此之大，以至於它給人一種偉大小說的感覺——也是未來的邪典經典。

電影常常透過決心和求生意志來塑造美德，但是火星人改編自安迪威爾的小說，透過重視知識和智力嚴謹性的重要性來實現不可能的事情，從而做得更好。當馬克·沃特尼（馬特·達蒙飾）被留在火星上等死時，他被飛揚的碎片和日益減少的氧氣供應弄得渾身發抖，他必須想出辦法在這顆不適宜居住的星球上延長自己的生命，只希望自己能獲救。儘管火星人擁有一種積極進取的態度，遠離那種壓倒性的厄運般的無助感外星人兩者都有一個共同點，那就是生存主義的簡單性，這種簡單性源自於一個角色拒絕接受看似不可避免的失敗。當科學過程在某些政治圈被描繪成巫術時，觀看一部讓直截了當的解決問題顯得英勇的電影會帶來一種實質上的滿足。

有時，斯科特導演風格的宏大感覺與卡莉庫裡關於逃亡女性的劇本的親密感不相適應，但隨著瑟瑪與路易絲已經融入了流行文化，這部電影的範圍似乎更合適——而且在某些時刻，真正具有劃時代意義。美國公路電影經常利用西方的風景和它所代表的自由，但是兩個女人在公路上行走的形像有一種獨特的力量，首先是探索它的可能性，然後是逃避法律和世界。它侵犯了他們。吉娜戴維斯(Geena Davis) 和蘇珊薩蘭登(Susan Sarandon) 在主演中產生了非凡的化學反應，他們的劇本寫得很敏銳，形成了鮮明的對比，但也揭示了逃離單調的工人階級生活的共同願望。考慮到它的結局，令人震驚的是瑟瑪與路易絲已成為女權主義友誼和自我發現的試金石，無論旅程如何結束。

據報道，斯科特的這部出色的處女作的靈感來自於斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的華麗時代巴里·林登兩年前，但持續的衝突是荒謬的決鬥者與庫伯力克的一部反戰電影有更多共同點。基斯卡拉丁和哈維凱特爾飾演拿破崙軍隊中的法國士兵，他們懷有長達數十年的積怨，偶爾會導致他們在劍術、比武中大打出手，最終在黎明時用手槍打架。斯科特對流派的掌握和對自然美景的洞察力從一開始就顯而易見，他狡猾地嘲笑這場持續衝突的交戰規則，每當卡拉丁軍銜超過凱特爾或拿破崙派他們參加戰鬥時，這些規則就必須暫停。然而，隨著時間的推移，他們的競爭完全耗盡了他們的生命，妥協變得不可能，升級不可避免。這是一個關於國家如何陷入戰爭的微妙寓言。

影響力毫不誇張銀翼殺手科幻反烏托邦的未來願景，如果不是更普遍的新黑色光澤，已經成為許多關於雨和陰影的閃閃發光的城市景觀的類型電影的默認外觀。開場鏡頭將 2019 年的洛杉磯描繪成一個因技術（飛行汽車！）和無所不在的廣告而變得面目全非的地方，地面場景預示著機器人滲透社會並壓倒其主人的混亂和危險。工作室為劇場版強加的畫外音是一個錯誤——評論家和觀眾最初對這部電影很感興趣，但沒有得到評論家和觀眾的認可——但導演剪輯版（以及後來的“最終剪輯版” ）讓人們更關注瑞克戴卡德（哈里遜福特飾）是一名意志堅定的警察，奉命追捕一群失控的複製人。透過他的眼睛，這個世界銀翼殺手成為一段穿越不合時宜的玩具之地的旅程，這是一個人類曾經試圖控制但已經失去控制的地方。戴卡德本人是人類還是複製人的問題本身就是關於人性的哲學課程，但斯科特流暢的製作暗示了一個未來，在這個未來，我們已經向技術放棄了太多，以至於這個問題的答案將不再重要。

續集外星人人類和致命的外星人之間的戰鬥如此激烈，以至於人們很容易忘記原版電影中令人毛骨悚然的簡單性，這部電影只需要一個生物就可以消滅一艘裝備不良的深空採礦船的船員它。有史以來最偉大的恐怖電影候選名單中的候選人，外星人大量借鑒了史丹利·庫伯力克的安靜宏偉2001：太空漫遊，尤其是伴隨著被困在無限之中而產生的諷刺性的孤立感。西格妮·韋弗(Sigourney Weaver) 飾演的艾倫·雷普利(Ellen Ripley) 是一位勇敢地面對威脅的準尉，她的表演是一幅關於力量和足智多謀的持久畫面，但雷普利也是一位有原則的女性，願意做出真正領導力所要求的艱難決定。如果她不讓受感染的船員返回船上的決定沒有被她的下屬否決，那麼外星人甚至不會登上太空船。這部電影是一場關於真正的外星人遭遇的噩夢，雷普利與一個神秘而敵對的生物展開對抗，卻沒有任何工具來阻止它。