這是今年你會看到的最大的施馬爾茨堆

照片：三星圖片/Everett Collection

湯姆漢克斯與羅賓懷特主演的電影中的客廳旁邊這裡。自從這部電影以來，他們第一次在銀幕上聚在一起阿甘，這次重聚對諾加海德 (Naugahyde) 組合來說是次要的，這很有趣。這個房間足夠漂亮，就像功能齊全的生活空間一樣，有一扇凸窗面向街對面的歷史悠久的房子，壁爐架一直是焦點，直到注意力被電視的到來奪走。漢克斯和賴特是最終在這部電影中經歷過的眾多演員中的兩位，與1994 年最佳影片獎得主一樣，這部電影由埃里克·羅斯編劇，羅伯特·澤米吉斯執導。的自負這裡改編自理查德·麥奎爾的連環畫，時間在移動，而鏡頭卻沒有移動，直到最終鏡頭釋放為止。從這裡選擇的角度，我們觀察一代代居民的遷入和遷出，並在其間進行各種生活；當電影訪問房子建成之前的時期時，我們只能看到外面。透過空間中的固定點來看待世界是一個大膽的正式選擇，不幸的是，這一切都是為了今年你將看到的最大的混亂。

無論你想到什麼阿甘不可否認，阿甘的一生與重大歷史事件不斷交織，這無疑是個噱頭。但這裡由生活的片段組成，它仍然情不自禁地將人物固定在重大時刻。這些事件中最令人震驚的是哈里斯一家，他們是唯一住在這棟房子裡的黑人家庭，他們的故事情節完全由父母（尼基·阿穆卡-伯德和尼古拉斯·平諾克飾）向他們十幾歲的兒子（卡什范德普耶飾）談論警察暴力和他們的管家感染了新冠病毒。每個線索，甚至是從60 年代的青少年到當今老年的理查德（漢克斯飾）和瑪格麗特（賴特）的中心線索，都被某種笨拙的路標扭曲了，就好像它的角色沒有經歷過一樣。約翰哈特（格威林李飾）死於流感大流行，此前他的妻子（米歇爾道克瑞飾）多年來一直抗議他對航空的熱愛會殺死他。李·比克曼（大衛·費恩飾）花了很多時間開發一把躺椅，而他的妻子斯特拉（奧菲莉亞·拉維邦德飾）則為他加油，然後它被賣給了一家公司，該公司決定將其作為（鼓樂！）「La-Z-Boy」進行行銷」。班·富蘭克林和恐龍都出現了。

這裡顯然想要提供一個棱鏡般的視角來審視人類的經驗。它的最佳觸感通常涉及使用麥奎爾漫畫中的一種風格手段，其中打開了通往其他時代的窗戶，就像多年來不同的婦女打掃衛生或不同的夫婦爭論房子的價格一樣簡單。但這部電影並不相信日常生活中的有機事物夠有趣。即使是主要故事，圍繞著日益痛苦的二戰老兵阿爾（保羅·貝坦尼飾）和他的大孩子理查德的生活所帶來的失望，也依賴於關於推遲夢想是什麼樣子的笨拙陳詞濫調。父子倆都是阿瑟·米勒傳統的推銷員，尤其是理查德，在高中畢業後和女友瑪格麗特懷孕後，放棄了藝術學校的抱負，轉而投身人壽保險，並在經濟上取得了巨大的發展。他們感覺不像人，而像一個關於郊區停滯的寓言的一部分，甚至瑪格麗特譴責她從未見過巴黎——他們是最成熟的角色這裡必須提供。

澤米基斯是一位墮落的商業奇蹟之神，他的職業生涯後期一直與死神表演捕捉的冒險糾纏在一起（極地快車,歡迎來到馬文) 和 3-D (行人徒步區）只有鐵桿愛好者才會感興趣，他們在作品中看到了我希望能看到的東西。與李安以及法蘭西斯·福特·科波拉一樣，澤米吉斯也沉迷於科技推動電影進步的承諾，而所有這些技術都被錯誤地用來代表隨意、缺乏吸引力或完全落後的故事講述。在這裡，他在需要時使用數字平滑來降低漢克斯和賴特的年齡，而他們的表演在所有需要調整和扭曲的情況下幾乎沒有記錄下來，以適應電影方法範圍內的角色戲劇。結果仍然有一些恐怖谷的感覺，同時看起來比馬丁·史柯西斯合作的更好愛爾蘭人——但如果兩個演員都無法以一種看似合理地再現年輕時的樣子的方式移動或表現自己，那就真的不重要了。我好奇地看著這裡，如果澤米吉斯這樣做的原因是為了玩弄抗衰老技術，如果中心思想真的只是一個藉口，看看它能做什麼。考慮到電影中有多少內容是從這些功能中逆向設計的，所有應該重要的部分都放在最後，這是有道理的。