巢穴是一部恐怖電影,真正的恐怖已經被排除掉,只留下恐懼和所有不祥的裝飾。就像作為其主要地點的房子一樣——薩裡郡鄉村的一座古老的莊園,有厚重的木鑲板,有足夠的空間讓一家四口在裡面迷路。這個地方並沒有什麼超自然的地方,正如自豪的族長羅裡·奧哈拉(裘德·洛飾)在他的妻子和孩子第一次到達時向他們吹噓的那樣,這裡曾經是齊柏林飛艇樂隊在製作專輯時租用的。但這真的沒有必要讓班傑明(查理·肖特維爾飾)嚇壞,他是兩個孩子中較小的一個,他晚上和十幾歲的妹妹薩曼莎(烏娜·羅奇飾)尋求庇護,直到她把他趕出去。還有一匹馬,它是妻子和母親艾莉森(凱莉·庫恩飾)的,是一匹華麗的黑色動物,從紐約運到英國後,它就變得不一樣了。了他被囚禁的半建結構,就好像他是一個被附身的生物一樣。
作為一部關於家庭單位緩慢內爆的精湛電影,巢穴不需要鬧鬼或惡魔力量的幫助——正如他們所說,電話來自房子內部。這句話主要來自羅裡,他是一位語速很快的大宗商品經紀人,喜歡購買自己買不起的奢侈品。 1980 年代,在國外生活多年的英國人羅裡 (Rory) 在得到一份他所說的好得無法拒絕的工作機會後,舉家遷回倫敦地區。事實證明這是一個謊言,我們和艾莉森一起了解到了這一點,在一次聚會上,鏡頭對準了她冰冷的臉,羅裡的老闆阿瑟(邁克爾·卡爾金飾)發表了一場演講,講述他的前僱員如何打電話給他並推銷他的服務。然而艾莉森並沒有與羅裡對峙,她已經在她丈夫的遊戲中充當了同謀和推動者一段時間了。她並沒有追問房子的價格(「比你想像的要低!」他保證),當他告訴同事他們在紐約擁有一套頂層公寓並希望買下時,她也配合了。處臨時住處。羅裡(Rory)長期以來一直保持著這種假象,以至於他甚至無法對自己誠實,但艾利森(Allison)囤積和隱藏現金的方式暗示了他們之前已經熄火了多少次。
巢穴這是電影製作人肖恩·德金 (Sean Durkin) 的第二部作品,他於 2011 年憑藉《瑪莎·瑪西·梅·瑪琳這部影片透過你可以稱之為主角的角色開啟了伊麗莎白·奧爾森的職業生涯,她是一位從邪教中逃脫的年輕女性,但邪教仍然在她的腦海中佔據著主導地位。杜爾金並沒有在那次首演後消失——他製作了 2013 年鬱鬱寡歡的迷你劇紹斯克利夫英國第四頻道——但這個後續節目已經等了很長時間了,而且它令人印象深刻,足以讓你想知道為什麼。德金在利用空間方面有著真正的技巧,他把家裡陰暗的鄉間別墅變成了一個擁擠的門口和走廊,把角色圍在裡面,並把羅裡在玻璃牆辦公室裡徘徊的框架框起來,就好像他在動物園裡展示一樣。像一家人聚集在隨房子附贈的一張巨大的伊麗莎白時代桌子的一端,或者試圖讓他們的郊區家具適合宏偉的空間這樣的鏡頭,一言不發地突顯了他們是多麼不適應這種生活方式。
雖然四個家庭成員都經歷過各自的痛苦——本傑明被欺負,薩曼莎在選擇朋友時感到無聊和叛逆——但影片真正圍繞著艾莉森和羅裡。庫恩和洛提供了今年最好的一對錶演,洛傾向於與他的美麗相伴的人造空氣,而庫恩則讓她的角色埋藏的憤怒突然冒出來,以艾莉森本人似乎感到困惑的方式。坐在一場他們負擔不起的晚餐上,這對夫婦互相玩起了一種雞肉遊戲,艾莉森點了菜單上最貴的菜,羅裡嘲笑她對葡萄酒的品味。他們的傷痕累累的輝煌是完美匹配的,這兩個人多年來一直假裝自己不是別人,追逐一個他們無法完全表達的夢想,這讓他們精疲力盡。作為十年消費主義的聲明,巢穴沒有什麼特別新的東西要說,但作為一個關於家庭功能失調的寓言,它引起了共鳴,是的,令人恐懼,而且看不到任何鬼魂。
*本文的一個版本出現在 2020 年 9 月 28 日出版的《紐約雜誌。立即訂閱!