我放棄

我們這些發現這個想法的人尖叫續集令人厭惡的是很久以前就輸掉了那場戰鬥。韋斯·克雷文的1996年原版電影改編自凱文威廉森令人難忘的自我意識劇本，其中的角色在被屠殺時仍不斷注意到自己身處恐怖電影中，這擊中了X 世代的最佳位置：它既嘲笑又沉迷，引發了恐怖電影的熱潮。尖叫波莫的自我意識其實使它的角色更容易產生共鳴，恐懼也更發自內心。導演在許多作品中都嘗試過這個想法（最著名的是 1994 年的《韋斯克雷文的新惡夢，弗雷迪克魯格的電影，其中包括克雷文本人在內的許多演員和工作人​​員都演奏了自己的變體）。

那些在 20 世紀 90 年代末還活著並且有意識的人可能還記得，第一個尖叫讓恐怖片再次變得酷炫。在此之前的很長一段時間裡，這一亞類型已經年久失修，部分原因是看似隨意的賽璐珞片中無休無止地出現毫無靈感、單調的續集，其中一些隨機的蒙面瘋子隨機殺死了一些青少年。所以，尖叫成為自身成功的受害者，產生了一系列重複的後續行動。儘管有克雷文的參與並且很受歡迎，但後來的作品總讓我覺得它們削弱了最初的項目。是的，他們繼續自我參照，甚至推出了一個虛構的恐怖系列，名為刺那變成了尖叫自己的蒙面殺手鬼臉變成了電影中的流行文化偶像。但現在，自我參照只是為了證明製作更多續集的合理性。

所以，尖叫已經成為它自己的小子流派。就像每部「恐怖電影」都有規則一樣（或者這樣尖叫告訴我們），現在每個尖叫電影也有規則，例如其中一個角色分解他們所處的電影類型並試圖預測接下來會發生什麼的場景。在最後尖叫（c總而言之，出於某種原因，尖叫），明迪·米克斯·馬丁（賈斯敏·薩沃伊·布朗飾）是一位精通電影的話癆，知道所有的比喻，他指出他們正在拍攝一部“遺產”——一部同時也是重啟的續集。這一次，她宣布他們是「特許經營權」。沒錯——花了 6 部電影和 26 年的時間，銀幕上的角色才認識到他們正處於一個特許經營權。明白我的意思了嗎？這個笑話已經太累了，已經沒有任何意義了。

好吧好吧，但是實際的電影怎麼樣呢？考慮到所有事情，尖叫 6情況可能會更糟。在某些方面，這個概念的半心半意已經成為一種優勢。明迪必要的類型細分現在感覺就像是強制性的節拍；似乎沒有人對此特別投入，尤其是電影製片人。即使是不可避免的糟糕表演也會起作用，即使只是為了引起我們對某些角色的懷疑。當有人笨拙地吟誦“我以最快的速度到達這裡”時，這是否是無意識的糟糕的台詞解讀，或者導演是否試圖讓我們懷疑這個人是否真的以最快的速度到達那裡？ ？

尖叫 6確實在恐怖片中脫穎而出。導演馬特貝蒂內利-奧爾平和泰勒吉列（他也曾參與過上一部電影）清楚地認識到，這些電影處於最佳狀態，意思是。將場景搬到紐約市，塔拉·卡彭特姐妹和山姆·卡彭特姐妹（珍娜·奧爾特加和梅麗莎·巴雷拉，從上一部電影回歸）現已定居，事實證明，這是一個頗具啟發性的選擇。電影製片人很好地利用了紐約（或者更確切地說，電影版的紐約，恰好是蒙特利爾，實際上看起來一點也不像紐約）。地鐵裡有一段令人欽佩的緊張場面。今天是萬聖節，所以火車上當然擠滿了盛裝打扮的人，其中許多人打扮成鬼臉，這對於從未踏足過紐約市的人來說可能是可信的。在相隔一條小巷的兩套公寓之間，發生著一件特別令人討厭、甚至荒唐的事。柯特妮·考克斯以雄心勃勃的電視記者蓋爾·韋瑟斯的身份回歸，在她豪華的公寓裡被追趕，這是一個充滿精心設計的失誤的懸疑場景。 （如果沒有別的，這些電影保留了克雷文原作的鬧劇品質。）開場謀殺案中，薩馬拉·維文扮演一位等待相親的電影副教授（是的，是的，我知道），巧妙地扭轉了介紹一個熟悉的面孔並立即殺死他們的主題貫穿整個系列。

所以，儘管我反感尖叫-quels，我發現自己被足夠的東西所吸引尖叫 6我想該系列的粉絲會喜歡它。我剛剛降低標準了嗎？ （我的意思是，我只是稱它們為尖叫-quels。十多年了。如果藝術的偉大目的之一是描述並幫助我們對現實世界產生情感理解，也許這就足夠了。也許是最後的笑話尖叫電影中的人物並不是生活在一個重複的、陳腔濫調的、殘酷的世界裡——而是我們是。這尖叫系列贏了。