君主：怪物的遺產讓哥吉拉成為哥吉拉

由於特許經營本質上是資本主義飢餓胃口的延伸，因此智慧財產權的預設待遇始終是更多的。續集、前傳與衍生作品、多元宇宙與重溫、重拍與重啟；我們不斷提出新術語和新方法來擴展可識別的屬性。最近，這些過度賭博的結果讓人感覺家庭作業， 一個優柔寡斷，或者是一種創造性的挑戰，試圖讓一些無趣的事情變得有趣（一座建築物,萊婭公主是什麼樣的作為一個孩子，其他押韻的詞和數十億）。 君主：怪物的遺產是由這些努力中常用的工具驅動的，包括跳躍的歷史情節、用於引入新角色的舊角色，以及引用其他特許經營條目的復活節彩蛋。不過，它比其他 IP 附加元件要成功得多，它能記住觀眾來這裡的目的，並為我們提供我們想要的東西：我們的怪獸之王正在做怪獸之王的事情。

哥吉拉碾壓！哥吉拉拯救！哥吉拉去游泳了！哥吉拉睡午覺了！哥吉拉是我們世界的可怕又可愛的保護者！君主於 11 月 17 日在 Apple TV+ 上首播的前兩集，表面上講的是研究和惡化哥吉拉的同名組織，但該劇公開對君主所代表的政府外監管和準軍事力量表示懷疑。它更投入到追蹤哥吉拉的轉變上，從20 世紀50 年代體現對原子彈和美國科學失敗的恐懼，到代表2010 年代恐怖主義的危險的不可知性，恐怖主義是我們同時代最持久的惡魔。那個歷史角度感覺就像君主竭盡全力為自己的兩位主人服務：東寶株式會社（Toho Co., Ltd.）擁有哥吉拉，並在日本發行了33 部有關該角色的電影，哥吉拉首次在日本被用作核能和戰爭的寓言；而傳奇影業（Legendary）則將怪獸宇宙帶入了日本。哥吉拉, 2017 年金剛：骷髏島, 2019 年哥吉拉：怪獸之王，以及 2021 年的哥吉拉大戰金剛。令人驚訝的是，這種平衡確實有效，因為君主仔細考慮所有這些關於哥吉拉在特定角色動機中的能力的總體擔憂，同時也透過渴望人類的泰坦提供本能的生物特徵娛樂。

在該系列的早期，有人嘲笑哥吉拉「尊重國界」的想法表明了什麼君主完全正確。它並不像最初的1954年那樣暗淡哥吉拉也不像該系列 60 年代的電影那麼有趣；最近在美國上映的電影也發生了同樣的轉變，一開始是加雷斯·愛德華茲的二年級導演作品，風格冷酷，然後隨著金剛、羅丹和王者基多拉的加入而變得越來越注重奇觀。君主在所有這些基調之間游刃有餘，在50 年代的故事情節中對美帝國主義和民族主義進行了更多陰沉的思考，並在2015 年的情節中間歇性地古怪，幾乎史酷比式的能量，其特點是像文本一樣輕微荒謬的觸感-訊息警報系統用乾巴巴的短語“巨大的生物體正在逼近”來警告人們泰坦的襲擊。

該系列有過於頻繁跳轉的傾向，其現代角色發展受到以下因素的拖累：君主需要連結2014年的事件哥吉拉以及隨後的三部《怪獸宇宙》電影。但君主也做出了一系列明智的選擇，使其領先於通常的特許經營擴張曲線，例如利用受2014 年G-Day 影響的普通人來加深特許經營的傳說，讓父子二人組庫爾特(Kurt ) 和懷亞特·拉塞爾(Wyatt Russell) 扮演同樣的角色角色超過 60 年，並投資於向我們推銷泰坦體驗所需的視覺效果。當該系列點擊時，就像在提供評論的十集中的八集中經常發生的那樣，感覺就像一本中世紀的選擇你自己的冒險小說，這種紙漿讓我們沉浸在一個感覺像我們自己的世界中，直到沒有為止。那個虛構的懸崖就在那裡君主提供最有趣和最吸引人的東西，我們的大男孩哥吉拉在另一邊等著我們。

君主講述了兩條平行的故事線，透過家庭和主題聯繫聯繫起來，羅素夫婦扮演神秘的李·肖，透過他們的面部表情、台詞、以及滑稽諷刺和流氓魅力的混合來喚起彼此的回憶。 2015 年，舊金山 G-Day 倖存者凱特（澤井安娜飾）前往東京收拾她失蹤的父親浩（平武宏飾）的公寓。哥吉拉出現一年後，對他的恐懼依然揮之不去（國際旅客下飛機時會被噴灑消毒劑，帶有哥吉拉圖像的標誌標記安全避難所，公共場所新安裝的揚聲器發出警告系統的聲音），凱特的創傷後壓力症候群（PTSD）是由近乎所有這一切。在東京期間，她與視覺藝術家健太郎（渡邊蓮飾）和駭客梅（基爾西·克萊蒙斯飾）糾纏在一起，他們曾經約會並擁有自己的秘密，並得知她的父親與神秘組織君主有某種聯繫，凱特記得這一點來自她在金門大橋上與哥吉拉的擦身而過。宏與君主的牽連將目標放在了20 多歲的年輕人身上，為了更好地理解他們為何被跟踪，三人組與老李合作，後者關於哥吉拉和泰坦的理論讓他在幾年前被君主逐出教會。

1950 年代，李是美國陸軍退伍軍人，他被派去護送君主科學家的任務最初似乎是一種懲罰。日本醫生惠子（山本麻裡飾）是一位性格強硬、不講禮貌的旋風，她並不在意李認為她對巨大生物的信仰是無稽之談，而她對幫助美國人製造更大、更具破壞性的武器也沒有興趣，這一點得到了其他科學家的認同。他們想讓 Monarch 繼續成為研究機構；資助他們工作的陸軍將泰坦視為必須消滅的敵人；李被困在中間，這個位置使他成為最成熟的角色。電視劇中的分時線敘事常常有些過頭，但是君主很好地利用了它作為對變化的觀察，反映了 50 年代 Keiko、Randa 和 Lee 的謹慎和擔憂，因為他們看到自己的研究被轉化為彈藥，而 Cate、Kentaro 和 May 則感到困惑和憤世嫉俗。了解君主在2015 年的神秘力量主要歸功於散播恐懼和偏執。

兩個三人組之間跨十年的呼應可能過於相似，隨著季節的進展，節奏變得公式化（每集都以懸念結束，讓你在沮喪和興奮中大喊“該死！”）並且一些細節得到了重複（如特定的音樂提示）。那些時刻，君主感覺它知道它的人性可能會讓我們感到厭煩——而這些焦慮並非毫無根據。君主當它對待人類時，無論他們處於哪個時代，通常與整個世界無關，這是最令人振奮的。 「奇蹟應該是可怕的，」一位古怪的日本科學家在談到哥吉拉時說道，而該系列引人注目的動作序列——最好的事情君主確實——強調人類在某種程度上的非物質性。該劇的視覺效果和音頻設計在這些場景中都非常出色，它們提醒我們人類的渺小：人類的子彈對哥吉拉的鱗片是多麼無效，泰坦的嘴裡潛伏著多少顆牙齒，我們的身體是多麼容易變成肉。君主這是特許經營擴張的最佳情況，因為它不僅讓我們沉迷，還讓我們謙卑。還有什麼比這更哥吉拉呢？