《夜間秀》如何在巴爾的摩報道中找到自己的聲音

我一直在跟上夜間秀自首播以來，除了這裡和那裡的幾集之外，它的進展正如任何人對新的夜間脫口秀節目的合理預期一樣。首先，像所有系列一樣每日秀的保護傘，它與喬恩·斯圖爾特在他的節目中的處理方式進行了比較（有時是不利的）。但拉里·威爾莫爾和他的團隊很快就確立了該系列自己的身份，（通常）圍繞著一個（通常）複雜且有爭議的單一主題組織一場小組展覽。威爾莫爾是一位喜劇老手，是一位天生的主持人，是那種你每晚都喜歡歡迎來到你家的人，他匯集了一群有前途的特色人才。 （我是邁克·亞德（Mike Yard）的特別粉絲，他已經證明自己是一位多才多藝的貢獻者，擅長面無表情的俏皮話和扮演愚蠢的素描角色的遊戲。）簡而言之，即使它正在尋找自己的立足點，其核心仍然是夜間秀很強大。

但當弗雷迪·格雷之死在巴爾的摩引發大規模抗議和騷亂時，夜間秀行動起來，很可能是迄今為止最好的一集。並不是說沒有精彩的劇集夜間秀之前，但直到現在，這部劇給人的感覺更像是仍在發現什麼有效、什麼無效的過程中。透過威爾莫爾對巴爾的摩的報導，感覺每個參與者都明白了該劇一直以來想要實現的目標。

現在，夜間秀以巴爾的摩為中心的劇集並不是為了主要陳述而設計的——它們只是像往常一樣播出的典型劇集——但它微妙地感覺越來越像新生節目的分水嶺時刻，類似於每日秀的“猶豫不決 2000”選舉報道或斯蒂芬·科爾伯特 2008 年總統競選活動柯伯特報告。它與這兩部劇的規模都不一樣，威爾莫爾未來肯定會取得更大的勝利，但這是第一個發現該系列完美校準的時刻，指出了一個適合該劇聲音的公式，一切都在它的指導下。

夜間秀上週的大部分時間都在巴爾的摩，利用故事的新發展作為問題不同層面的跳板：騷亂的根本原因、社區的維和努力以及損害一些媒體報道的種族主義潛台詞。作為深夜唯一的黑人聲音，威爾莫爾可以直接投入喧囂，以其他節目可能會更謹慎地迴避的方式深入探討這些話題。一樣好每日秀對同一事件的報導是，史都華仍然是白人，並且知道他只能以局外人的身份來處理這個主題。威爾莫不存在這種距離，我們很高興看到他從更個人的角度正面攻擊巴爾的摩警察的暴行。很難想像還有很多其他的主機，例如，斷然宣告「[警察]折磨[弗雷迪·格雷]，」或接受了 Crips and Bloods 成員的採訪討論他們在抗議期間的休戰和維持和平的努力。

許多抗議者譴責媒體對巴爾的摩事件的報道，指責有線新聞頻道過於粗暴地描繪抗議者，並把注意力集中在騷亂破壞的鏡頭上，而不是對事件進行更同情、更公正的看法。抗議。在這方面，夜間秀有助於起到糾正作用。因此，雖然在實踐中，威爾莫爾對幫派成員的採訪非常低調——這只是一群人在餐館裡閒逛——但威爾莫爾與少數人進行了富有洞察力、引人入勝的討論，感覺大膽而令人耳目一新幾乎所有主要新聞頻道都不會打擾。

事實上，該節目在同行中具有獨特的特點，即讓嘉賓專注於自己的主題，而不是預訂那些會改變節目路線以宣傳自己的東西的人。確實，這並不總是有效：該系列迄今為止最大的問題源於其面板格式，任何給定劇集的強度往往取決於其面板的強度。有時你會看到活動家和喜劇演員的完美結合，他們進行討論和辯論，列出你沒有考慮過的證據，有時你會得到李丹尼爾斯和唐錢德爾開玩笑說要去火星旅行由於某種原因。不過，巴爾的摩的報導仍然站在這一分歧的右側，聚集了對這一情況有個人投資或有話要說的小組成員，確保即使他們提出了一個觀點，也能保持有趣和寬鬆。

這一切都符合夜間秀的使命是引起人們對邊緣化群體面臨的問題的關注。 （記住，它的工作標題，少數派報告，不僅僅是對史匹柏和湯姆克魯斯的致敬。分鐘的團體片段，甚至當你專注於某個具體細節。

因此，威爾莫的巴爾的摩劇集最有希望的方面可能是他連續幾天堅持講故事，小心翼翼地解開一些在其他地方被掩蓋的部分，無論是辯論暴力抗議的優點還是新聞播音員不斷使用「暴徒」這個詞。如果有教訓的話夜間秀應該擺脫這一點，我認為它會，那就是該節目應該開始以同樣的方式處理一堆其他故事和主題，因為簡單地從一個問題到另一個問題日復一日地翻轉可能會給人留下揮之不去的印像只觸及了表面。

以非巴爾的摩的一集為例夜間秀上週，討論了布魯斯詹納（Bruce Jenner）出櫃成為跨性別女性。威爾莫爾在整個節目中堅稱他對跨性別群體或性別轉變的細節知之甚少（或至少假裝無知，以幫助不知情的觀眾）。雖然這確實讓跨性別喜劇演員伊恩哈維能夠回顧術語和代名詞使用的基礎知識，可能會啟發一些觀眾，但它幾乎沒有其他作用。關於跨性別群體獲得更多主流認可的問題有如此多的討論，令人遺憾的是該劇剛開始進入它就結束了。時間限制是一個殺手，但如果你要處理如此大的、個人的和重要的問題，那麼每週花更多的時間來處理這些問題是很有意義的。 （儘管格式相當不同，但整個“花一些時間處理一期”的事情，例如，對約翰·奧利弗（John Oliver）和上週今晚.)

當然，威爾莫不能一直採取這種做法。一周內可能會出現多個故事，迫使節目選擇一個而不是另一個，而且並非所有主題都一定需要這種焦點或處理。 （另外，這不像是在三四天的報道之後，威爾莫爾會撣掉雙手，然後說：「好吧，整個跨性別恐懼症問題已經解決了！」然後繼續前進。）但是，如果該系列的想法是給予一個為那些在主流場所聽不到的故事和聲音的人提供平台，那麼你必須給他們時間發言。上週的《巴爾的摩》劇集就做到了這一點，將採訪、新聞諷刺和小組討論編織在一起，所有這些都圍繞同一主題，所有這些都來自有話要說的人的嘴，在節目中看起來不錯，看起來更重要和重要。

夜間秀自首播以來，它對自己進行了相當多的微調，玩弄各種類型的片段和小組成員遊戲，並找到正確的笑話與信息的比例，從一集到另一集稍微改變格式。 （事實上，也許沒有改變的一件事是，每次播放“Keep It 100”音樂提示時，威爾莫都會咯咯地笑。）然而，威爾莫在巴爾的摩報道的成功表明，該系列不需要一張新桌子或更少的小組成員找到自己，而是一種值得承擔的使命感和使命感。這是該劇的一個版本，感覺更加完全實現，並且會吸引更多的觀眾並打開更多的眼睛。希望未來，夜間秀也意識到了這一點。

克里斯·科普考 (Chris Kopcow) 是一位喜劇男孩和流行文化作家。他連結到他的嘰嘰喳喳因為他渴望得到陌生人的認同。