麥可·格雷耶斯照片：阿曼達愛德華茲/WireImage
邁克爾·格雷耶斯(Michael Greyeyes) 的職業生涯始於一名舞者，此後成為在銀幕上扮演土著偶像的首選演員之一，其中包括《瘋馬》（1996 年的電視電影）和《坐牛》（2018 年的電視電影）女人走在前面）。儘管他在扮演嚴肅角色方面已經建立了相當的聲譽，但他對喜劇並沒有太多經驗，直到盧瑟福瀑布。上孔雀喜劇系列格雷耶斯是普萊恩斯克里人，他將自己投入到情景喜劇的愚蠢世界中，扮演一位名叫特里·托馬斯的賭場經理，結果發現他有一個宏偉的計劃，將他的部落和埃德·赫爾姆斯的家族盧瑟福家族之間的舊合約帶到了美國。
Greyeyes 描述了參加由 Helms 和賈娜·施密丁，她扮演雷根，一位在特里賭場內經營文化博物館的女人——有點像“參加納斯卡比賽”以跟上喜劇演員的步伐。他顯然很喜歡這部喜劇，並展示了自己既是雷根的長輩人物，也是盧瑟福家族的對手。隨著該劇的播出，Greyeyes 透過 Zoom 採訪了 Vulture，討論瞭如何適應喜劇，並與原住民決策者，以及為什麼他覺得有必要在自己的工作上挑戰極限。
你最出名的是戲劇角色。突然涉足喜劇是什麼感覺盧瑟福瀑布？
人們在飛翔，他們知道自己在做什麼，在喜劇中他們就像魚和水一樣。所以我就像，我得加快速度。我得把它帶來。
你從你的搭檔那裡學到了一些關於如何處理這個問題的東西嗎？
他們是出色的演員。儘管他們的經驗主要是喜劇角色，但這在技術上是一個更難的表演領域，因為為了讓事情順利進行，需要一直進行細微的調整。我認為我是一個很好的傾聽者和觀察者，所以我觀察了他們。但真正幫助我的是塞拉·泰勒·奧內拉斯一直都在那裡，我們的董事很精明，麥克舒爾也在那裡。有時，他們會在一次拍攝後出現在我耳邊，給我[下一次拍攝]的選擇。我意識到靈活性是我每天工作時必須具備的主要特質之一。他們會向我丟台詞。他們會說，“邁克爾，試試這句台詞！”
多年來，你在銀幕上扮演了許多著名的土著人物，但這部劇的重點是一個虛構的部落，Minishonka。你們如何看待這個部落的具體身分？
非常重要的是，我們引入了我們認識的、一起長大的、屬於我們社區的家庭的複雜性。這是文化中真正具體的、而非虛構的部分。這就是我們的運作方式。幾週後，我在片場的暱稱之一是麥克叔叔，除了我姐姐和我父母在世時，沒有人叫我麥克。我很高興他們在節目中認出了我的叔叔。他們是虛構的人物，但真相總是來自我們所知的自己。
該劇的第四集講述了特里的背景故事，基本上是他的整個世界觀，最後以一段大獨白結束，你必須講述他打算如何玩弄資本主義制度以使他的部落受益。拍攝那個感覺如何？
那天，我在片場實際上度過了糟糕的一天；我對自己的工作不滿意。無論如何，我有點像那樣，因為我覺得我職業生涯目前的工作之一就是挑戰原住民表演的極限。我意識到以前從未在電視上寫過這樣的角色——一個如此複雜、細緻、聰明、憤怒的人。但也很柔軟。我不得不，比如，殺掉它。所以我把場景放下來，但當我看到最終剪輯時，我想，好吧，沒問題了。
但對我個人來說，這些是原住民在我們年復一年與定居者文化的接觸中想說的話，以便能夠簡單、直率地向權力說出我們的真相，並且毫無歉意。說，“你稱我為'邊緣化'，但我一直處於我的文化體驗的中心”——那次演講和那一集的作用是使我們的觀看框架重新回到我們曾經所處的位置的中間一直生活著。當我第一次讀到那篇演講時，我幾乎哭了。
這也涉及特里本人與權力的關係，以及他如何考慮為自己的人民使用一個系統。在一部關於本土文化並透過好萊塢系統製作的節目的背景下，這很有趣。
如果你了解我們的行業，你必須談論權力的動態和准入。這確實是權力的最終目標：我可以訪問該腳本嗎？我可以訪問該角色嗎？從黎明開始，我們就一直處於通道之外。因此，當我在派拉蒙片場拍攝環球電視劇並享受其中的所有好處時，我意識到這對我作為原住民來說是一個獨特的職位。我知道它不能以任何方式浪費。我們有機會，我們也有目光注視著我們。也許這是我不需要給自己的負擔，但我們只有很少的機會來改變這種動態，我希望這個節目就是其中之一。
看來您也對自己可以建構什麼系統的問題感興趣。你創立了信號劇院，它產生自己的作品。您如何看待這與您在好萊塢所做的事情有關？
我的劇院對我來說非常重要。那就是我成為藝術家的地方。戲劇工作和擁有自己的公司的有趣之處在於我們是一家本土公司。我們做決定，我們決定演員陣容、演出什麼、呈現什麼。因此，從這個意義上說，在戲劇界，我們作為決策者被賦予了權力。
當我來到盧瑟福瀑布，我預計之前的動態，我們可能會以敘事或場景為中心，但通常高於我們薪資等級的決定是在社區之外做出的。這是不同的，因為該節目是由原住民編寫的。通常，我們有原住民作家，塞拉每天都會在那裡回答問題。我從未參與過決策者是原住民的節目。我寫信給她說：「每天你都在支持我。我永遠不會忘記這一點。
你在廣播中有什麼節目嗎？盧瑟福瀑布您認為在典型的好萊塢製作中永遠不會出現這種情況？
這樣的時刻無數。第四集中有一個場景，特里的家人在一場長曲棍球比賽的尾門。我們四個人慶祝勝利，談論晚餐要吃什麼，我們有一輛漂亮的 SUV。我記得我說過：“我們在電視上看不到這樣的原住民家庭。”這就是我們的生活方式，但從未被拍攝下來。通常它會拍攝其他內容：也許是關於我們的歷史，或者文化或歷史創傷，但我們並不經常看到那種歡樂和積極性。
我看了一個你做過的採訪關於玩坐牛女人走在前面您在其中談到了他的幽默感是多麼重要，因為它反映了原住民社區中的一種“生存主義幽默”，而這種幽默感在電影中對他們的描述中經常被忽略。對你來說，原住民幽默的定義是什麼？
這確實與意識有關。我走遍了 NDN 國家，我遇到的人總是讓我驚嘆不已。他們非常聰明、精明、知識淵博。每當我旅行並與我的朋友見面時，我總是覺得自己在學習。這就是幽默所在。幽默很聰明，就像我們很聰明一樣。幽默很狡猾，這就是我們幽默的方式。我認為原住民幽默始終是基於對我們政治情勢和經濟情勢不穩定的認識。儘管如此，我們還是在當下找到了幽默。在每一頁中盧瑟福瀑布，那種複雜的幽默感就出現了。
在他們提前發出的第一集中，我們只能瞥見特里在搖滾樂團的過去。還會有更多這樣的事嗎？
我不會破壞任何東西，但這確實是特里的背景故事的第一眼。當然，Minishonka 和盧瑟福公司之間的持續局勢仍在繼續發展，特里的另一場演講是我見過的最激動人心的短對話之一。所以我們確實得到了更多關於特里的信息，但我希望在接下來的幾季中——我希望有更多——我們能得到很多角色的背景故事。實際上我正在學習如何彈奏貝斯，以防萬一。 [低語] 不要告訴任何人。
與喜劇截然不同的是，你也在即將上映的改編作品中扮演角色。點火器。是什麼吸引你這麼做的？
我很高興能扮演約翰雨鳥。點火器這是我最喜歡的史蒂芬金的書之一。它還允許我扮演一個以前由非原住民演員扮演的角色。雖然我是喬治·C·斯科特（George C. Scott）（他在1984 年的電影中扮演雨鳥）的忠實粉絲，但我很高興不僅能重寫歷史，而且能幫助重塑人們對這個角色的看法，因為他非常複雜。
相對於史考特的表演，您是否希望在《雨鳥》中表現出哪些面向？
我喜歡雨鳥的一點是，他一心一意地追求他的角色所需要的東西。扮演一個有動力的人對我來說是新鮮事。他也很可怕。繼續我在 Makwa 所做的事情野生印第安人在聖丹斯影展上，這是擴大我個人作品範圍的另一種方式，同時也是為了深入了解《雨鳥》為故事帶來的恐怖。對我來說，這是一個有趣的居住地，尤其是在特里之後。
你確實推動自己進入了不同類型和類型的角色，無論是喜劇還是恐怖或其他什麼。
這是我和我的銷售代表以及我對職業生涯的追求，但也是我們被拒絕的：在更大範圍內工作的機會。我個人主張這樣做，而且我很幸運能夠獲得這些角色。
您是否有尚未確定的想要嘗試的角色類型或類型？
哦。我喜歡科幻小說，而且……我不能說太多，但有一些科幻小說即將出現，我也對此感到非常興奮。
Philomena 
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