2021 年是元宇宙太多的一年

2021 年底，是時候回顧這一年並承認房間裡的大象了：現在一切都是虛擬世界，這完全是一場噩夢。

目前的未婚女子本季剛剛播出了結局，兩季中的第二集未婚女子特許經營權前幾期的參賽者返回掌舵自己的賽季，下週學士將以剛結束的賽季的參賽者填補其名義角色回歸。 《Bravo》真人秀節目較少關注跨系列跨界節目，但現在有很多甲板下和真正的家庭主婦一年中幾乎任何時候，你都不需要缺少勇敢宇宙中某個角落的全新劇集。 （對於變裝皇后秀這部真人秀節目曾經因其相對稀缺性而受到珍視，但現在已經膨脹到一種永久的“桑塔伊”狀態。波巴·費特的書將拾取其中的一條線索曼達洛人留在星際大戰宇宙，以及1883年作為新生的新分支已經到來黃石公園敘事世界。出售日落已新增賣坦帕，而且我們幾乎不可避免地會得到出售奧斯汀或不久之後類似的事情。在迪士尼+上鷹眼，一位之前未宣布的演員加入了該系列，這表明不僅之前已知的角色現在成為了該系列的一部分鷹眼故事，也是迪士尼+漫威展示的存在於同一個宇宙正如 Netflix Marvel 節目以及當前的 Marvel 電影一樣。萬歲/令人興奮的表情符號/uuughhhhhh。

漫威是「太多虛擬世界」問題中最明顯、最早期、最嚴重的肇事者。第一個問題是，在漫威銀幕故事（以及他們正在改編的原創漫畫）中，已經存在著一個多元宇宙，一個永恆可能性的擴散。尤其是當我們去年了解漫威的電視劇時，虛構的解釋是存在無限的時間線和宇宙。洛基不只一個，事件也不只有一種版本。很多故事一直在發生，沒有必要將任何特定的轉折視為決定性或最終的，因為在一個地方死亡的角色仍然可能在其他地方活著。

但漫威是也，更令人討厭的是，一個元宇宙。從它對片尾彩蛋的偏好開始鋼鐵人這些年來，漫威一直堅持不懈地明確地為其虛擬世界的運作方式奠定了基礎。一般原則如下：虛擬宇宙中有多個標題，每個標題都可以有獨特的風格。但這有點像是多元宇宙的想法。每個標題都有可能與其他標題相關聯——來自一個地方的任何角色都可以出現在其他地方，一個大致獨立的敘述中的任何事件都有可能闖入另一個不同的敘述中。它也不限於格式。電影角色出現在漫威電視節目中，反之亦然。一切永遠都是其他一切的一部分，沒有任何事情會結束。這是厚顏無恥的片尾字幕中明顯的結構意義——你以為它已經完成了，但結局總是沒有完成！ ——但這也是更廣泛的意識形態和行銷策略，甚至有一個虛構的虛擬世界。一旦觀眾進來，你就永遠不會給他們出口。

雖然漫威是我所描述的高階階段元宇宙（廣泛且不可逆轉的無盡蔓延轉移），但在流行文化的不同發展階段都有類似的模型。許多迪士尼+星際大戰標題正在建構與波巴·費特（Boba Fett）、芬內克·尚德（Fennec Shand）和阿育王·塔諾（Ashoka Tano）等角色相同的總體理念。曼達洛人然後被移植到他們自己的各種系列中。學士事實上，從2011 年左右開始，《真人秀》系列實際上已經在這個位置上有一段時間了，當時它轉向了一種模式，即係列主角在前幾季中作為參賽者進行測試，而不是為每個新系列重新選角。它還創建了其他系列，例如天堂學士和學士冬季運動會, 粉絲最愛的人可以回到電視上並重溫他們的舊故事情節。

直到最近，勇敢宇宙還沒有那麼依賴跨標題交叉：當紐約的真正家庭主婦大步走進房間時，鹽湖城的真正家庭主婦並沒有震驚和沮喪地抬起頭。這更多的是關於穩定性，即《Bravo》觀眾永遠不需要離開這個世界的承諾。真正的家庭主婦長期經驗 - 紐約、橘郡、亞特蘭大、鹽湖城、比佛利山莊、新澤西、達拉斯、波托馬克。但 Bravo 將它們視為一個虛擬宇宙，用共同的比喻和風格來行銷它們，並為它們提供觀看現場直播演出結束後，來自 Bravoverse 任何角落的每個人都可以與其他人混合併開始戲劇。另外，2021 年推出了真正的家庭主婦終極女孩之旅, 一個天堂學士——為整個系列中的最愛和惡棍打造風格衍生劇。

所有這一切都已經醞釀了一段時間，但由於漫威電視節目的出現，真正的家庭主婦標題，還有更多的公告星際大戰當然，Facebook 更名為「Meta」並對其社交媒體元宇宙的未來進行投資表明，2021 年是它真正變得難以忍受的一年。 （Applebee's 有一個新的元界餐！ ）這與困擾我們幾年的續集和特許經營病有關，這種感覺是任何曾經結束的事情都可能隨時回歸。但這些巨大的虛擬宇宙的規模和吸引力更讓人筋疲力盡，也更具啟發性。這不僅是某件事持續下去的潛力；這是某件事的承諾將要繼續，你永遠不需要獨自面對結局的寒冷和艱難。

它對講故事產生了令人沮喪的影響，因為一些新的但實際上並不是新角色的到來本身就被認為是有意義的。敘事樂趣很少是角色特殊的結果——我確信有一部分粉絲迫切地等待著文森特·多諾費奧扮演的金並重新進入漫威虛擬宇宙，但更多的是關於認可和熟悉的吸引力。快樂應該來自於對這種連結的了解，來自於更多證據表明一切事物都與其他事物連結在一起所帶來的安慰。這是一種用高回報但高風險的虛構發明工藝來換取虛構熟悉度的安全性的模型。元宇宙就像翻閱一堆收藏卡（棒球或神奇寶貝，隨你挑選），當每一張臉孔再次出現時，他都會微笑著表示認可。

聽著，我只想說：當有虛擬宇宙時，你永遠不必擔心死亡。或者不是真的，不是以同樣的方式。它的殘酷性被削弱了，甚至像凱莉費雪之死這樣的悲劇也被軟化了，變成了一場令人心酸的電腦動畫告別。 （漫威會怎麼做還有待觀察黑豹，但唯一絕對可以肯定的是還會有更多黑豹以某種形式。它們會永久地持續下去，甚至可能同時在多個時間線上，這意味著創作者和觀眾不必糾結於到達終點可能意味著什麼。我們可以認真對待這些虛構的含義，並真正思考它們可能意味著什麼——矩陣復活當角色因大眾需求而退縮時，他會帶著一種扭曲的、自我意識的意識來做到這一點。但矩陣對這個想法的謹慎態度是不尋常的，它對潛在的公司利潤目標的明確嘲弄也是不尋常的。

對於電視真人秀來說，情況有點不同，電視中的敘事元宇宙更接近現實生活的表面：死亡保留了更多的刺痛。然而，除了這條強硬路線之外，真人秀的元宇宙邏輯保留了與虛構的對應物相同的潛力：幸福的結局是有條件的，被拋在後面的角色總是可以回來，在新的特許經營中突然出現，或是消失再回來。虛擬宇宙不僅僅是一個替代現實；它也是一個現實世界。這是現實的改進版本，結局是臨時的，所有你最喜歡的角色都是朋友（或死敵——同樣有趣），而且你永遠不必離開。這樣做的企業行銷優勢非常簡單。人們想要逃離，如果他們願意花錢留在無盡的虛擬宇宙中，那就太好了，存錢吧！

但我們很難不想起那些老生常談的道理，例如離別讓心變得更親密，因為生命短暫而珍惜生命，短暫迫使我們感激我們所擁有的一切。虛擬宇宙的太多讓一切看起來都更便宜。賭注越來越低，驚喜越來越少，不可避免的事情開始不再像一個承諾，而更像是一個威脅。如果 2021 年是虛擬宇宙之年，那麼距離我們到所有人都說「夠了！」的那一年還有多久？